楚江微雨里，建业暮钟时①。
漠漠帆来重，冥冥鸟去迟。
海门深不见②，浦树远含滋。
相去情无限，沾襟比散丝。
这是一首送别诗。虽曰送别，却重在写景。全诗紧扣“暮雨”着墨，寄情于景，使暮雨之景与送别之情水乳交融，互为生发。
首联不只是点明送别的地点、时间和环境特征，而且渲染了浓重的别离气氛。“微雨” 和 “暮钟”对举，给全诗铺染了深沉、灰暗的基调。烟雨霏霏，薄暮冥冥，使人顿生沉郁、压抑之情; 而纷飞的雨丝，撞击人心的佛寺晚钟，又给人以动荡和不安之感。这种令人黯然神伤的环境氛围，也正是诗人送别友人时怅惘、凄戚心境的外化。这两句虽不言情，却有深情隐含其中。随着景物的层层铺写，诗人含蓄的情感便渐次吐露了。
颔联集中笔墨写江上景色。“漠漠”、“冥冥”分别形容帆影、鸟影在暮雨中朦胧不清，“重”、“迟”既是帆席、鸟羽被雨浸透、沾湿的实写，又是诗人惜别的沉重感情的象征。这来帆、去鸟不止是暮雨中景，而且是离人眼中景、心中景。由结句“沾襟比散丝”可知，诗人伫立江畔，早已泪水盈眶。泪眼中的船帆，岂不“漠漠”? 泪眼中的飞鸟，更觉“冥冥”。诗人眼见来帆，遥念离舟，“帆来重” 暗示着离舟驶行亦艰，也许那不是帆湿而重，而是友人留连难去吧? 宿鸟归飞也触动着诗人的愁怀，它飞得那么缓慢，仿佛不是雨水沾湿了鸟翅，而是鸟儿有所眷恋。诗人情不可止，神思飞驰，化为想象。颈联便是虚想之景。
“海门深”而不可见，“浦树远”而润湿葱绿。这种辽远、深邃的境界中，寄寓着更加浓烈的离情别绪。天涯尽头，江流奔涌入海处，正是友人的去所。一样是苍茫的暮色、凄迷的风雨，一叶扁舟漂泊在水云之际，怎不惹人魂牵意绕? 只有栖身雨幕之中的浦树，伴送着天涯游子。称江岸之树为 “浦树”，象征着离别。江淹《别赋》有“送君南浦，伤如之何”句，后人常以“浦”代表离别地点。诗人寄愁心于浦树，他对友人的赤情，就象雨雾滋润的浦树一样深厚、浓郁。
至此，诗篇已描绘出富于立体感的、多层次的画面： 背景是烟雨、暮色，占据画面中心的是重帆、迟鸟，空白处使人想起海门、浦树;依次创造出沉重和压抑、眷恋和怅惘、空寂和凄戚的艺术氛围。景物的展现，推动着情感的升华。音容宛在，人各天涯，诗人再也不能自制，情感的浪潮喷涌而出，化作飞洒的泪珠，和满天的雨丝交织、融汇，沾湿了诗人的衣襟，——漫天飞舞的，是雨耶?是泪耶?结句如浓墨泼洒，全诗便在情感的高潮中戛然终止，令人心潮犹动，回味无穷。
苏东坡评韦应物诗说： “寄至味于淡泊。”韦诗的淡，是浓后之淡;语似平淡，情意至浓。
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