《桂花·声声慢嘲红木犀》咏桂花诗鉴赏
辛弃疾
余儿时尝入京师禁中凝碧池，因书当时所见。开元盛日，天上栽花，月殿桂影重重。十里芬芳，一枝金粟玲珑。管弦凝碧池上，记当时、风月愁侬。翠华远，但江南草木，烟锁深宫。只为天姿冷澹，被西风酝酿，彻骨香浓。枉学丹蕉，叶底偷染妖红。道人取次装束，是自家、香底家风。又怕是，为凄凉、长在醉中。
这首词作于带湖(今江西上饶境内)。孝宗淳熙八年，由于辛弃疾关怀民瘼，纠弹贪官，创置新军等政绩，引起一些朝臣的疾忌，谏官王蔺，摭拾流言，对辛弃疾进行弹劾，于是他被免职，回到上饶带湖闲居。又营建住宅，自号稼轩居士，一面笔傲山水，旷达自适;另一面又始终消解不了内心的幽愤，常在词作中表现出来，这首词就是如此，在咏木犀(即桂花)的同时，流露出词人对山河沦落的沉痛之情。
词的开头几句，先从北宋盛时写起：“开元”是唐玄宗的年号，其时正值盛唐，所以称为“开元盛日”，此处词人以此比喻北宋盛时。“天上栽花，月殿桂影重重。”极言当时京师桂树之多，桂花之盛。“十里芬芳，一枝金粟玲珑。”又紧承前两句，进一步描绘桂花之香。“金粟”指桂花，“玲珑”言其明洁而美丽，“一枝金粟”，“十里芬芳”可见桂香之浓，传送之远。词人如此夸饰桂花，目的是借此渲染北宋当时的盛况。但是接下来几句。词人笔锋一转，着力描写北宋灭亡、山河沦陷之时的惨状：“管弦凝碧池上，记当时，风月愁侬。”这几句词也是以唐喻宋，笔调委婉。《明皇杂录》记载：“天宝末，禄山陷西京，大会凝碧池，梨园弟子，欷歔泣下，乐工雷海青掷乐器西向大恸。王维陷贼中，潜赋诗云：‘秋槐零落深宫里，凝碧池头奏管弦。’”所以本词中“管弦凝碧池上”即从此处出典，借之表现北宋亡国之时人们的深哀巨痕。后面几句的意思更为明显：“翠华远，但江南草木。烟锁深宫。”“翠华”指皇帝之旗，此旗以翠羽为饰。“远”，指宋徽宗、钦宗为金人所虏，被押往北地之事。“江南草木，烟锁深宫”则是通过环境描写来表现北宋灭亡之时的凄惨情状。可见，本词虽以“嘲红木犀”为题，但抒发的却是词人的家国之痛，即对中原山河沦落的幽愤。
词的下片，则紧扣“嘲红木犀”一题，由上片抒写山河沦落之感转而集中笔墨来描写丹桂了：“只为天姿冷澹，被西风酝酿，彻骨香浓。”桂花原本“天姿冷澹”，没有绚丽的姿彩，它在秋天开放。经过西风的调和，香浓彻骨。词人觉得桂花就该如此，它以香为长，而不以色取人，所以接着词人扣紧“嘲”字，继续写道：“枉学丹蕉，叶底偷染妖红。”本来颜色浅淡朴素的桂花，竟煞费苦心地学起丹蕉，在自己的叶下偷染上妖艳的红色，太不合本分了。词人拟人化的几句妙语，句新意美，横生妙趣，耐人寻味。接下来两句：“道人取次装束，是自家、香底家风，”是词人进一步的议论。“取次”即随便或草草之意。在词人看来，桂花不必“偷染妖红”，枉费苦心地去打扮自己，只要随便收拾一下就行了，简单装束，朴素无华，以自身特有的香气取人，这才是桂花的“家风”。最后两句，词人又别出心裁，用拟人手法从另一个角度推测桂花变红的原因：“又怕是，为凄凉、长在醉中，”这两句亦花亦人，含义深刻。字面上的意思是说这桂花之所以成红，恐怕是因为它不能忍受清秋的凄凉，更不堪忍受这孤寂愁苦的处境于是便以酒解忧，“长在醉中”，因而成为这酒晕一样的红色吧?其实，这是词人当时情绪的自况。不过词人却不直写自己如何不堪忍受山河沦落、自己又被革职闲居，无所作为的凄苦与忧愁，而借桂花来抒写自己胸中的幽愤，从而越发显得生动感人。
这首词在艺术上有两点最为突出：一是使事用典，不露斧凿之痕，自然妥贴。如上片开头部分以唐喻宋就是如此。第二，本词立意新颖，如写丹桂之红，说它“枉学丹蕉，叶底偷染妖红”，句新意奇，便出人意表。另外，词的最后两句：“又怕是，为凄凉、长在醉中。”更深婉含蓄，耐人玩味。
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