《秋海棠·念奴娇秋海棠》咏秋海棠诗鉴赏
吴恩埰
轴帘银押，正匀脂杀粉，影攲墙侧。老圃黄花同耐冷，又是乍开时节。弱不禁秋，晕如酣酒，偏占倾城色。碧云堆护，伴侬消此清夕。应记掩扇重逢，嫣然一笑，不仗东风力。香雾迷离娇欲堕，禁得几分怜惜。翠羽啼残，红烟梦冷，睡去甜乡黑。胆瓶曾供，还夸旧日标格。
秋海棠是观赏花卉中的望族，据说有四五百种之多。其中最受人类青睐载培最广泛的是四季秋海棠。清人吴恩埰的这首词，就是歌咏四季秋海棠的。诗人从秋开的海棠写起，回忆了它春夜开放的情景，深情地歌颂了秋海棠的娇美。
词的上片，主要是告诉人们海棠在秋夜里开放了。“轴帘银押，正匀脂杀粉，影攲墙侧”。以银做轴的门帘放下来了;就在这门帘旁边，有一株秋海棠，它的花瓣好象均匀地涂上了一层淡淡的脂粉。花影倾斜在旁边的墙壁上。海棠，一般都栽培在门前墙边，因此，门前墙边，也就成了歌咏海棠诗词的典型背景。比如：明人陈复道形容“秋海棠”是“墙根昨夜开无数”，清人朱爱新则说它是“素影风摇玉砌旁”，清人黄景仁也描写秋海棠是“墙根愁雨复愁风。”本词也是如此。“老圃黄花同耐冷，又是乍开时节。”这句是说，秋海棠又一次绽开的时候，便与老园子里的菊花一道遭受着寒冷的折磨。这里的“又”，为词的下片打下了伏笔，暗示人们，这海棠已经开过花了。“弱不禁秋，晕如酣酒，偏占倾城色。”这海棠花纤弱得几乎承受不了秋天的寒冷，摇摇欲坠，宛如醉酒后的美人，异乎寻常的娇娆妩媚。“倾城”，与倾国一样，形容女子的极其美丽。《汉书·孝武李夫人传》：“北方有佳人，绝世而独立，一顾倾人城，再顾倾人国”。这“弱不禁秋，晕如酣酒”，绘声绘影、入木三分地刻画出秋海棠的柔姿佳色，堪称传神之句。“碧云堆护，伴侬消此清夕。”那茂盛浓绿的树叶，好象一片片碧云，陪伴着海棠花度过清冷的夜晚。
词的下片，则转入了对海棠春睡的美好回忆。“应记掩扇重逢，嫣然一笑，不仗东风力。”因为秋海棠已经在春天开放过一次了，所以诗人秋季又见到它再度开花，便用了“重逢”这个词，与上片的“又是乍开时节”互相呼应。面对秋花，诗人应该想起同一棵秋海棠的春花。那花并不倚靠东风的力量，卓然独立，仿佛是掩扇而笑的美女，是那样的楚楚动人。“香雾迷离娇欲堕，禁得几分怜惜”，“香雾”，指春天的雾气。苏轼《乘月夜归诗》中有这样的诗句：“凄风瑟宿经弦柱，香雾凄迷著髻鬟。” 陆游在《独坐诗》中也写过：“博山香雾散菲菲，袖手何妨静掩扇”。在春天空濛的烟雾里，海棠花娇弱得仿佛要落下去，不知能承受多少怜爱。“翠羽啼残，红烟禁冷，睡去甜乡黑。”翠鸟不再鸣叫了，红色的烟雾也渐渐地散去了，海棠花甜滋滋地睡着了，黑夜也慢慢地降临了。“胆瓶曾供，还夸旧日标格”。为了表扬秋海棠过去的风流雅致，我曾折过一枝插在胆形花瓶里，供养了好长一段时间呢!标格，即风范风度，胆瓶，顾名思义，即是长颈大腹，形如悬胆的瓶，明人徐渭在《十四夜》诗中就曾写过：“新折莲花插胆瓶。”这样看来，插花于瓶，在明代就很普遍，到了清代就更为流行了。插花于瓶，这是爱花惜花的一种表现，诗人以此收尾，正是为了充分表达自己对秋海棠的由衷喜爱。
总的看，吴恩埰的这首词通篇没有用典，而且全是正面描写，这种写法与吴的同代人金鸿佺的“烛影摇红，白秋海棠”一词恰成鲜明对照，但两者各有千秋。吴恩埰的这首词写得明快、清新、自然。在全力表现秋海棠的娇美的同时，通过“老圃黄花同耐冷”“不仗东风力”等句子，也歌颂了秋海棠孤傲清高的标格。
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