《梨花·月华清梨花》咏梨花诗鉴赏
朱淑真
雪压庭春，香浮花月，揽衣还怯单薄。攲枕裴回，又听一声干鹊。粉泪共、宿雨阑干，清梦与、寒云寂寞。除却。是江梅曾许，诗人吟作。长恨晓风漂泊。且莫遣香肌，瘦减如削。深杏夭桃，端的为谁零落? 况天气，妆点清明，对美景，不妨行乐。拌着。向花时取，一杯独酌。
古人咏梨花的诗词，令人目不暇接。有的颂其圣洁高雅，有的赞其生机盎然。见仁见智，都与诗人的生平心志有关。这一首《月华清》，出于“不忍见春光” “无时小断肠”的薄命佳人之手，自然是悲叹春事草草，香肌易损了。
本词上片从梨花的外在风貌着笔，自然转入对心态的状写。开端便是精湛之笔，“庭春”、“花月”，写春色正浓。而“压”之以“雪”，“浮”之以“香”，便在浓重的色彩中，又突出了梨花的艳丽的幽香。“揽衣”句牵人入画，透出隐隐的春寒，也奏出了全词凄凉的基调。下两句写人的心绪。“攲枕”，即侧枕;“裴回”通徘徊。四字写词人坐卧不宁，辗转不寐。干鹊即喜鹊。干鹊一声，正写长夜将阑，侵晓方静。“粉泪”“清梦”两句，对仗工匀，显然是仿于王勃的“落霞”“秋水”，而赋于新的意境：夜雨潇潇，脂粉和着泪珠流淌;春闺寂寞，孤梦如寒云般清冷。这里既是写人，又是写花，春华佳丽融为一体，同命相连。上片的结尾，词人想到了江梅。梅花俏丽的风姿，高洁的气质，常为诗人们吟咏，相比之下，风雨中的梨花，便更显得孤寂凄冷了。这里流露的词人不被知遇的惆怅，是很明显的。
下片着笔于境遇的状写，侧重以议论的方式剖露情怀。“长恨”三句是说，晓风阵阵、梨花凋零的萧条景色，最令人伤感。然而，千万不能移身近前相吊! 那倍受愁苦折磨的玉体香肌，象风雨中的残枝一样瘦减如削，只能勾起更加难以忍受的哀伤……朱淑真之词，常常有“设色既穷，转出别境，不窘于边幅”的妙笔。这里，诗人在痛极之处突然笔锋一转：那繁茂鲜艳的杏花桃花，那样迅速的凋零飘落，究竟是为谁愁苦销魂呢?看着杏桃零落而不去怨恨东风，这是词人把自身的感受依附到春事上了——我这样回肠千转，到底为谁呢?接下来用“况”字引出进一层的感慨：满目春色，天气清明，面对这样的美景，为什么不能及时行乐?“不妨行乐”，说得何等勉强?本来无乐，又只能苟且偷欢于一时，其中自有一种难言的苦涩。这在结尾句表现得更加突出：“拌着，向花时取，一杯独酌。”“拌”(pān)，又作“拼”，通“判”，割舍之辞(见张相《诗词曲语词汇释》)。“向花时取”句，根据《词谱》，似应在“花”下补一“前”字(从《诗渊》)。这段话的意思是说：什么都不要想了，什么都不要管了，暂且取一杯酒，对花独酌吧!这自然令人想起李白的诗：“花间一壶酒，独酌无相亲”。这里的“独酌”，正是藏着“无相亲”之意。如此无可奈何，又安能乐哉?
况周颐《蕙风词话》云：“淑真之诗，其词婉而意苦”。《月华清》可算长调，词人运笔柔缓而起伏跌宕，状物明朗而细腻入微。人花相并，情景交融，把似水的柔情表达得淋漓尽致，确实令人一唱三叹。
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