鼎湖当日弃人间， 破敌收京下玉关。
恸哭六军俱缟素， 冲冠一怒为红颜。
红颜流落非吾恋， 逆贼天亡自荒宴。
电扫黄巾定黑山， 哭罢君亲再相见。
相见初经田窦家， 侯门歌舞出如花。
许将戚里空侯伎， 等取将军油壁车。
家本姑苏浣花里， 圆圆小字娇罗绮。
梦向夫差苑里游， 宫娥拥入君王起。
前身合是采莲人， 门前一片横塘水。
横塘双桨去如飞， 何处豪家强载归?
此际岂知非薄命， 此时惟有泪沾衣。
熏天意气连宫掖， 明眸皓齿无人惜。
夺归永巷闭良家， 教就新声倾坐客。
坐客飞觞红日暮， 一曲哀弦向谁诉?
白皙通侯最少年， 拣取花枝屡回顾。
早携娇鸟出樊笼， 待得银河几时渡?
恨杀军书抵死催， 苦留后约将人误。
相约恩深相见难， 一朝蚁贼满长安。
可怜思妇楼头柳， 认作天边粉絮看。
遍索绿珠围内第， 强呼绛树出雕阑。
若非壮士全师胜， 争得蛾眉匹马还?
蛾眉马上传呼进， 云鬟不整惊魂定。
蜡炬迎来在战场， 啼妆满面残红印。
专征箫鼓向秦川， 金牛道上车千乘。
斜谷云深起画楼， 散关月落开妆镜。
传来消息满江乡， 乌桕红经十度霜。
教曲伎师怜尚在， 浣纱女伴忆同行。
旧巢共是衔泥燕， 飞上枝头变凤凰。
长向尊前悲老大， 有人夫婿擅侯王。
当时只受声名累， 贵戚名豪竟延致。
一斛珠连万斛愁， 关山飘泊腰肢细。
错怨狂风飏落花， 无边春色来天地。
尝闻倾国与倾城， 翻使周郎受重名。
妻子岂应关大计? 英雄无奈是多情。
全家白骨成灰土， 一代红妆照汗青。
君不见，馆娃初起鸳鸯宿， 越女如花看不足。
香径尘生鸟自啼， 屧廊人去苔空绿。
换羽移宫万里愁， 珠歌翠舞古梁州。
为君别唱吴宫曲， 汉水东南日夜流!
〔鼎湖〕指明思宗死。〔采莲人〕西施。〔通侯〕指吴三桂。〔蚁贼满长安〕义军占领北京，是诬蔑语。〔绿珠〕西晋石崇家妓。〔绛树〕魏时著名歌女。〔散关〕大散关。〔馆娃〕灵岩山上馆娃宫。〔屧(xie)廊〕响屧廊。
清初著名诗人吴伟业的长诗《圆圆曲》，是清初著名诗篇。它讥讽明将吴三桂因宠妾陈圆圆为李自成起义军所掠而降清，引清兵入关建立新的王朝，吴三桂为清王朝灭了南明，而后他又举兵叛清;对这位反复无常的投机军阀，诗篇作了无情的谴责。不过诗人对农民起义军和明、清两王朝的看法，都有错误的观点。我们现在是从诗的艺术鉴赏角度出发，对作者的历史观点不打算作过多的批判。对陈圆圆其人的经历，本文只就本诗的内容着笔，也不打算作具体的考证。
本诗开头四句是写明思宗因李自成起义军攻陷北京而死，吴三桂领军带孝发丧，在收复北京后又进军西北。表面上看，吴三桂是明朝的忠臣，而诗人在这里只是轻轻的点了一笔，“冲冠一怒为红颜”，就把吴三桂因为想夺回陈圆圆而卖国投敌的灵魂予以曝光。接下四句是作者用吴三桂之口，“红颜流落非吾恋”，来表明其举兵南下不是为了陈圆圆被俘，而是为君父报仇。“冲冠一怒”和“红颜流落”两句相邻，意思相反，把吴三桂的言行不一，表里不一，都活脱脱的揭露出来。由于作者受阶级和时代的局限，对李自成的农民起义军有所诬蔑，并夸大其骄傲腐化的现象，这是不足取的。总观以上八句，是揭露吴三桂打着为君亲报仇的旗帜，想达到的是夺回陈圆圆的目的。本诗到此可以算第一段。
“相见初经田窦家”四句，是追述吴、陈相见的经过。陈圆圆本来是皇亲国戚田弘遇家中的歌妓，田把她转送给吴三桂。诗篇接下去使用大量篇幅叙述陈圆圆的经历。“家本苏州浣花里”，陈是苏州人，“宫娥拥入君王起”，被选入宫。称赞圆圆是天生丽质，很可能是美女西施的转世，所以才被贵戚豪家抢走，圆圆本来想嫁给才子冒襄，所以被抢走时“此时惟有泪沾衣”。尽管皇戚豪家气焰熏天，尽管圆圆“明眸皓齿”，但是送到宫中还是不被皇帝召见，放出宫后又归入豪家当歌妓了。在一次“日暮觞红”的宴会上，因为“一曲哀弦”被吴三桂看中了。“白皙通侯最少年，拣取花枝屡回顾。”得到吴三桂的垂爱，如“鸟出樊笼”。可惜吴三桂因军务在身，不能朝朝暮暮在一起欢聚，“恨杀军书抵死摧”，“待得银河几时渡”。就在这一个在北京，一个在阵前，雀桥难渡的时候，“一朝蚁贼满长安”，李自成起义军蜂涌而入进了北京。“遍索绿珠围内第，强呼绛树出雕阑。”到处搜索美女。要不是吴三桂的军队大获全胜，怎能够匹马迎回陈圆圆呢?这一段共三十四句，写陈圆圆的遭遇。前四句写陈圆圆见赠吴三桂，后三十句写陈圆圆红颜薄命，半生波折。
“蛾眉马上传呼进”四句，是写吴三桂在山西追击李自成起义军途中得知陈圆圆尚在北京，即忙命人飞骑传送，吴即张灯结彩，传呼喝道，箫鼓迎亲三十里。并带领圆圆进军汉中，“斜谷云深起画楼，散关月落开妆镜”。这一段是写陈圆圆为吴三桂复得，并成为他的随军夫人。
“传来消息满江乡，乌桕红经十度霜”八句，写陈圆圆的消息传到苏州，此时他已离家十年了。过去教歌妓的教师，和圆圆的女伴们，都发出了感叹，“旧巢共是衔泥燕，飞上枝头变凤凰”，当年同是歌舞女，如今圆圆燕子变凤凰。人们往往对酒悲叹年华易逝，而有人嫁的夫婿竟能封侯封王，这不是“死生有命，富贵在天”吗? “当时只受声名累”六句，写陈圆圆受声名之累，不断漂泊，命运象“狂风飏落花”一样，一会儿高，一会儿低，有时看来是“无边春色”，“一斛珠连万斛愁，关山漂泊腰肢细”。是福是祸，是喜是忧，难以分清，只能说是祸能转福，喜中有忧罢了。这一段是写圆圆的遭遇在他人看来是福，亲身经受者则感到是累。圆圆的富贵实出意外。
从“尝闻倾国与倾城”到结尾是最后一段，是作者抒发感慨。“妻子岂应关大计，英雄无奈是多情。”这是作者的正面指责。“全家白骨成灰土，一代红妆照汗青。”这是反面的讥讽。吴三桂为了陈圆圆全家尽成灰土。他是封建社会中大逆不道，不忠不孝的人，陈圆圆的故事被写入史册，吴三桂则遗臭万年。“君不见”以下八句，先以吴王西施的历史先例，说明吴、陈的恩爱和富贵是不会长久的。再以“换羽移宫”，用音乐曲调的变化比喻改朝换代不可避免，预示吴三桂未来的失败。“为君别唱吴宫曲”，这是荒于女色者前车之鉴。“汉水东南日夜流”，历史潮流不可逆转，不忠不孝者必将自取灭亡。
本诗选用了重大的历史题材，如明清改朝换代的关键人物是吴三桂，美人陈圆圆事件又是促成吴三桂卖国投敌的重要因素。我国古代文学如诗中提到的吴王夫差和西施;《长恨歌》中的李隆基和杨玉环;《桃花扇》中侯朝宗和李香君，都是在重大的历史事件背景下的男女爱情悲欢离合的故事。这种题材使人们欢喜讲述，乐于评论，易于抒发感慨。其次，本诗用叙事、议论、抒情三结合的写作方法，也是由题材特点决定的。陈圆圆的故事在人民中间广为流传，以它为题材，必然要用大量篇幅叙事，而对这样重大的历史转折，作者必然要加以评论，有所爱憎，很自然要一唱三叹感慨一番。再次，本诗使用典故也值得注意，用典故作比喻、对比，更能增加作品的艺术效果，或议论时作为有力的论据。用典是吴梅村诗歌的一大特色。此外，诗中也使用了想象夸张等手法。如浣纱女伴的写入，显然是诗人的想象。“一斛珠连万斛愁”，无疑是夸张的写法。诗人还使用了冷嘲热讽，有正面直指：“冲冠一怒为红颜”;有反语相讥：“一代红妆照汗青。”
《四库全书总目提要》论述梅村诗歌：“少作大抵才华艳发，吐纳风流，有藻思绮合，清丽芊眠之致。及乎遭逢丧乱，阅历兴亡，激楚苍凉，风骨弥为遒上。暮年萧瑟，论者以庾信方之。其中歌行一体，尤所擅长，格律本乎四杰，而情韵为深，叙述类乎香山，而风华为胜，韵协宫商，感均顽艳，一时尤称绝调。” (刘世潭)
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