在N的小学校里，我们吃过了晚饭。热气已经退了。太阳落下了山坡，只留了一段灿烂的红霞在天边，在山头，在树梢。

　　“我们划船去!”N提议说，那时候我们大家站在校前的池畔，看那山景。

　　“好”，别的朋友很高兴的接口说，我也跟着赞同了。

　　我们走过一条石子路，很快地就到了河边。那里有一个茅草的水阁，穿过它，在河边大树下我们发见了几只小船。

　　我们陆续跳在一只船上，一个朋友解开了绳，拿起竹竿一拨，于是船缓缓地动了，向着河中间流去。

　　三个朋友划着船，我袖手坐在船中望四周的景致。

　　远远地一座塔耸立在山坡上面，许多绿树拥抱着它，在这附近很少有那样的塔，那里是朋友Y的家乡，我明天就要到那里去，登那山，上那塔。

　　河面是很宽的，白茫茫的水上没有一点波浪。船平静地在水面流动。三只桨有规律地在水里拨动，那声音送进耳朵去就像一曲音乐。

　　在一个地方河面变窄了。一簇簇的绿叶突出到水面来。那树叶真绿得可爱。是许多株茂盛的榕树，但我却看不出它们的树干在什么地方。

　　当我说许多株榕树的时候，我的错误马上就给朋友们纠正了，一个朋友说那里只有一株榕树，另一个朋友说那里的榕树是两株。我看见过不少的大榕树，但像这样大的榕树我却是第一次看见。

　　我们的船渐渐逼近那榕树了。我便有了机会看见它的真面，真是一株大树，枝干的数目是不可计数的。枝上又生根，有许多根直垂到地上，进入了土里。一部分的树枝垂到水面，从远处看，就像一株大树躺卧在水面一般。

　　这时候正是榕树茂盛的时期(树上已经结了小小的果实，而且许多落下来了)。它现在好像在把它的全部生命力展示给我们看。那么多的绿叶，一簇堆在另一簇上面，不留一点缝隙。那翠绿的颜色明亮地照耀着我们的眼睛，似乎每一片树叶上都有一个新的生命在颤动。这美丽的南国的树。

　　船在树下泊了片刻，岸上很湿，我们没有上去。朋友说这里是“鸟的天堂”，有许多鸟在这树上做窝，农民不许人去捉它们。我仿佛听见几只鸟扑翅的声音，但等我的眼睛注意地去看那里时，我却看不见一只鸟的影儿。只有无数的树根立在地上，像许多根木桩。土地是湿的，大概潮涨时河水时常会冲上岸去。鸟的天堂里没有一只鸟儿，我不禁这样想。于是船开了。一个朋友拨着船，缓缓地流到河中间去。

　　在河边田畔的小径上有几株荔枝树。绿叶丛中垂着累累的红色果实，映到我们的眼帘来就带了大的引诱性。我们的船就往那里流。一个朋友拿起桨把船拨进一条小沟。在那小径边旁，船停住了，我们都跳了上岸。

　　两个朋友很快地爬到树上去，从树上抛了几枝带叶的荔枝下来，我们接着，我和N和Y三个人站在树下，就剥开几个来吃。等他们下地来时，我们大家一面吃着荔枝，一面回到船上去。这荔枝还没有成熟，大家后来都不想吃了。

　　第二天我们划着船到Y的家乡去，就是那个有山有塔的地方。从N的小学校出发，我们又经过那“鸟的天堂”。

　　这一次是在早晨，阳光照耀在水面上，在树梢，一切都显得更加光明了。我们也把船在树下泊了片刻。

　　起初周围是静寂的。后来忽然起了一声鸟叫。朋友N把手一拍，我们便看见一只大鸟飞了起来。接着又看见第二只，第三只。我们继续在拍掌。很快地这树林就变得热闹了。到处都是鸟声，到处都是鸟影。大的，小的，花的，黑的，有的站在树枝上叫，有的飞起来，有的在扑翅膀。

　　我注意地看着。我的眼睛真是应接不暇，看清楚了这只，又看落了那只，看见了那只，第三只又飞起了。一只画眉鸟飞了出来。给我们的拍掌声惊吓着，又飞进了树林，站在一根小枝上兴奋地叫着，那歌声真好听。

　　“走罢”，Y催促说。

　　当小船向着高塔下面的乡村流去的时候，我还回头去看那被抛在后面的茂盛的榕树。我感到一点儿的留恋的心情。昨天是我的眼睛骗了我，那“鸟的天堂”的确是鸟的天堂啊!

　　六月十七日在广州

　　(1933年《文学》第1卷第2期)

　　赏析这是一篇写景小品，它同作者众多作品一样，保持着朴素、自然、清新、流畅的风格。

　　所谓“鸟的天堂”，是生在南国乡野里的一株大榕树。作者是连续两天经过这株榕树，才得以窥察到它的真面目的。因此，文章自然分成了两部分。

　　第一天重在写榕树的茂盛。文章从随几个朋友先是赏山景，后是划船游玩写起，向晚泛舟，水波不兴，心情和笔致都是悠闲的。随着作者目光的转移，文章的描写由远及近，由远山和塔挪到河水和岸树，过渡十分自然。近在咫尺，几个人却为究竟是几株榕树起了争执，足见其大。这是总写，也是虚写。然后，渐次展开，分写它的枝、干、叶，处处都突出它的茂盛，它的旺盛生命力。如写那叶，“它现在好像在把它的全部生命力展示给我们看。那么多的绿叶，一簇堆在另一簇上面，不留一点缝隙。那翠绿的颜色明亮地照耀着我们的眼睛，似乎每一片树叶上都有一个新的生命在颤动”。这就为下面写鸟的热闹非凡展开了背景和铺垫，同时，由作者的疑问“鸟的天堂里没有一只鸟儿”，设下了悬念。

　　如果说第一层是侧重写“天堂”，那末第二层则是侧重写“天堂”里的“鸟”，写榕树中的鸟的喧闹。这一层文字不多，但摹形状态，异常生动。先是绘“形”，写鸟的此起彼落，令人目不暇接：“到处都是鸟声，到处都是鸟影。大的，小的，花的，黑的，有的站在树枝上叫，有的飞起来，有的在扑翅膀。”然后是绘“声”，“一只画眉鸟飞了出来。给我们的拍掌声惊吓着，又飞进了树林，站在一根小枝上兴奋地叫着，那歌声真好听。”这一层虽侧重在“鸟”，然而那用意则仍是在写“树”，是那枝叶繁茂的榕树为鸟提供了一个良好的栖身之地。所以作者情不自禁地赞叹道：“那‘鸟的天堂’的确是鸟的天堂啊!”这既解除了上层的悬念，同时又照应了全文。

　　郁达夫曾说：“原来小品文字的所以可爱的地方，就在它的细、清、真的三点”，又说“情景兼到，既细且清，而又真切灵活的小品文字，看起来似乎很容易，但写起来，却往往不能够如我们所意想的那么的简洁周至”，这是深谙文章三昧的至理名言。本文的妙处就在兼具了达夫所说的细、清、真三点，描写精细，笔致清新，而又真切自然，情景兼到，既展示了南国乡野的秀逸景色，又使人品味到作者恬静纯朴的心境。

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