思情

　　天涯自他为去客,黄犬信音乖。日日凌波袜冷,湿透青苔。向东风不倚朱扉,傍斜阳也立闲阶。朴通地石沉大海。人更在青山外,倦题宫叶字,羞见海棠开。

　　[么] 春光有钱容易买,秋景最伤怀。他便似无根蓬草,任飘零不厌尘埃。假饶是线断风筝,落谁家也要个明白。近来自知浮世窄,少负他惹多苦债。别离期限数,占卜卦钱排。

　　[金菊香] 敢投了招婿相公宅,多就了除名烟月牌。迷留没乱处猜,柳叶眉儿好,等你过章台。

　　[浪来里] 更漏永,怎地捱,砧声才住角声哀。有灯光恨杀无月色, 是何相待? 姮嫦影占了看书斋。

　　[尾] 听夜雨无情,哨纱窗紧慢有三千解。韵欺蛩入耳,点共泪盈腮。疏竹响,晚风筛,刬地将芭蕉叶儿摆,意中人何在,猛随风雨上心来。

　　这套散曲,题为 “思情”,是描写家人 (妻子)对于作客在外亲人 (丈夫) 的思念之词。思情也是个古老而又常新的主题。在散套以前,以短小的抒情诗词 (包括散曲) 为主要形式时,总习惯于作集中一点 (抓住一个具体细节) 的开掘,“打起黄莺儿,莫教枝上啼”、“忽见陌头杨柳色”、“过尽千帆皆不是”、“守着窗儿,独自怎生得黑”,在深刻中常显得不够味。有了散套则大不同,以丰富的想象,尽情展开腾飞的思绪,使情感、思想得到充分、真切、全面的表达。这五支曲子围绕 “思情”,情景事交融,却又并不重复,从五个角度展开。第一支曲子是概叙,叙别后的一般情况,去后无信是其重点,一说 “黄犬信音乖”,再说 “朴通地石沉大海”,是引发各节的基因。第二支曲子接 “信音乖”作描写,作第一层猜想,以不知何去为重点。第三支曲子第二层猜想,猜想其有所外遇。第四支曲子在肯定其有外遇不思归的基础上,描绘希望渺茫、空床独守的痛苦,重在所见。第五支曲子继续渲染思情,重在所闻。写外面环境变化对心灵的进一步刺激。融景入情,高潮突起。在严密的结构中,情感变化的脉络很清晰。

　　在情感上升变化的状况中,这首套曲又注意每节情景交融,情事交织。第一支曲子“凌波袜冷,湿透苍苔”、“向东风”、“傍斜阳”全是虚景,情藏在虚景中。第二、三支曲子叙情事设想,也是虚拟,思念也藏在似不信任的猜想中。第四、五支写实景、叙实事,情涌流在所见所闻中。而在景象交换、情事交替中隐藏着时间的推移。开头的“傍斜阳”虚景中暗含时令,与 “更漏永”遥相呼应,实包含着从“守着窗儿,独自怎生得黑”到“梧桐更兼细雨,到黄昏点点滴滴暗中时间的推移。

　　散曲“思情”主题的表达,比起诗词来,结尾显得很有特色。诗词结尾多取含蓄,多用景物衬托,如温庭筠《忆江南》: “千万恨,恨极在天涯。山月不知心里事,水风空落眼前花,摇曳碧云斜。”而曲则多取直露,多用雅俗共赏的语言,特别是运用口语,作铭心刻骨的坦露。这最后两支曲子从见闻两个角度,把很多夜景描写融入抒情,更漏用“捱”,角声用“哀” ,月色用“恨杀”,用口语作层层渲染,加重感情分量,很有点像从“开北曲先声”的周邦彦词变化而出。周词 《关河令》 : “秋阴时晴渐向暝,变一庭凄冷,伫听寒声,云深无雁影。更深人去寂静,但照壁孤灯相映,酒已都醒,如何消夜永?”其惊警质重,朴拙老辣,重在结尾,都对这首套曲有重要影响。

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