晓上篮舆出宝坊，野塘山路尽春光。
试穿松影登平陆，已觉钟声在上方。
草色溪流高下碧，菜花杨柳浅深黄。
杖藜切莫勿勿去，有伴行春不要忙。
高翥是江湖诗派中较有才气的诗人之一。他的诗多工近体，风格清新、淡雅，颇有风致。《晓出黄山寺》是有代表性的一篇。
这首诗汲取了游记散文的写法，按照行程顺序，以作者的视野为珠，单线贯穿逶迤而下，全诗显得合律而流畅，工整而自然。按照行程顺序描写景物，很容易写成平均用力的流水帐，但诗人手段高明，他选择了那些最有情致的画面，点化入诗，或交代行踪，或让读者意会，把一幅幅画面展现在我们面前。全诗四联，是诗人选择的四个视点，叙写了晓出黄山寺后的所见所闻所感。
第一联，“篮舆”，是竹制小轿。“宝坊”，是对寺院的美称，诗中指黄山寺。首句写作者登舆起程，切题，交代行踪。第二句的“春光”二字为后文埋下伏笔。这一联的语言、诗意均较平平，但是从记游看，是起点，从诗意看，又是下文春景的蓄势之笔。
第二联选择了即将出山时的景象。“试”字表现的感情十分微妙。走出黄山寺，为满目春光引逗，但一路上并无兴会感触，就此离去不免有些抱憾。正在这时，传来了黄山寺悠悠的钟声，钟声就象响在头顶。这一句表面是写钟声，实际上是描写山路的曲折，松林的稠密。这是一幅很有情致的有声有景有情的画面，但不是诗人要寻找的“春光”，仍然是为后文蓄势。
第三联没有点明行踪，但我们从所描写的景色中可以想象出，诗人穿出松林，豁然开朗。山外野滩，溪水碧绿碧绿，与溪水相映的青草也是碧绿碧绿; 菜花开了，黄得耀眼夺目，迎风的杨柳吐芽了，黄得浅浅淡淡。这是一幅着色的画面。诗人抓住“碧”“黄”的颜色，描写了疏淡、清峻，而又生机勃勃，风致盎然的早春景色。这正是“诗家清景在早春，绿柳才黄半未均” (杨巨源《城东早春》)。因此诗人以活泼轻快、悠扬悦耳的声韵美表达了喜不自禁的感情。至此，首联的“春光”才得到了回应，诗人寻春的渴望才有了着落，更显出春景的轻松明快。这一联可以说是前两联的发势之笔。
最后一联写诗人赏春的观感。“杖藜”二字与首句的“篮舆”呼应，说明诗人步出竹舆，扶杖踏春。诗中虽没写景，但诗人的爱春之情、惜春之意溢于笔端，踏春、赏春的形象跃然纸上，早春“清景” 自在其中。“切莫”“不要忙”，既表达了诗人没有匆匆而去的庆幸之情，也提醒人们春光本来为时不长，早春更为短暂，“若待上林花似锦，出门俱是看花人”，那时已不为诗家之景，更不是诗人高致。由寻春到观春再到踏春，诗人的兴致层层推进。这两句把全诗的几个视点作了一个总绾，也是神完气足后的势足之笔。
这首诗的写景抒情，看似并列平行，实际上前呼后应，层层推进;看似顺流直下，实际上又有波澜起伏; 看似如串线之珠，实际上又有主有次。这些都是古代游记散文常用的手法，诗人拿来之后用之于诗，可见宋人以文为诗的 一斑。
相关推荐
