《荷花·忆旧游慢荷花》咏荷花诗鉴赏
赵以夫
爱东湖六月，十里香风，翡翠铺平。误入红云里，似当年太乙，约我寻盟。叶舟荡漾寒碧，分得一襟冰。渐际晚轻阴，修蒲舞绿，倦柳梳青。 娉婷。 黯无语。 想怨女三千， 长日宫庭。 六六阑干曲，有玉儿才貌，谁与看承。柔情一点无奈，频付酒杯行。到夜静人归，凉蟾自照鸥鹭汀。
《忆旧游慢 ·荷花》是写景抒情之作。上片写景，景中有情，以景为主;下片写情，情中有景，以情为主。全词情感脉络由赏心悦目到孤独哀怨，终至超脱自适。
上片，首句一个“爱”字领起，其它各句尾拽而出，来得自然，来得流畅。爱，爱什么? 爱泉州六月的东湖，爱荷花飘香，爱翡翠似的荷叶铺平了湖面。这几句在写法上，先交待了时间地点，是六月的泉州东湖，然后，写荷花。写荷花先写花香后写荷形。写荷“香”，前用“十里”来夸饰，后用“风”来补足，可“香”之浓郁。写荷形，先用翡翠来作比，突出绿色，后用“铺平”二字来渲染，突显其盛其密之状。香、色、形依次写来，运笔有致。
“误”以下三句，是紧承“爱”字而来，由“爱”而“误”。面对荷香四溢，翠叶平铺的东湖，不由得产生一种错觉：仿佛应约到了云雾缭绕的终南翠华山上的太乙湖，旧地重游。这一“误”，误得奇巧，不仅把爱东湖之情又推进了一层，而且在行文上也是一叠。波澜虽小，却避免了平铺直叙之虞，增色不少。
“叶舟”句以下再回文从两个方面描写东湖所见所感。一是写驾舟泛湖。一叶扁舟在清澄湛碧的湖面飘泊，犁开的水面、浪沫泛白，状如分开的衣襟。这里的“一襟冰”虽然有些费解，但这个比喻却也新颖独到，令人回味咀嚼。二是写“晚阴”所见。天色渐晚，薄云轻起，修长的蒲草在晚风中舞动着绿叶，垂柳似有倦意，在晚风中梳理着它的青发。这里“修蒲”二句，不但对仗工稳，而且“修”、“倦”两个形容词，“舞”、“梳”两个动词也都用得恰切传神。蒲草饰之以“修”，因为它棵棵直立;柳条饰之以“倦”，因它条条下垂。而直立的蒲草，随晚风一起一伏，绿波层层，酷似“舞”态;下垂的柳条，随晚风飘摆轻洒，带有“梳”意。所有这一切又都是在晚风轻阴的情境之下，由驾舟泛湖之人的眼中看出，切景切情，含蕴无尽。
过片句“娉婷”，乍看似乎来得突兀，然而，仔细吟咏玩味上片词句，再和下句“黯无语”勾连起来，却是承上启下，贯通一气，顺理成章的。
东湖多象美貌的佳人，然而她却黯然无声，在这样的慨叹之中，就自然而然地联想起多少含怨的宫女，被禁闭在森严的宫庭，孤寂地任青春逝去，即使有杨玉环那样的才情风貌，又有谁能得到皇帝的宠幸。这里的“怨女三千”泛指失意女子。此句显而易见是翻用白居易《长恨歌》中“后宫佳丽三千人”的句意。只是白句是强调“佳丽”，这句重在“怨恨”罢了。
“柔情一点无奈，频付酒杯行”。这两句大意是说，一点温柔的同情，本来无济于事，只好不断举起酒杯，驾舟而行。如果说前几句是慨叹宫中怨女，那么这两句就是慨叹自身，无能为力，空有同情，是叹中之叹了。句中的“行”字暗应上文的“叶舟”，使文脉相通，勾连不断。
最后两句是作者的推想，也是作者超脱自适思想的自然流露。待到寂静的深夜，游人归去的时候，只有一轮冷月，孤寂的月光照着湖边平沙，平沙上栖息着银鸥和白鹭，它们陪伴着佳人似的荷花。这是作者推想出来的情景，并非亲眼所见。这情景，月光虽冷，但花鸟相伴，却也清静自适。再和“人无机心，则异类亦与相亲”的“鸥鹭忘机”的典故结合起来理解，作者的思想寄托也就不言而喻了。
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