好是春风湖上亭，柳条藤蔓系离情。
黄莺久住浑相识，欲别频啼四五声。
别离之诗多矣! 能写得令人黯然销魂的别离之诗亦多矣! 不过，好的别离诗，多半都写的是夫妻之别情、母子之别情、好友之别情、情侣之别情……此种离情别绪本身已够动人心魄，何况又形诸诗句。但戎昱在这里写的，却并不是人与人之别情，而是与旧居故地的别离之情。他同样能写得楚楚动人，风情摇曳，这就不容易了。
“好是春风湖上亭，柳条藤蔓系离情。”诗人先不说自己对旧居故地的恋恋之情，却偏从对面落笔，移情于物，说春风、湖上亭、柳条藤蔓对与自己的离别，依依不舍，情意缠绵。这劈头一个“好是”，下得甚妙，不仅写出春风、柳条、藤蔓与人的亲切感，知己感，而且也传达出诗人见到此情此景时的惊喜心情，好象说，自己这一搬家，想不到最留恋我、最舍不得我离去的，竟然是它们。“柳条”句采用的是拟人化手法，纤长柔嫩的柳条在春风中摇曳，多象在频频向人表示依恋啊。所以诗人很自然地用“系离情”形容柳条对人的惜别之情，既生动传神，又余韵无穷。
一方面是依依惜别，一方面又不得不别，就在诗人沉浸在深深别情之中时，眼前又出现了更动情的一幕，“黄莺久住浑相识，欲别频啼四五声。” 啊，黄莺，一只朝夕相处的黄莺唱着叫着飞来了，也赶来为自己送行! 这里没有一个雕琢的字眼，没有一句华美的言辞，就是写了黄莺对人的一片深情，却使人想到黄莺尚且情深如此，而况乎人? 这两句确实笔致空灵，情思深厚。
本来，柳条藤蔓与黄莺都是无情物，它们既不会“系离情”，也不会因离别而“频啼四五声”，但一经诗人移情于物的艺术创造，这些无情物也都成了有情感、有个性的人格化的象征。特别象这首诗，写别情，完全不从诗人自己心境着笔，全从对面翻出，就更显出这种透过一层的移情手法的魅力了。
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