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故乡中杨二嫂为什么是可怜之人

2019-11-01 15:14:49

  故乡中杨二嫂为什么是可怜之
       年轻时,杨二嫂是绍兴街头最靓的妞。

  她经营一家豆腐店,因为长得好看,经常露出甜甜的笑容,还会嗲嗲的说一句:“常来啊,慢走哦。”哎呦呦,顾客听的骨头都要酥二两。

  于是,杨二嫂就被叫做“豆腐西施。”

  从此以后,绍兴人为了一睹她的风采,甚至从很远的地方赶来买豆腐。嗯,还好不是吃豆腐。

  如果杨二嫂生活在现代,也会有绽放的青春。

  在学校里是校花、班花,被一帮大猪蹄子包围着,情书、零食、约会肯定是少不了的,随便更新一下朋友圈,都会有无数点赞。

  毕业后,她可以做直播、拍视频,用不了多久就能红透网络,她的豆腐店也将是网红打卡店,被吃瓜群众们围观。

  她会对自己的人生充满期许。

  要赚多少钱、开几家分店、嫁一个本地富二代......每一个少女的美好幻想,她都有。

  她相信自己都能实现,只不过是时间问题。

  年轻就是资本,颜值即是正义。

  年轻时的杨二嫂活的肆意奔放,简单粗暴的以为,只要她努力了,就可以活的很好。

  30年后,杨二嫂的容貌变了,好像经历了一场大型整容手术。

  圆润的小嘴,变成薄如刀片的肉皮;

  都是胶原蛋白的脸蛋,也只剩下颧骨耸立;

  就连安静的坐姿,也变成张牙舞爪的叉腰。

  当年人见人爱、花见花开的“网红”杨二嫂,没有像自己预期的那样,过上理想的生活。

  她变的刻薄、抠门、气急败坏。

  鲁迅离开家乡太久了,没有迅速认出曾经抱过自己的杨二嫂,于是,杨二嫂的玻璃心迅速破碎:“忘了,真是贵人眼高...”

  在杨二嫂眼中,他们曾经是起点相似的人。

  可鲁迅出国留学、回国写作,成为所谓的“成功人士”后,现在却不记得老邻居,让她的自尊心受到很大刺激,以为鲁迅看不起她。

  其实呢,杨二嫂并不是和鲁迅生气,她只是在愤怒自己的无能和理想破灭。

  因为现在的鲁迅,就是她当初想成为的样子。

  在人生中,杨二嫂唯一的资本是美貌。

  年轻时,她用美貌换取社会地位和经济利益,让她的自我感觉特别良好。可当容颜老去后,还有什么资本能给她足够的底气呢?

  没有了。

  杨二嫂的普通知识,不足以让她“腹有诗书气自华”,普通的家庭也不能给予她太多机会,去尝试不同的生活。

  她唯一的谋生手段,是用美貌去卖豆腐。

  时光逝去、容颜不在后,没有人再去杨二嫂的店里打卡、买豆腐,她的社会地位一落千丈,经济利益也只够糊口而已。

  卖豆腐嘛,能赚几个钱?

  按道理说,年轻的热闹消散之后,杨二嫂应该像闰土一样认命了,关起门来好好过日子呗?

  可年轻时的辉煌给了她太高的起点,也让她有了太高期待,一旦门庭冷落,又有几个人能接受如此巨大的落差?

  于是,怨气和不满在胸中滋生。

  可以想象一下,杨二嫂用力切着一块豆腐,嘴里嘟囔着:“呵呵,都说人走茶凉,老娘的人还没走呢,茶就凉了,没良心的东西。”

  日积月累,美丽的脸庞也被怨气沾染,变成薄嘴唇、高颧骨、吊梢眉的刻薄相,不再被人喜欢。

  赚不到钱,又让她变的喜欢占小便宜。

  鲁迅家的木器都是准备卖的,换了钱就可以在搬家后买新家具,可杨二嫂打算白要几件。

  “我们小户人家,用得着。”

  “别介,我得拿去卖啊,不能给你。”

  生活的窘迫让杨二嫂放下脸面,甭管有用没用先占了再说,有总比没有好。因为占便宜不用花钱,自己买需要花钱。

  而自己是没钱的。

  所以在杨二嫂的理念中,没占到便宜就是吃亏。

  于是她在出门的时候,顺手把鲁迅母亲的手套塞到裤腰里,几天后,还把喂鸡的笼子抢走。估计灰堆里的碗碟,也是她偷偷埋的。

  杨二嫂的一切改变,都来自贫穷。

  《故乡》中杨二嫂人物形象分析

  杨二嫂在小说中那些行为让我们觉得她任意胡为

  一是语言尖酸刻薄,说话难听,表现在言语上就是不顾及他人感受,以打击和讽刺别人为主,语气上多用否定,讽刺,夸大事实,嘲讽等方式,为了达到自己的目的,不惜捏造事实,贬损他人。

  在小说里,杨二嫂在迅哥儿刚刚回到故乡就第一时间赶来了,这可不是乡情深切,而是有自己的明确目的。她一共给迅哥儿说了这几句话,我们看看这几句话里都包含着什么信息,为什么说她的“任意胡为”首先表现语言尖酸刻薄,说话难听。

  第一段“哈!这模样了!胡子这么长了!”,这是见到二十年未见过的迅哥说的第一句话,评价迅哥儿的容貌,突出“胡子长”,变化大,潜台词,就是衰老了很多,这无疑是很没有礼貌的。能直指别人容貌的弱点,要么关系非常密切,不担心对方生气,要么就是心里瞧不起对方,觉得对方也没什么大不了的。这里很显然是后者,在她看来,一个在外混了二十年还要回乡买祖屋的读书人人,显然是一个事业上失败者,所以得罪了也没有什么大不了的。

  第二段:“不认识了?我还抱过你哩!”,在迅哥儿表现愕然后,马上说“忘了,真是贵人眼高……”

  “抱过你”,原本不是什么大不了的事,但在杨二嫂眼里,这显然是对迅哥儿的一种恩赐,是拉近关系的一种绝佳的机会,在迅哥儿“愈加愕然”后,立刻就没有了表面上的客套,而是立刻讽刺——“贵人眼高”,说这句话时的神态是“冷笑”,是毫不遮掩的鄙夷,这这里的“贵人”就不是真的贵人,而是一个失败的读书人,一个可以嘲讽的对象,一个失败者竟然不认识杨二嫂,这显然是她无法容忍的。这句话的嘲讽意味就很浓烈了。

  第三段话——“那么,我对你说。迅哥儿,你阔了,搬动又笨重,你还要什么这些破烂木器,让我拿去罢。我们小户人家,用得着。”

  “阿呀呀,你放了道了,还说不阔?你现在有三房姨太太;出门便是八抬的大轿,还说不阔?吓,什么都瞒不过我。”

  “阿呀阿呀,真是愈有钱,便愈是一毫不肯放松,愈是一毫不肯放松,便愈有钱……”(走的时候还顺手拿走了母亲的一双手套)

  这段话信息量很大,首先态度上是,“我对你说”,非常强烈的肯定语气,有命令的意味,命令什么呢?“把这些破烂木器给我”,这句话才是真正的关键,是这次前来的主要原因,是费劲口舌后的心思。

  其次是造谣迅哥儿已经“阔”,放了道台,取了三房姨太太,这就是杨二嫂认为“阔”的标准,简单总结就是有权,有钱。

  木器也变成了“破烂”木器,她显然知道迅哥儿并没有阔,木器也并不是破烂,但这样说,自己强夺别人的东西就有了合理性,如果不给,就要背上“越有钱就越越不肯放松”的罪名,在当面都可以说,自然在其他乡民面前也可以这样说。

  为了一点点别人木器,假装热情拉关系,明里暗里去嘲讽,夸大其词捏事实,尖酸刻薄话难听,走的时候还要顺手拿走人家一双手套,确实是任意胡为。

  鲁迅作品全集鉴赏

  《朝花夕拾》

  范爱农《二十四孝图》藤野先生阿长与山海经从百草园到三味书屋五猖会狗·猫·鼠琐记无常

  《仿徨》

  祝福弟兄在酒楼上伤逝离婚孤独者高老夫子示众长明灯肥皂幸福的家庭

  《呐喊》

  《呐喊》自序阿Q正传白光端午节风波故乡孔乙己狂人日记明天社戏头发的故事兔和猫一件小事鸭的喜剧

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