《牡丹·谒金门》咏牡丹诗鉴赏
汪莘
使君再招饮，牡丹如山，坐上赋此。
檐溜滴。都是春归消息。带雨牡丹无气力。黄鹂愁雨湿。争看洛阳春色。忘却连天草碧。南浦绿波双桨急。沙头人伫立。
《谒金门》虽是咏物词，却自有一种幽深、哀婉的格调，意境优美，情致缠绵。词中所创造的形象生动鲜明，是一支如歌如画的小令。
词的上片描写了一系列暮春时节的景物。“檐溜滴。都是春归消息。”暮春时节的雨，雨滴疏而雨点大，落在屋瓦之上顺着专为流雨水而设的檐溜往下滴，声声清晰入耳，仿佛都在报告着春天归去的消息。《谒金门》先以声音起首，马上为读者提供了一个非常典型的暮春景象。“都是春归消息”，这看似冷静陈述却饱蕴着情感的句子，诉说着词人不愿让春别去却又无可奈何的心事。雨滴声声，让人不愿听，不忍听，而不得不听。那一声声，都滴在词人的心上。“带雨牡丹无气力，黄鹂愁雨湿。”春就要去了，牡丹知道，黄鹂知道，所以牡丹无力，黄鹂愁雨。那牡丹上的雨珠，就像是它为泣残春而流的泪;那处处湿渍的世界，又怎不让黄鹂忧愁呢?词人饱含着情感看世界，于是他发现世界万物都有情感。他把自己的情感倾注到花鸟身上，于是，花和鸟也就成了情感丰富的生命。
词的下片抒发了一种深深的离愁，写景抒情都用白描手法，创造了一种极有韵味的境界。
“争看洛阳春色。忘却连天草碧。”民间传说武则天称帝时曾诏令百花于严冬时节开放，为之庆贺，“时至百花多开，唯牡丹不从”，武则天一怒之下便把牡丹贬至洛阳，从此，洛阳牡丹便花繁色艳，成为天下牡丹之冠。“洛阳春色”在这里便代指牡丹盛开时的景象。“连天草碧”，古代文人多以草喻离情。蔡邕《饮马长城窟行》中有“青青河边草，绵绵思远道”。李煜也有“离恨恰如春草，更行更远还生”的句子。在《谒金门》中，“连天草碧”也用来喻离情。这两句说，牡丹国色天香，盛开之时，倾城倾国，吸引了无数人争相观赏，甚至曾使人忘记了将要到来的离别。然而，春毕竟是要归去的，纵使是国色牡丹，也要随着春的归去而香消玉陨，在这种时候，又逢离别，怎能不愁上加愁，更令人断肠呢?“南浦绿波双桨急。沙头人伫立”就是这种情形的写照。这是《谒金门》中写得最好的句子。“南浦”指送别的地方，江淹《别赋》有“送君南浦，伤如之何!”《谒金门》的结句创造了一个美丽而凄恻的意境，有如一幅画，令我们驰骋想象。在那浩淼的绿波之上，桨声急促，载着离别之人的船只越去越远，而送别的人伫立在水边遥遥相望。这两个句子以对比的手法，相互映衬，有声音，有画面;上句写动，下句写静，动静相生，愈加鲜明。上句清晰，我们似可听到双桨击水之声;下句朦胧，那位送别之人只给我们留下一个身影，但我们却能想象得出他(她)哀伤的面容。“南浦绿波双桨急”，一个“急”字，表达了一种无可奈何的心情。春归了，人去了，给人的感受是什么呢?词人并没有说，只留给我们一个画面，一个深深印进读者头脑中的画面。言尽而意未尽，余音缭绕，意味无穷。
汪莘的《谒金门》是一首小令，却层层铺叙，曲折婉转。以衬托、点染等手法写景抒情，情景交融，形容尽致。这是一首词意隽永的咏花佳作。
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