《春香传》

　　1959 彩色片 126分钟

　　朝鲜艺术电影制片厂摄制

　　导演：尹龙奎 编剧：金承久 摄影：吴雄铎 主要演员：禹仁姬(饰春香) 辛昌奎(饰李梦龙) 金仙英(饰月梅) 郑玉淑(饰香丹) 金亿万(饰房子) 黄澈(饰卞学道) 金东奎(饰梦龙父)文艺峰(饰梦龙母)
 

　　【剧情简介】

　　19世纪李朝肃宗王统治的年代。全罗道南原府使李翰林之子李梦龙，年冠二八，仪表堂堂，文才出众。他不堪旧礼教家庭的束缚，在春暖花开的端午佳节，瞒着家教极严的父亲，携仆人房子出外游春。正值主仆二人兴致勃勃地登上广寒楼尽情观赏美景时，偶见花红柳绿之中，一对姑娘如花似蝶地荡悠秋千，秋千上盈盈燕子般的美貌少女令他心荡神摇。侍立在旁的房子看出公子心事便说道：那是此地从良艺妓月梅的独生女儿春香和她的侍女香丹。春香虽是艺妓之女，却与众不同，不但花容玉貌，而且针黹超群，知书达礼，可称是南原的女中魁首。当地的公子哥儿早就垂涎三尺，可就是谁也碰她不得。因此房子劝告公子不要自讨没趣。梦龙却执意要房子速将春香唤来。房子不敢怠慢，只好从命，将公子这番情意告知春香。春香答道：“蝴蝶可以飞上花朵，花朵怎能追逐蝴蝶。”说罢，悄然离去。公子会意……

　　是日深夜，房子带梦龙悄悄潜入春香宅院，被春香母亲月梅发现，追问来意，才知他是来向女儿求婚的。月梅心里虽然高兴，但又感到艺妓的女儿嫁给名门世家的公子很不妥当，于是，婉言拒绝。可是公子言辞恳切，执意相求，她只好应允。以后，一对恋人频频幽会，互诉衷情，难舍难分。不久，梦龙背着双亲与春香私订终身，在月梅的主持下，俩人互换婚约，结为连理。正当他们沉浸在爱恋的幸福之中时，梦龙父亲奉旨迁官京都汉阳，命梦龙立即伴母登程，梦龙不忍离开春香，只得将已与春香结为百年之好的事禀告母亲。梦龙母亲认为此举大逆不道，有辱门庭，且此事一旦被梦龙父亲知道，母子前途将不堪设想。于是拒绝答应儿子的婚事。

　　惜别之日，春香在自己的闺房芙蓉堂摆下酒菜，为梦龙饯行。席间，春香叮嘱梦龙不要蹉跎岁月，要苦心读书，早日金榜题名，不忘旧情，并赠玉戒为日后见面信物。

　　秋去冬至，梦龙音信杳无，思念梦龙之情常使春香站在凛冽的寒风中向着汉阳翘首遥望，盼望心上人早日归来。但是，等来的却是一个个媒婆上门提亲。春香让母亲一一回绝，决意等候梦龙。

　　转瞬三年过去了，梦龙仍无音信。这时新任府使卞学道来南原上任，这是个荒淫无耻、专横残暴的家伙。他一上任，就点传艺妓，传唤春香，见春香美貌，便逼迫她作侍妾。春香宁死不从，并义正词严地揭露了他的丑恶嘴脸。卞学道恼羞成怒，令刑吏执仗毒打春香，随后将她戴上枷锁投入死牢，并扬言要在他寿宴之日处死春香。

　　刑期日近，月梅在香丹和房子的陪伴下来狱中探望女儿。此时春香含冤待死，只想再见梦龙一面，然而京都汉阳遥遥千里，怎能插翅飞去。房子自告奋勇，愿为春香去京都送信。

　　房子跋山涉水，急奔京都，路上遇一衣衫褴褛之人上前搭话，原来此人正是公子李梦龙。他进京三年，悉心潜读，考中状元，被钦点为全罗御使。现在是乔装回到南原府暗察政事。房子不知真情，以为他穷困潦倒，营救春香难以指望，不禁为春香的命运暗自神伤，但仍将春香的信交与梦龙。梦龙见信，深被春香忠贞不渝的爱情和崇高品质所感动，更加痛恨卞学道这样的贪官污吏。他决意救出春香，惩办卞学道。

　　之后，梦龙继续私下察访。这天，他来到南原境内，当夜便到狱中探望春香。春香见梦龙身着破衣、寒酸落魄的样子，并未怨天尤人，而是叮嘱母亲不要怠慢梦龙，还嘱香丹把自己的衣衫拿出去变卖，给梦龙添置新衫、鞋帽。梦龙深为感动，但未露声色。

　　次日，卞学道做寿，梦龙乔装乞丐，闯入寿堂，丢下“金樽美酒千人血，玉盘佳肴万民膏，烛泪落时民泪落，歌声高处怨声高”的诗句后，愤然而去。席上各邑守令传看此诗后，猜测此人必是传闻前来暗察政事的巡按御使。于是，纷纷夺门而去。但卞学道却仍然酗酒狂语，并令人带上春香。这时，随着屋外“巡按御使驾到”的喝喊声，众多衙役蜂涌而入，将卞学道抓获交与梦龙。至此，春香冤案得以昭雪。之后，巡按御使命一衙役将玉戒交与春香，春香见物思人，原来巡按御使就是自己的如意郎君李梦龙。

　　在百姓的欢腾声中，春香与梦龙共庆重逢。

　　【鉴赏】

　　《春香传》是朝鲜优秀古典名著之一。故事长期在民间流传，大约到18世纪中叶，以说唱台本的形式演出，后于18世纪末、19世纪初才被整理加工成书。书中通过歌颂艺妓之女春香和贵族公子李梦龙之间的纯真的爱情，表现了他们敢于冲破封建等级制度、门第观念和不畏强暴的勇敢精神，同时也正面揭露了贵族官僚的骄奢淫逸、百姓怨声载道的社会现实。由于小说具有的深刻的反封建思想和高度的现实主义艺术力量，《春香传》在朝鲜古典文学中是读者最多的一部作品。春香这一艺术形象，也作为美丽、坚贞的象征而受到人民的喜爱。

　　小说《春香传》问世以来，曾产生过巨大的社会影响，它曾被改编成歌剧、唱剧、舞剧、话剧的形式上演，并三次拍成电影。本片是1959年首次被搬上银幕的一部。它是由剧作家金承久根据朝鲜作家同盟出版社于1954年以《烈女春香守节歌》为底本，进行整理、校注，题名《春香传》出版的小说改编的。改编后的剧本较忠实于原著。1980年拍的《春香传》受社会政治影响较大，影片给人以人工斧凿之感，但影片摄影很有特色。1985年又以音乐故事片的形式将《春香传》搬上银幕，此片在音乐的处理上独具匠心。根据同一部小说改编的三部影片，以首次搬上银幕的《春香传》最为成功。

　　《春香传》成功地塑造了一系列栩栩如生的艺术典型。

　　影片中的主人公春香是敢于反抗贵族官僚社会和封建等级制度的平民妇女的典型代表。春香是个花容玉貌、针黹超群、知书达礼、聪颖过人的少女，由于母亲是从良艺妓，因而受到上流社会的蔑视和贱待。春香意识到自己卑贱的地位，在内心深处逐渐产生了对贵族官僚社会和封建等级制度的反抗意识。当贵族公子李梦龙在广寒楼初次与她相遇，用贵族老爷的口气让房子唤她时，春香的反抗意识就自然而然地流露出来，她对房子说：“蝴蝶可以飞上花朵，花朵怎能追逐蝴蝶。”当李梦龙随父一起进京，新府使卞学道强迫她为妾时，春香誓死反抗，维护了自己尊严。她说：“民女深望大人语言检点，不要讲那些欠妥当的话，要多实行善政， 为百姓造福，也就是对我的恩典了。”这一番话表达了春香知书达礼，也充分显示了她不慕荣华富贵、不畏强暴的品质。再如，卞学道用动刑威胁她时她说：“请问大人，国家万一遭难，使道大人被草寇俘虏，难道大人为了贪生怕死，甘心投敌变节吗?民女虽不比忠臣烈女，但也要学古人，誓死不屈……”义正词严，宁死不屈之心跃然纸上。当李梦龙装扮成衣衫褴褛的叫花子去监狱探望她时，春香面对贫穷，爱情依然如故，月梅埋怨梦龙“弄成这个寒酸样”，春香却说：“他有钱是我的郎君，没有钱也是我的郎君。”寥寥数语，揭示了春香纯朴善良的内心世界。在种种考验面前，春香所显示的崇高、纯洁的心灵，正如完美无瑕的碧玉，“冰清玉洁，一尘不染”。

　　影片中的另一个人物卞学道是李朝封建社会行将崩溃时出现的荒淫无耻、专横残暴的官僚典型。他一上任就点传艺妓，传唤春香。卞学道一心追求的就是满足他放纵的淫欲。当他遇到春香的反抗时便露出了封建统治者专横残暴的一面。影片通过卞学道的丑恶嘴脸和可耻的下场，暴露了当时的贵族官僚统治阶级的腐败及其对人民的暴政，揭示了它的不可避免的灭亡命运。

　　影片中的李梦龙是与卞学道之流的贪官污吏相对立的一个清官形象。他对封建家庭的闭塞生活和繁琐的礼仪早已不满。为了摆脱这种狭小的生活圈子，他开始通过房子与下层人民接近，并违反封建社会的道德规范，同艺妓的女儿春香结下了平等的爱情关系，并且始终不渝。考中状元后，他没有把官职看作发财致富、鱼肉人民的工具，而是利用巡按御使这个职务，察访民情，倾听人民的呼声，惩办那些贪官污吏。影片中的李梦龙代表了19世纪一部分贵族家庭出身的、在一定程度上顺应历史潮流而倾向改良的开明人士。

　　此外，影片中还通过房子、月梅、香丹以及农民等形象，展示了广大人民群众反封建的思想倾向及不同的生活侧面。房子、香丹等人物近似我国《西厢记》中的红娘。小说中的房子是个非常幽默、风趣、令人喜爱的人物，影片中的房子还未能完全表现出这个人物的特色。

　　作为一部文学改编作品，《春香传》具有戏剧性很强的特点。春香和梦龙属于两个不同的阶级，他们相爱的本身就是对封建等级制度的挑战。影片编导准确地把握了他们之间的身分差别，并由此引出了一连串起伏跌宕的悲喜剧情节。春香和梦龙之间的爱情是平等的、真挚的，但作为两个对立阶级的个人，他们无力摆脱封建的尊卑、贵贱的束缚，所以在梦龙父亲升迁时不得不忍痛分别。当春香呐喊“我憎恨哪，憎恨这该死的人间，为什么要有贵贱之分”的时候，在整个情节链上掀起了第一个矛盾冲突。新府使卞学道上任后，又引出了点传艺妓、春香怒斥恶吏、春香受刑被投入牢狱的几场戏。至此，故事始终笼罩在悲剧气氛里，它引起了观众深深的同情和强烈的共鸣。剧情发展到梦龙乔装来到卞学道寿宴上扔下那首七言诗后，形势急转而下，梦龙以钦差身分惩办了恶人，春香冤案得以昭雪，这对历尽坎坷的有情人终成眷属。这种传统的剧作法在《春香传》里取得了很好的戏剧效果。

　　《春香传》的另一艺术成就是影片注重体现朝鲜的民族风格。影片开始时，画面上出现身着鲜艳民族服装的人们在端午佳节出外踏青、赏花;美丽的少女如彩蝶般地游荡秋千;爱恋中的少男少女在红花绿柳中幽会;以及背景中的房屋、室内的陈设无不表现了浓郁的朝鲜风土人情。影片保持了原著优美、朴素、抒情的特色，其内容与形式达到了和谐的统一。

　　该片导演尹龙奎是朝鲜著名导演。他执导的《少年游击队》、《鱼郎川》、《游击队姑娘》、《新婚夫妇》等影片均成功地显示出他手法严谨、流畅、真实、自然，突出表现人物内心活动的风格。这种风格对于当时和后来的朝鲜电影创作产生了一定的影响。春香的扮演者禹仁姬不但准确地把握了人物在各种不同情景中的性格特征，而且还善于抓住戏中规定情境来显示春香在与不同人物交流时的复杂而微妙的思想感情，从而使春香这个人物显得有血有肉，给人们留下了深刻的印象。

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