凌波不过横塘路，但目送，芳尘去。锦瑟华年谁与度?月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。
飞云冉冉蘅皋暮， 彩笔新题断肠句。试问闲愁都几许?一川烟草， 满城风絮， 梅子黄时雨。
贺铸，字方回(1052—1 125)，卫州人。曾做泗州通判， 好饮酒使气，故而始终不曾被提升。他是个读书很多而诗词高绝的人，非常自负，曾说：“吾笔端驱使李商隐，温庭筠常奔命不暇。”他因写这首《青玉案》词出名，人称他“贺梅子”。有集名《东山乐府》。
这首词，抒发了怀人情绪和心中的闲愁。它的结句“试问闲愁都几许?”—— “一川烟草，满城飞絮，梅子黄时雨”，受人知赏。罗大经曾经将其和许多作品相比较，以为他人言愁，有用山用水设喻的，而且只限于一个比譬，这里“盖以三者比愁之多也，尤为新奇。兼兴中有比，意味更长”(《鹤林玉露》卷七)。此所谓巧比见机趣，富有鲜明的而却令人玩索的象征意义，体现了诗贵创造的精神。
诗的结尾三句，是全诗主旨的显豁，是前面描写的所有内容的绾合，因此其地位的突出也是再明白不过的。
上阕的起始三句“凌波不过横塘路，但目送，芳尘去”，写远望一位女子消失在眼前时的惶然心情。曹植的《洛神赋》里有“凌波微步，罗袜生尘”之句，以后便用“凌波”形容女子的细步。这个女子举步纤纤，却没有到横塘路上来，那只有目送着她离开了这儿。这是多么地扫兴啊!下面“锦瑟华年谁与度”的一句提问，流露了一种青春年华虚度的孤寂感，意谓自己盛年不偶，和谁去共度美好的岁月呢?“锦瑟华年”，原取李商隐《无题》诗“锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年”之意。以上所写是记忆中的事情，轻轻叹喟，颇为伤怀。思想的脚步从记忆中走出来，就要猜测：如今“芳尘”何处?于是展开了想象——“月桥花院，琐窗朱户”——或许她正在桥上踏月，院落赏花，或许是在华美富丽的房室中独坐，其相思之甚，溢于言表!猜来猜去，毕竟想象不能代替现实，还是不能肯定她在哪里，只有春光才知道啊!何以见得?——因为她处无人能到，而春光可至，设想她对一年一度的最好季节是会目怡心悦的吧。整个的这上阕，以清冷的语言表达了怀念之情无从寄与的苦闷。
下阕的承接句“飞云冉冉蘅皋暮”，写在“飞云冉冉”的黄昏，芳草萋萋的泽边，独自徘徊。这已叫一个寂寞的人感到愁思之情难以排遣了。带着如此的心境， 也只能是“彩笔新题断肠句”，这就是说纵有生花之笔，描写的并非生活的欢乐， 而是不尽的伤感。所有这些都是由万端闲愁引发出来的，所以“试问闲愁都几许”一句，如蓄流于闸，然后一起闸就奔流于外。末三句就是这种奔流，哗哗放纵，而用多种事物比譬一件事物，就将“愁”的多具体化了，夸张化了，形象化了!象一望无垠的平原上的烟草，可见此愁之无尽;象风中的柳絮在满城纷飞，可见此愁之充溢;象梅子黄时下个不停的濛濛细雨，可见此愁之淋漓，集此三喻与词的发端首尾呼应，又成了“彩笔新题断肠句”的收挽，如沈际飞在《草堂诗余正集》中所赞赏的：“真绝唱”。《碧鸡漫志》说，黄山谷曾作绝句道：“解道江南断肠句，只今惟有贺方回”，确乎此评，不为过誉。
贺铸晚年退隐苏州，有沉沦下僚，终生没被人看重的叹怨。这首词，并非真的在写儿女私情，而是借这作为象征性的意象，寄托着个人的心思，抒发着郁积的闲愁。《蓼园词选》说此词下阕“言幽居肠断，不尽穷愁，惟见烟草、风絮、梅雨如雾，共此旦晚，无非写其境之郁勃岑寂耳”，这看法与词意是相吻合的。
全词精彩处在末三句，形容闲愁的设喻，超越了前人同类的句子。但如果孤立起来看这三句就不见新奇，把它放在词的整体上观之，就会觉得如水到渠成，若瓜熟蒂落，在一气直下时戛然而止，才觉得余韵深远，令人回味。
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