《与幽灵同在的夏日》
1988 彩色片 108分钟 日本松竹电影制片公司摄制 导演：大林宣彦 编剧：市川森一(根据山田太一同名小说改编)摄影：板本善尚 主要演员：风间杜夫(饰原田英雄) 秋吉久美子(饰母亲) 片冈鹤太郎(饰父亲) 名取裕子(饰藤田桂) 本片获1988年日本《电影旬报》最佳影片奖的第三位
【剧情简介】
夜。一所公寓大楼的窗子都是黑的，只有原田英雄的房间里亮着灯。他是一家电视台的电视片的编剧，此刻他刚刚看完一部由他编剧的电视片的样片，导演对剧本的某些改动使他有点不满意，正在这时制片人打来电话，问他有什么意见。制片人间宫一郎是原田英雄的好朋友，二人已合作多年。所以原田就直率地说，为什么没按原剧本配上普契尼的音乐，这样一来，把应有的气氛给削弱了。间宫说明了导演的意图，但原田还想不通，虽不再强调自己的原意，但心里总有点别扭。原田约间宫到饭店一起吃饭，在一家印度餐馆吃着手抓饭，他们边吃边聊。间宫问原田离婚以后过得如何?原田装作无所谓的样子说，一切都很好，独身生活对写作很有利。只是到了晚上，公寓大楼的人都下班走了，自己感到稍稍有点孤独。其实，离婚给原田造成的烦恼还远远没有消除，儿子归了前妻绫子，存款、房子、股票自己也都让了，他孤身一人搬到公寓来住，到了晚上这空荡荡的公寓大楼里还真有些可怕呢。
饭后间宫陪原田一起回到公寓，间宫说了一件使原田不愉快的事。原来，间宫对原田的前妻绫子一直有好感，有点单相思，但并未表露。最近知道他们离了婚，自己和绫子接近多了起来，现在已经相爱了。起初原田还以为间宫是在和自己开玩笑，但间宫一再表示歉意后，原田才相信了。他克制了心中的怒火，装作不在乎的样子并预祝间宫成功。间宫坦率地说了这事，可是心里也不大自在，他百感交集地向原田鞠了一躬，离开了公寓。
门铃响了，从对讲机里传来了一个女人的声音，她说自己也住在这个公寓大楼里。原田打开房门，原来是一个年青美貌的女子，她手里拿了一瓶香槟酒，说是来请原田喝酒并聊聊天，原田对这位不速之客很反感，他几次推说自己正在工作，没时间，可那女人好像非要进来似的，原田只好不礼貌地强把门关上，从门眼看去，那女人走向电梯。
一日，原田和电视台的同事去地铁废弃站采访，不知不觉原田迷了路。他走出地铁站发现这里是浅草，这不是自己的出生地么?他在这里生活了12年，因为父母出了交通事故双双去世，他才离开这里去了伯父家，已经过去28年，他很少来这里，如今看到儿时的街道房室感到十分亲切，他决定到街里去看看。天渐渐黑了，原田来到一家剧院门口，这是他小时父亲常带他来的地方。剧院老板热情地请原田进去，原田在一个空位上坐下，曲艺艺人在台上表演单口相声，台下的人被逗得哈哈大笑，就在此时，奇怪的事情发生了。在前排座位上的一个男人酷似原田的父亲，正巧那人回过头来看了一眼，原田几乎不敢相信这是现实，那人就是他28年前去世的父亲，他依旧那么年轻。散场后，父亲在门口等着原田出来，亲切地说：“回家去吧!”原田像梦游病人似地跟着比自己还年轻的父亲走在家乡熟悉的街上，这里可比过去繁华多了，父亲在自动售货机上买了啤酒，来到了家门口。
原田跟着父亲走到木制的二层楼上，一个女人的声音从室内传出：“进来吧!”原田犹豫不定，站在门口惊恐地窥视时，女人出来了，这是原田的母亲，她还那么年轻开朗，说话总是笑嘻嘻地。父母亲让原田坐下，他们热情地招待他喝啤酒，起初原田有点拘束，没过多久他便放松了，感觉就像回到了久别的家一样。从那以后，原田经常回家去和父母团聚，母亲亲自做了拿手的冰激淋给他吃，父亲带他去打棒球，也有时三个人一起玩纸牌，一家人说说笑笑，原田感到自己像又回到童年似的。
一天晚上，原田从家回到公寓，在电梯里遇见那天请他喝香槟酒的女人，原田向她道歉说那天有点不礼貌，女人客气地说并不介意，于是原田请她到房间里来坐坐。她说自己叫藤田桂，孤身一人住在公寓里。她说几年前看过原田编剧的电视剧，对原田很崇拜。他们谈音乐、绘画及个人的生活等。从那以后，他们经常一起喝酒、聊天，从朋友直到成为情人。桂说她胸前受过烧伤，所以在作爱时她从不脱去上衣。时间一天天过去，原田的身体变得越来越虚弱，他和父亲去练棒球，觉得视力下降，手腕也无力。他去牙科医生那里治牙，医生说他该注意身体，请他自己照镜，看看眼圈都发黑了。
原田对桂讲了他回浅草见到父母的事，桂说他显得很憔悴，脸色发青，以后再不要去了。原田否认，他说自己精力充沛，桂要他去照照镜子，镜子里反映出的是面色苍白、憔悴的面孔。他感到浑身无力，坐在那里站不起来。可是原田一直认为能和双亲相会是那样的幸福，也许别人认为自己精神不正常，不过即使是幽灵也好，鬼怪也好，都无所谓，别人是难以体会到自己的欢乐和幸福的。
原田又回到家里，母亲端来了冷饮。原田提出晚饭到外面去吃鸡锅烧，这是以前每年他过生日时父母都带他吃的。母亲穿上了和服，父亲也换上了衣服，三人一起外出了。父亲为原田买了他小时爱吃的小人饼，原田边走边吃，心中充满了幸福感。老板娘热情地接待了他们，一家三口围坐在一起，桌上的火锅冒着热气。三人相互斟酒，但谁也不提干杯，只是默默地喝着。他们都有些伤感，母亲凝视着英雄说，没想到这28年来没有自己的照顾，儿子却这么有出息，父亲夸儿子能奋发图强，真感到骄傲。英雄热泪盈眶说，自己不那么好，爸爸、妈妈才是最高尚的人，自己的工作没什么起色，特别是还缺乏竞争意识……他再也说不出话来。父母的身上渐渐被一层雾气遮住，他们的话音还在英雄的耳边：“多保重身体，要学会爱护自己呀。”原田徒劳地伸出手来喊着：“别走，别走哇!”父母的身影终于消失了，只有他们的筷子还留在那里。原田望着桌上父亲为自己买的小人饼。他百感交集，小心谨慎地将父母未用过的筷子用手帕包好。
原田在桂的房中过夜，远处隆隆的雷声惊醒了他。外边下起雨，桂的闹钟中奏出普契尼的咏叹调。桂和原田拥抱在一起，她忽然告诉原田说，在她第一次到原田房门口被拒进之后，就在那个夜晚，她对自己的胸膛刺了七刀……原田不禁大吃一惊，感到床在不停地转动，桂的身体飘上半空，她的胸前鲜血喷涌而出。桂对原田说：“忘掉我吧!你要好好地活着。”她的声音温和却带有哀怨，原田伸出双手想捕捉即将消失的桂却浑身无力，刹那间，桂消失了。狂风暴雨进入屋内，原田欲抵挡却身不由己地晕过去。
在医院里住了数日后，他恢复了健康。间宫陪原田来到浅草，在原田来过的那个木制小楼所在地，他们看到的是一片杂草丛生的空地。间宫说，听说这一带的房子早已拆掉，不久将在这儿盖起大厦。原田在两个基石旁摆上菊花，燃起香柱。他告诉间宫说，父母的墓地在爱知县，已有两年没去参拜了。间宫劝原田不要过多地去考虑父母和桂的事，那是不正常的。原田对间宫表示感谢，他表示要面对现实，今后继续合作。二人离开空地，原田回首看了一眼，小声地说：“再见……爸爸……妈妈……谢谢你们。”
【鉴赏】
大林宣彦是当代日本电影导演中的著名人物，他的影片有鲜明的个性和独特的风格，善于把幻觉和现实在映像中融为一体，成为大林宣彦独树一帜的艺术手法。从拍实验片起步到后来加入商业片的行列，大林宣彦的影片一直享有很高的观赏价值，从《转校生》(1982)、《消失的城市》(1984)、《寂寞鬼》(1985)、《他的摩托，她的岛》(1986)，直到最近期的《青春摇滚》(1992)、《水的旅行者》(1993)等都是既有娱乐性，又有创新的影片。在日本电影仍未走出滑坡的低谷的今天，大林宣彦能在逆境中闯出新路，这不仅是由于他那善于把现实和虚幻相结合的手法，还因为他的影片内容所表现出的现实意义。《与幽灵同在的夏日》是大林宣彦的影片中有代表性的一部。原田英雄是个不得志的编剧，他的作品常常在被拍成电视时被改动。由于家庭生活不幸福，又离了婚。当他得知好朋友间宫和前妻的关系暧昧到要结合时，他的心情沮丧到了极点。就在这时，他又体验了父母亲子之情和相恋男女之情，最后使他终于认识到要面对现实，振作自己的精神，要好好地活下去。父母亲(幽灵)说为他而自豪，在没人照管下当了电视台的编剧，真了不起……越是听了这些，他越发感到自己不如父母那么高尚，他们勤奋、节俭，认真地对待生活。而他至今工作上还缺乏竞争意识，生活中既不是好丈夫，也不是好父亲，他惭愧地问自己，如果父母亲现在还活着，他是否能孝敬他们?在好友间宫的启发下，原田更加认识了应面对现实，情感可以给人以动力，但陷入伤感当中就不能积极去生活。在现实的日本社会中，不少的年轻人既不孝敬父母，也不追求上进，整日浑浑噩噩浪费时光，影片的主题正巧对这种人起到鞭策作用。
本片获得成功之奥秘可谓是原著、编剧、导演三者之间相互理解达到默契的结果。山田太一是现实派的作家，他写过许多现实题材的作品。同时，他又很想在虚构方面作些尝试和探索。可以说，《与幽灵同在的夏日》这部小说，是山田太一为电影而进行的一次新的创作行为。剧作家市川森一是位有名气的电视导演，他自称极欣赏大林宣彦的影片，尤其对《寂寞鬼》称赞不已，认为这部影片为沉闷的日本电影增添了一股新的气息。当他得知大林宣彦要导演《与幽灵同在的夏日》后，主动提出由他来改写电影剧本，他谦虚地说：“要向电影靠拢”。大林宣彦为此感动地说，对这部影片来说，自己算不上是导演，只是对原著本身加以表现。
大林宣彦赞赏山田太一小说的文学内涵，他想尽可能地在影片中保留原著的文学魅力。然而，在现代电影艺术已进入影像时代的今天，在影片中应避免使用过多的台词。对原著中的对话应怎样取舍，不得不使他费上一些脑筋。他认为在一些场景中的情感真挚的对话必须保留，正如影片中在原田和父母(幽灵)即将分别时的对话：“我们以有你这样的儿子而自豪”，“我没有你们想象的那么好，我工作中缺乏竞争意识……生活中既不是好丈夫，也不是好父亲，而您们才是高尚的……”充满激情的话语，将人们引入了文学想象的世界中。
对于“幽灵”，应该怎样出现，演员应如何去表演，也是大林宣彦面临的新问题，他认为如果让演员用科幻片的动作去表演的话，可能会引起人们理解上的混乱。所以，还是让演员采用了现实主义的形态动作。因为父亲和母亲的角色是影片中关键的部分，他们虽然是幽灵，但仍是以正常人的身份出现，才能使观众和原田英雄的感觉一致，从而引起感情上的共鸣。
大林宣彦1938年生于广岛，从幼时起就对摄影发生兴趣，6岁时他在家里仓库中发现一台8毫米的放映机，他把自己画的一张张风景画拍在胶片上，然后在放映机上映出，从那时起他便与电影结下了不解之缘，在他创作年表上的第一部影片《波泊宝岛》(1944)就是那时的作品。1956年，大林宣彦考入成城大学的文艺学科。从此，他开始拍摄实验片。相继拍了《青春、云》、《画中的少女》、《梦中的记忆》、《食人》等，1963年，《食人》参加比利时国际实验片电影节，获电影节的特别奖。以后他拍了许多富有个性的实验片，这些具有散文风格的影片得到人们的关注。1977年，大林宣彦参加东宝公司开始拍商业片，《房子》是一部带有恐怖色彩的娱乐片，用绘画与人物合成的画面很有新意，为此，他获得当年的“蓝绶带新人奖”。他还参加舞台、电视的各种项目比赛活动，不断为创作视野打开思路。在艺术剧院同业工会提倡拍艺术片的感召下，《转校生》、《消失的城市》、《到田野去，到山上去，到海边去》，这些以故乡尾道为背景的表现年青人怀乡情绪的影片，组成了大林宣彦影片的基调。他在许多影片中，都试图表现一种哲理，那就是，他认为生活中总是有两个方面同时并存，正像有欢乐也有烦恼、有轻松也有压抑，两者都能同时显示在同一件事物中一样。在有的影片中贯穿了“活着的人与死去的人难以区别”的情节，在本片中我们也感到这种意图，原田英雄的父母亲早已离开了人间，然而他们那些栩栩如生的形象和话语，使英雄难以分辨自己经历的是真是假，而父母的爱抚也的确又一次给了英雄以生命。大林宣彦的艺术创作还正在兴旺时期，他的艺术风格的走向如何，还有待于今后的发展。
对于《与幽灵同在的夏日》这部影片，日本电影评议中也有不同的看法，认为桂的最后的镜头，不仅与前面的现实主义风格不统一，也破坏了影片的完整性。桂悬在半空中，露出伤疤的前胸，胸口喷涌出一股股鲜血的镜头给人的恐怖感，无形之中削弱了作者的原有意图。
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