苏轼《百步洪二首①(其一)》原文、鉴赏、赏析和解读

　　【原文】

　　长洪斗落②生跳波，轻舟南下如投梭。

　　水师绝叫凫雁起③，乱石一线争磋磨。

　　有如兔走鹰隼④落，骏马下注千丈坡。

　　断弦离柱箭脱手，飞电过隙珠翻荷。

　　四山眩转风掠耳，但见流沫生千涡。

　　崄中⑤得乐虽一快，何异水伯夸秋河⑥。

　　我生乘化日夜逝，坐觉一念逾新罗。

　　纷纷争夺醉梦里，岂信荆棘埋铜驼⑦。

　　觉来俯仰失千劫，回视此水殊委蛇⑧。

　　君看岸边苍石上，古来篙眼如蜂窠。

　　但应此心无所住，造物虽驶如吾何。

　　回船上马各归去，多言⑨师所呵。

　　〔注〕　①此诗原序：“王定国访余于彭城，一日，棹小舟与颜长道携盼、英、卿三子，游泗水，北上圣女山，南下百步洪，吹笛饮酒，乘月而归。余时以事不得往，夜著羽衣，伫立于黄楼上，相视而笑。以为李太白死，世间无此乐三百余年矣。定国既去逾月，复与参寥师放舟洪下，追怀曩游，以为陈迹，喟然而叹。故作二诗，一以遗参寥，一以寄定国，且示颜长道、舒尧文邀同赋云。”王定国，名巩，大名莘县人，工诗，与苏轼交谊颇厚。颜长道，名复，山东人。盼、英、卿，马盼盼、张英英、和某卿卿，是当时徐州的歌妓。参寥，僧道潜字，浙江於潜人。舒尧文，舒焕的字，时任徐州教授。　②斗落：同“陡落”。　③水师：水手。绝叫：大声呼叫。凫雁：野鸭。　④隼(sǔn笋)：一种猛禽。　⑤崄中：奇险之中，崄同“险”。　⑥水伯：指河伯。《庄子·秋水》说：“秋水时至，百川灌河，泾流之大，两涘渚崖之间，不辨牛马，于是焉河伯欣然自喜，以为天下之美为尽在已。”　⑦荆棘埋铜驼：晋朝索靖看到天下将乱，曾指洛阳宫门外的铜驼说：“会见汝在荆棘中耳!”(《晋书·索靖传》)　⑧委蛇：长而曲的样子，亦作委佗。　⑨(náo狅挠)：争辩声。

　　【鉴赏】

　　百步洪在徐州东南二里。悬流湍急，乱石激涛，最为壮观，今已不存。诗作于宋神宗元丰元年(1078)，作者时任徐州知州。诗的前半写舟行洪中 的惊险，后半纵谈人生的哲理。

　　前半一大段开头四句写长洪为乱石所阻激，陡起猛落，急湍跳荡。舟行其间，就像投掷梭子一样，就连经常驾船的熟练水手，也不免大声叫唤，甚至水边的野鸭，也都惊飞起来。一线急流，和乱石互相磋磨，发出撞击的声响。次四句连用妙喻，形容这水波有如狡兔的疾走，鹰隼的猛落，如骏马奔下千丈的险坡，这轻舟如断弦离柱，如飞箭脱手，如飞电之过隙，如荷叶上跳跃的水珠，光怪离奇，势难控制。前两句状水波的猛势，后两句写船在波涛上动荡的情景，真是有声有势，渲染入神。接着以“四山眩转”等四句写船上乘客此时的感受：人们处于轻舟之中，仿佛四面的山峰都在旋转;急风掠过耳边，使人心动神驰。所见的是流沫飞逝，百漩千涡。在这奇险当中，虽说精神为之一快，却料想不到凭着秋水之涨，水伯竟然有如此的威力。“崄中”两句，总结形容水势的前文，转而开展纵谈哲理的后半，是承上启下之笔。

　　后半一大段，专谈哲理。“我生”以下六句，是由序文中所说人生会晤无常所引起的感慨。首两句是说：人生在世，生命是随着时光的推移而流逝的，好比逝水一样，在不舍昼夜地澌流着。但人的意念，却可以任意驰骋，能不为空间时间所限制，一转念的瞬息之间，就可以逾过辽远的新罗。“一念逾新罗”是化用佛家语：“新罗在海外，一念已逾。”(见《传灯录》卷二三)，又发挥了庄子“其疾俯仰之间，而再抚四海之外”的思想(《庄子·在宥》)。表明生命虽然会像陶渊明所说的那样：“聊乘化以归尽”(《归去来辞》)，任听自然去支配;意志倒是可以由人们自己掌握，不为造物所主宰。“纷纷争夺”两句，感叹人们在世间，不少人只知道攘权夺利，好似处在醉梦里一般。然而世事沧桑，变化极快，谁能相信洛阳宫门前的铜驼，竟会埋没在荆棘里面呢?这种世变的反复，看起来比洪水的奔流还要快些，可谁又能理解呢?后两句“觉来俯仰失千劫，回视此水殊委蛇”，是说觉悟过来，俯 仰之间，便像已经越过了千种劫波，就是说失去了许多光阴。千劫，意即长时;“劫”是梵文佛家语“劫波”的省称。再回头看看流水，则依然盘曲如故。就以百步洪而言，也还是安闲自得呢!以上六句是作者对生命、意念和世事的看法，杂糅了佛家道家的思想。

　　“君看”以下四句：是就行舟洪中的人说的。先说，古人在这百步洪里，也留下了不少遗迹，但是其人早已不复存在，只有岸边的苍石上，还留有蜂窠一般的篙眼。再说，但如能此心无所住著，自己的思想能够旷达，即便自然界运行得再快，也与我无妨。“住”，即住著，是佛家语，“僵化”的意思。《金刚经》里有“应无所住而生其心”的话，诗中采用了这种说法，以示人要自求解脱，不被外物所拘牵。结尾两句：“回船上马各归去，多言师所呵。”总束前文，悠然而止，表明关于人生的哲理，前面已经说了个梗概，至此，各人都该离船上马转向归途了;再多说多辩，参寥禅师是会对人们呵责的呢!诗的这一大段，总起来讲，是解说人生有限，宇宙无穷，人应超脱旷达，不为外物所奴役的道理。诗的结尾，非常幽默，足以显示诗人笔之所至、无所不适的超迈风格。

　　综观全诗，前半写景，有滩陡涡旋，一波三折之势;后半谈哲理，极飘逸超脱、不为物囿之妙。东坡诗风格上的一大特色是比喻的丰富、新鲜和贴切，在这首诗中写洪波湍急，在四句中连用七种比喻，各极其态，各逞其妍，笔墨淋漓恣肆，蔚为壮观，千古罕见。谈哲理部分，参入佛家思想，运以庄子文笔，启示人们应掌握自家的意念，力求超越时空的局限，以开脱胸襟求得自由。虽不免混杂一些佛、道的消极因素，但从述真、乐观，不受环境支配这些方面来说，又具有积极的一面。此诗的艺术性，确实是高超的。所谓行气如虹，行神如空，“常行于所当行，常止于所不可不止”(苏轼《答谢民师书》)，可以作为此诗艺术手法的注脚。

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