路畔的蔷薇

　　清晨往松林里去散步，我在林荫路畔发见了一束被人遗弃了的蔷薇。蔷薇的花色还是鲜艳的，一朵紫红，一朵嫩红，一朵是病黄的象牙色中带着几分血晕。

　　我把蔷薇拾在手里了。

　　青翠的叶上已经凝集着细密的露珠，

　　这显然是昨夜被人遗弃了的。这是可怜的少女受了薄幸的男子的欺绐?还是不幸的青年受了轻狂的妇人的玩弄呢?

　　昨晚上甜蜜的私语，今朝的冷清的露珠……

　　我把蔷薇拿到家里来了，我想找个花瓶来供养它。

　　花瓶我没有，我在一只墙角上寻着了一个断了颈子的盛酒的土瓶。

　　——蔷薇哟，我虽然不能供养你以春酒，但我要供养你以清洁的流泉，清洁的素心。你在这破土瓶中虽然不免要凄凄寂寂地飘零，但比遗弃在路旁被人践踏了的好吧?

　　夕暮

　　我携着三个孩子在屋后草场中嬉戏着的时候，夕阳正烧着海上的天壁，眉痕的新月已经出现在鲜红的云缝里了。

　　草场中牧放着的几条黄牛，不时曳着悠长的鸣声，好像在叫它们的主人快来牵它们回去。

　　我们的两匹母鸡和几只鸡雏，先先后后地从邻寺的墓地里跑回来了。

　　立在厨房门内的孩子们的母亲向门外的沙地上撒了一握米粒出来。

　　母鸡们咯咯咯地叫起来了，鸡雏们也啁啁地争食起来了。

　　——“今年的成绩真好呢，竟养大了十只。”

　　欢愉的音波，在金色的暮霭中游泳。

　　水墨画

　　天空一片灰暗，没有丝毫的日光。

　　海水的蓝色浓得惊人，舐岸的微波吐出群鱼喋噏的声韵。

　　这是暴风雨欲来时的先兆。

　　海中的岛屿和乌木的雕刻一样静凝着了。

　　我携着中食的饭匣向沙岸上走来，在一只泊系着的渔舟里面坐着。

　　一种淡白无味的凄凉的情趣——我把饭匣打开，又闭上了。

　　回头望见松原里的一座孤寂的火葬场。红砖砌成的高耸的烟囱口上，冒出了一笔灰白色的飘忽的轻烟……

　　山茶花

　　昨晚从山上回来，采了几串茨实、几簇秋楂、几枝蓓蕾着的山茶。

　　我把它们投插在一个铁壶里面，挂在壁间。

　　鲜红的楂子和嫩黄的茨实衬着浓碧的山茶叶——这是怎么也不能描画出的一种风味。

　　黑色的铁壶更和苔衣深厚的岩骨一样了。

　　今早刚从熟睡里醒来时，小小的一室里漾着一种清香的不知名的花气。

　　这是从什么地方吹来的呀?——

　　原来铁壶中投插着的山茶，竟开了四朵白色的鲜花!

　　啊，清秋活在我壶里了!

　　墓

　　昨朝我一人在松林里徘徊，在一株老松树下戏筑了一座砂丘。

　　我说，这便是我自己的坟墓了。

　　我便拣了一块白石来写上了我自己的名字，把来做了墓碑。

　　我在墓的两旁还移种了两株稚松把它伴守。

　　我今朝回想起来，又一人走来凭吊。

　　但我已经走遍了这莽莽的松原，我的坟墓究竟往哪儿去了呢?

　　啊，死了的我昨日的尸骸哟，哭墓的是你自己的灵魂，我的坟墓究竟往哪儿去了呢?

　　白发

　　许久储蓄在心里的诗料，今晨在理发店里又浮上了心来了。——

　　你年轻的，年轻的，远隔河山的姑娘哟，你的名姓我不曾知道，你恕我只能这样叫你了。

　　那回是春天的晚上吧?你替我剪了发，替我刮了面，替我盥洗了，又替我涂了香膏。

　　你最后替我分头的时候，我在镜中看见你替我拔去了一根白发。

　　啊，你年轻的，年轻的，远隔河山的姑娘哟，飘泊者自从那回离开你后又飘泊了三年，但是你的慧心替我把青春留住了。

　　一九二五年十月二十日

　　(1926年上海现代书局《橄榄》)

　　赏析这六章小品，体现了郭沫若早期文学创作风格的另一面。郭沫若《女神》中的诗篇绝大多数都是激情澎湃，恢弘雄伟，具有一种惊雷骇电般的壮美气势。而这些小品却含蓄蕴藉，清新俊逸，具有一种江风霁月般的隽秀风韵。这种清新隽秀的风格是怎样形成的呢?

　　首先看它的题材。六则小品都没有涉及重大的历史事件、尖锐的矛盾斗争，而是选取了一些细小的事物(蔷薇、山茶等)、淡雅的风景画(夕暮的景色、雨前的景象等)及精微的生活片断(理发、筑墓)等，这种题材本身就是纤巧的、轻倩的，它是一些优美的“诗料”，经过作者的精心酿制，很自然地成了诗意葱茏的佳作。如《白发》中写了三年前在一家理发店中年轻姑娘给他理发时，发现他头上一茎白发，立刻给他拔去的情景。这对于一般人来说，很可能看作是不屑一谈的小事。可是作者出于诗人的慧眼，觉察到这是别有意趣的“诗料”，对它作了匠心独运的艺术处理。年轻姑娘象征了爱情;拔掉白发，象征了对青春的挽留。这样，使作品反映出眷恋青春生活的情绪，成为一篇玲珑剔透、耐人寻味的艺术珍品。

　　再看它的写景状物的简洁传神。作者善于抓住景物的形态特征，寥寥几笔便勾画出神采飞动的“水墨画”，使作品具有浓郁的诗情画意，显得格外晶莹澄沏、洒脱飘逸。如《夕暮》写自然景物时，先推出远景：夕阳烧着海上的天壁，新月出现于云缝;继而又拉向中景：草场上的黄牛哞哞长鸣;最后写近景：鸡雏啁啁争食。这样由远及近，由大及小，由静到动，层次井然地勾画了迷人的农村晚景图、乡居风情画。另如《水墨画》，把海边雨前的景色真的描绘成了一幅“水墨画”：天空灰暗，海水碧蓝，微风舐岸，岛屿静伏，鸟木呆立……作者准确地抓住了雨前自然景物的特征，只用了短短的四个句子，把一幅弈弈传神的水墨画呈现在读者面前，这足可见出作者确有一副写景状物的大手笔。

　　再看这些小品的抒情方法。它轻捷灵活，富有变化。有的是即景抒情，如《夕暮》、《水墨画》;有的是因事抒情，如《墓》、《白发》;有的是托物抒情，如《路畔的蔷薇》、《山茶花》。六章小品，几乎运用了全套抒情手法。在写景、叙事、状物中融进了感情，自不待言。这里需特别指出的是，作者善于运用古代诗文创作中常用的卒章显志手法，于每篇小品之末，把自己的思想感情，形象而含蓄地掬示于读者。

　　这些小品的语言洗炼优美，字字句句就如清晨的露珠，闪动着新鲜明净的光彩。简短轻捷的句子，分别单独成行排列，显示出语义的流转与跃动。这些特点，使它与散文诗酷似。

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