秀樾横塘十里香，水花晚色静年芳。胭脂雪瘦薰沉水，翡翠盘高走夜光。
山黛远，月波长，暮云秋影蘸潇湘。醉魂应逐凌波梦，吩咐西风此夜凉。
蔡松年是跟吴激齐名的词家，元好问称他们的作品为“吴蔡体”。这首赏荷词雅洁幽美，极富盛名。
上片从正面写荷。“秀樾横塘十里香，水花晚色静年芳。”这是鸟瞰图，从总体写荷塘秀色。江南横塘，绿树环抱，池水澄碧，茂盛的荷，绿叶翠盖，清香醉人，微风轻吹，香飘十里。远远望去，那夕阳余晖中，芙蓉朵朵，似文静的少女，没有声响，文雅安详，清气袭人，婀娜多姿。荷塘简直成了自然美的渊薮，色、香、味、形，一应俱全，绕着它漫步，可以度过最美好的时光。“胭脂雪瘦薰沉水，翡翠盘高走夜光。”这过片是特写镜头。看，这枝刚出水的花朵，顶端红似胭脂，下半洁如白雪，它虽然娇嫩瘦削，却喷发出比沉水香更馥郁的香味;再看那枝亭亭玉立的荷叶，象翡翠雕成的盘子，微风过处，几滴水珠似水银在盘中滚动，象夜光珠一样晶莹闪光。上片将荷塘、荷花、荷叶写得清虚骚雅，给人美的感受。
下片从侧面写荷的神韵。“山黛远，月波长，暮云秋影蘸潇湘。”换头先拉开镜头，扩大词境。举首远望山色，只见远山象青翠的眉黛;低眉见月影在湖心荡漾，随波流动。诗人由此而“精鹜八极，心游万仞”，想到远方的潇水、湘水，那里传说是荷的故乡，此刻一定也是暮云飞散，皓月东升，照得万顷翠荷倩影绰绰，波光粼粼，秋意醉人。歇拍，“醉魂应逐凌波梦，吩咐西风此夜凉。”此情此景令人欲仙欲死。词人认为高洁的荷、赏荷的人应当追逐宓妃的梦。曹植在《洛神赋》中写“凌波微步，罗袜生尘”，荷是当之无愧的。曹植还直接点明，洛神“灼若芙蓉出渌波，秾纤得衷，修短合度，肩若削成，腰如约素。”既然洛神可以比成荷花，那末荷花当然也就是洛神了。不过，应当吩咐西风，莫使良宵冰凉而大煞风景。表面看是爱惜荷花，实质有所寄托，这里面可能包孕着一个爱情故事，或者寓有对君主的思慕，就不详述了。下片纵笔抒怀，扣紧荷而有很深的寄托，加深了词旨。
这首词不但细腻地描写了荷的形貌、色彩与清香，而且通过山光水色、暮云秋月的衬托，使荷的意态更生动，形象更逼真，表现了荷的奕奕神采。写荷正在于写人，一方面显示自己高洁的志趣，另一方面有对意中人的深切怀念。
此词写荷扣得紧、放得开，描写细致贴切，词境逐步开拓，想象奇远高妙，寄寓不露筋节。文笔雅洁，骨重神寒。最可借鉴的是追求高标的气韵。宋梅尧臣说：“状难写之景如在目前，含不尽之意见于言外。”清方东树说：“读古人诗，须观其气韵。气者，气味也。韵者，态度风致也。如对名花，其可爱处，必在形色之外。气韵分雅俗，意象分大小高下，笔势分强弱，而古人妙处十得六七矣。”对照看来，蔡松年写荷，由于对之观察深刻，所以写得生意盎然，由于能超脱表象，所以写得洒脱，将对象所蕴含的深远意义挖出，风格标韵都给人以一种超越世俗的美感。
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