浮江晴放舸，挂席晓须风。
日倒明波底，天平落镜中。
开窗问赤壁，捩舵失吴宫。
万古滔滔意，浔阳更向东。
“化美为媚”，是德国十八世纪文学批评家莱辛在《拉奥孔》中提出的著名艺术见解，唐代司空图《诗品》谈流动之美时所说的 “若纳水輨， 如转丸珠”， 其实也包含了化美为媚的艺术思想。 化美为媚， 或者说流动之美，就是描绘事物的动态，或从动态中描绘事物。明代诗人李梦阳虽然不一定从理论上懂得什么是化美为媚，但他的这首五律《浮江》，却也充分表现了事物的流动与运动之美。
《浮江》一诗，大约是诗人沿江东下时泛舟于湖北鄂城一带的作品。《三国志《吴志》： “吴王浮江万艘，带甲百万。”李梦阳一开篇就喝醒题目，让“浮江”二字高踞题顶，笼罩全篇，并以“晴”、“晓”二字烘染环境和气氛，以云帆高挂正面补足浮江的形象，笔姿飞舞，气势宏壮。接笔写浮江时所见的景物，仍然从动态着笔： 水上浮光耀金，本来是形容词的“明”字这里兼作动词用，一经化静为动，更觉声光并妙; 蓝天照映江面，好象落在镜中一般，“落”字缩短了江天之间的空间距离，又使得静止的天宇有飞动之势。颈联写浮江的行程，有如电影中的蒙太奇镜头： 刚才开窗之时还见到江边的赤壁，转舵之间吴宫就消失在飞舟之后了。这首诗写了三个地名，赤壁、吴宫与浔阳依次而下，那么，吴宫当在赤壁与浔阳之间，地为古今鄂城县境。“失吴宫”的 “失”字下得很妙，本来是船行如箭，诗人却把静止的吴宫写成转瞬即逝，这种化静为动的写法，使笔致显得空灵活跳。《诗人玉屑》论“句中有眼”时说： “古人炼字，只于眼上炼，盖五字诗以第三字为眼，七字诗以第五字为眼也。”李梦阳这首诗的中间两联四句的第三字，全部都是动词，一经匠心安排，在全诗的化美为媚上起了重要的作用。结尾一联，概括了长远的时间与空间，进一步写足了浮江的豪情，同时，诗人仍然是从事物的运动状态着笔，传神地表现出江流浩荡、直趋东海的胜概，可谓壮采飞腾，寄兴深远。
流动的运动的形象较之静态形象更富于生命感和美感，也更能调动读者联想的积极性，引发他们对生活的动态美的想象，李梦阳这首诗的艺术魅力不正是如此吗?
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