金·元好问

　　偃蹇苍山卧北冈。郑庄场圃入微茫。即看花树三春满，旧数松风六月凉。

　　蔬近井，蜜分房。茅斋坚坐有藜床。旁人错比扬雄宅，笑杀韩家昼锦堂。

　　〔坚坐〕稳坐。〔藜床〕藜制之床。庾信《小园赋》：“况乎管宁藜床，虽穿而可坐。”藜，为一年生草本植物，其老茎可作手杖。〔扬雄宅〕卢照邻《长安古意》：“寂寂寥寥扬子居，年年岁岁一床书。”杜甫《堂成》：“旁人错比扬雄宅，懒惰无心作解嘲。” 〔昼锦堂〕北宋名臣韩琦，以宰相判乡郡，有感于项羽所谓“富贵不归故乡，如衣绣夜行”(《史记·项羽本纪》)，乃于故里安阳建昼锦堂。故址在今河南省安阳市东南隅。

　　金哀宗正大初年，词人以儒林郎权国史院编修官。因“高怀不受簿书侵，清颍鸥盟欲重寻”(王渥《送裕之还嵩山》)，于“乙酉(1225)之夏，自京师还，闲居嵩山”(元好问《杜诗学引》)。本词大概写于此时。

　　首句以“偃蹇苍山”起响，出语平直而饶有劲气，交代了写作本词时的生活环境，又透露出词人旷达高朗的情怀。“偃蹇”，或释作“山的高峻”，但联系上下文，似不确，当为称病闲居之意。词人在写“史院得告归嵩山”的《出京》诗中写道：“从宦非所堪，长告欣得请。驱马出国门，白日触隆景”，可证。遗山志在将相，友人相接，往往“谈笑说封侯”，又尝以“愁里狂歌浊酒，梦中锦带吴钩”(《木兰花慢》)的豪迈语句抒情寄意，岂甘久居人下，落泊一生?只是见朝中官常凌替，国事日非，故而视官禄如敝屣，弃而归山，托病静养，不闻外务。正所谓“尘泥免相涴，梦寐见清颍”(《出京》)。在这里，“偃蹇”与“卧”，一前一后，映照生发，准确地道出其初归嵩山之时的萧闲自适情态。继而，笔势转入写景，先从远处涉笔，将山下“郑庄场圃”摄入画图，生动细致地描述出由高处下望时，客观景物呈现在词人目中的色彩。以“微茫”状远景，活画出山下村庄田陌隐约在目的情景，构成浓郁的朦胧美，令人心驰神往。“花树”、“松风”二句，是近处取景。以“满”状万紫千红，遍地春色，以“凉”写清风送爽，快人心神，皆参照个人对客观生活环境的体验。笔简情浓，启人联想，融进了词人对山林逸趣的热爱与贪恋之情，烘托出其挣脱“升斗微官”的羁绊之后的轻松自得心境。

　　在上片，词人侧重于大景物的描绘，至下片，始将身边细物拈出。将“近井”之“蔬”，“分房”之“蜂”著意描写，以特写镜头的转换，再现了田园风光的真淳、恬淡、宁静。接着，又将所居之“茅斋”、“坚坐”之“藜床”推出，与上文所写景物，共同构成色彩谐和、基调统一的田园生活画面。词人尽管所居简陋，但不以为意，安之若素。“坚坐”一词，写出他对真淳静雅的山林野趣的执意追求。正如他在《声声慢》词中所说：“朝来斜风细雨，喜红尘、不到渔蓑。”眼前生活尽管清苦寒薄，但与终日“辛苦趁蜂衙”，在“簿书丛”中度日月的仕宦生涯相比，却清静许多。结末二句的抒情，便吐露了这种情怀。词人嗔怪别人“错比扬雄宅”，虽然沿用杜甫《堂成》一诗原句，但亦自有由来。西汉文人扬雄，在王莽篡汉之际，闭门索居，“较书天禄阁”，“实好古而乐道，其意欲求文章成名于后世”(《汉书·扬雄传赞》)，而词人，虽隐居林下，独守茅斋，却适心适意，毫无寂寥之感，亦无以文扬名之想，故言“错比”。北宋名相韩琦，在桑梓之地建昼锦堂，夸示富贵，炫耀乡里。此等举动，在词人看来，是如此庸俗浅薄，所以他要“笑”。这些在历史上久负盛名的杰出人物，都没有摆脱名缰利锁的羁縻。词人以一“错”一“笑”，和盘托出一腔心事，表现出其对功名富贵的极为轻蔑。遗山在词中，一再声称：“抛却浮名恰到闲”(《鹧鸪天》)、“身外浮名一羽轻”(《鹧鸪天》)、“身外浮名将底用，古来已错今已错”(《满江红》)、“得来无用是虚名”(《浣溪沙》)，正表现出与此相类的情致。

　　山间古刹，簇聚乱石，潺潺溪流，茫茫丛林，绝崖枯松，皆是绝妙的词作素材，但词人却摒去不写。而是截取最富有田园风味的画面略加点染，随情设景，不事假借，极少粉饰，圆转流利，不涉巧丽。以明净、恬淡之景，映衬自甘淡泊、鄙视名利之情。上片写景，以“微茫”、“满”、“凉”诸词，记下了他对客观景物的体察和感受，而下片的写景，则是纯客观的描述，突出田园风光的自然美。“状难状之景，达难达之情，而出之以自然。”(冯煦《宋六十一家词选·例言》)情景相依相生，水乳交融，而且笔法灵活多变，化深为浅，言近意远，体现出本作冲淡平和的风格，在遗山词中别具特色。

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