【人物分析】：姜长安是一个软弱自卑的，被畸形家庭教育毁灭的女性。

　　父亲患有患骨痨，被生活所迫嫁给父亲的母亲便将生活的不幸施加到儿女身上。她的悲剧是家庭环境造成的，她并非主动”牺牲”，而完全出于被动;母亲(曹七巧)苛刻地对待她，她在不断的被侮辱与被剥削下压抑地生活着，长期的自卑，使她对于别人的讥笑表现出恐惧的反应。

　　在爱情上，她遇到了童世舫，面对爱情，长安有一丝对未来的憧憬，可是她还是没有大胆的战胜内心的软弱。当曹七巧得知童世舫与女儿还有来往时，便假意邀请童世舫吃饭，故意说自己的女儿抽大烟已有十几年的历史。长安送走了童世舫，也送走了她最初也是最后的爱。

　　姜长安是曹七巧的女儿，这个姜长安本身不是资质多好的女性，因为她已经被曹七巧——她的母亲给调理坏了。可是姜长安在婚姻这件事情上，她是一个很纯洁的人。她希望能有一点幸福，希望能够好好找一个人。她也真是遇见了一个人，这个人叫童世舫。童世舫本身是个经历过世面之后，希望能够过安定生活的人。他对于姜长安的缺点，都不当作缺点来看。他想找一个传统的中国女性，他认为姜长安就是这样一个女性。结果这场婚姻被她母亲破坏了。最后姜长安一生没有找到人，而且她甚至没有多少可以回忆的。小说写到，姜长安就是只有一点回忆了，可是这个可供她回忆的东西非常少。

　　上边这三个人，我觉得无论姜长安也好，王娇蕊也好，还有言丹朱也好，她们都是我们大家心目中的好人，但是她们在张爱玲笔下都遭遇了最悲惨的结局。

　　姜长安的人物形象分析

　　长安是单薄的，无论是外在还是内心，像纸糊的人儿。其实，她只不过是七巧的玩偶罢了。在长安还不明白七巧所谓的生命的意义时，就被七巧骂昏了头。把春熹臭骂一顿是长安被提溜着开始明白生活的起点。

　　七巧在骂人时顺手捏脚成了长安新的梦魇的开始。别人都弃之不用的裹脚，让无聊的七巧有了新的追求。她突发奇想要为长安裹脚，让她的生活有了一种别样的情趣。这哪是裹脚啊?那分明是在裹长安的心!又长又臭的裹脚布，就是七巧给长安限定的人生轨迹。被裹脚的长安，是无力反抗的，虽然她也是鬼哭狼嚎，可谁又能在她的哭喊中感受到她是个生命?在所有人看来，她就是七巧的一个附属物。七巧背着封建思想沉重的枷锁，实在闹不出什么新鲜玩意儿?

　　长安生活的时代毕竟不同，即使守着发着腐朽气息的七巧还是被堂兄妹裹挟着进了学堂。学堂里不一样的生活让长安有了鲜活的生活，有了不一样的思想，她不再如七巧那样怨天尤人，只会单纯地用叫骂宣泄自己的心情了，她会幽幽地吹口琴，忧郁地吹long long ago……那悠悠的琴声里，蕴蓄着一个少女绵绵不尽的柔情，可她，只能，呜咽呜咽吹着……

　　长安上学堂总是丢东西，那是在糟蹋七巧的心。为了一条被单，七巧定要去学校问个明白，看谁敢这么挖空心思算计她的钱。在别人看来微不足道的东西，但在七巧看来，那是她的命。那种悭吝，让人可怜。长安实在禁不起七巧那么闹，决定舍弃那个让她看到生命春天的地方。即使这样，她终究还是被七巧臭骂了一顿，觉得她太不争气;终究还是被七巧去学校闹了一场，去践踏了一回她几乎低到地下的尊严。

　　长安实在无力反抗，在这个家里，被禁锢得那么紧，她也不知道怎么反抗。终于，长安屈服在了七巧脚下，成了一个活脱脱的七巧，连那种骂人的，或凄凄惨惨的腔调都神似。长安的模样依旧像被腌过，少了很多青春的水分，被七巧腌过的，还有长安的心。

　　试想一个长到三十多岁的老姑娘，尤其在那个年代，家里还有那样的母亲和哥哥，每天躺在烟榻上把自家那点儿隐私嚼来嚼去，这种生活，该是何种味道?长安的心就是在七巧这样的咸水里浸泡着。

　　长安毕竟是有青春萌动的，童世舫的出现让长安重新觅见了春天。长安会很沉默，在她看来这就是典雅，因为这样做有区别于她的母亲。为了童世舫，她母亲怎么骂她都忍着，她觉得无须计较，因为她已经心有所属了。

　　她的心是有所属了，但七巧的心却更空了，因为心空，嘴就更闲不住了，对长安左也骂，嫌她嫁不出去;右也骂，嫌她又急着想出嫁……长安在责骂中摇摆不定，她连纸人儿都快不是了，她就是个皮影儿吧。

　　长安就在七巧的夹道中左右冲撞着，想出来，但不可能。她偷偷去见童世舫，两个人幽幽地享受时光静好。其实并不是童世舫有多大魅力，而是在七巧的周围尽是指责和黑暗。

　　长安还是输给了七巧，输给了七巧的谩骂和眼泪，她又回到了七巧圈定的小圈圈里了。

　　长安是跳了几跳没有跳出来的人，但她曾在跳高的时候感受过外面的鲜活和生动，她是有自己的绵绵的悠情和愁思的，对比，让她更痛苦。

　　每每想起长安，脑海中就会浮现一幅画面：七巧嚎叫着深陷在淤泥一样的地狱中，死死拽着挂在半空中的长安，长安想挣脱七巧，但七巧拼了死命不撒手……长安低低地抽泣着，乞求七巧放她一条生路，七巧狠狠地，面目狰狞的盯着长安……画面流动，深陷在地狱里的还有无聊的长白，羞愧的寿芝，绝望的绢儿……

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