《远山的呼唤》

　　1980 彩色片 124分钟

　　日本松竹电影公司摄制

　　导演：山田洋次 编剧：山田洋次 朝闻义隆 摄影：高羽哲夫 主要演员：高仓健(饰田岛耕作) 倍赏千惠子(饰风见民子)

　　本片获1980年日本《电影旬报》最佳影片奖的第五位，蒙特利尔国际电影节特别奖

　　【剧情简介】

　　春天，以她缓慢的脚步来到北海道，一片枯黄的原野已呈现出淡淡的绿色。根钏的土地是辽阔的，但这里人口稀少，住户之间距离较远。远处依稀可见的群山显得雄伟壮丽，它似乎是这里勤劳勇敢人们的象征。一条公路是通向大城市的纽带，在远离公路的村落里，有一家奶牛场。奶牛场的主人是个年轻的寡妇，她叫风见民子，儿子武志刚上小学，所以，牛场的活儿和家务全是民子一人承担。虽然她常常感到力不从心，亲友们也劝她放弃经营这养牛场，另谋其它生路，但是民子舍不得丈夫给她留下的这唯一的财产。她从春到冬，从冬到春已经维持两年了。她为了保持对丈夫的怀念，尽管有时感到吃不消，甚至有时遇到恶劣的天气，连去一趟牛棚都几乎被风吹得转几个圈，也还是要坚持干下去。到了严寒的冬日， 白雪覆盖了大地，北风呼呼地叫啸，有时民子也想过不再干了，可是春天一到，大地回青，民子又想再干一年吧!

　　在一个风雨滂沱的夜晚，四周一片漆黑，电闪雷鸣，雨点不停地敲打着玻璃，民子坐在已睡着的武志身边，心里真地有些害怕，她几乎要哭了出来。偏巧这时母牛又要生牛犊，民子焦急万分，不知如何是好。说来也巧，有一个异乡人正好路过这里想避避雨，听说母牛难产，便毅然帮助民子去牛棚为母牛接生。他身材高大，动作敏捷，一看便知是个干活的人。母牛终于顺利地生产了。这时，东方发白，雨也停了。民子要给他酬谢，可是这个异乡人分文未取，又赶他的路去了。

　　一年过去，夏天又来了。民子照例每天给牛添料、挤奶、打扫牛棚，忙个不停，到了晚上她真是筋疲力尽了。一天，那个为母牛接生的异乡人又来到这里，他说想留下找点活儿干，给多少钱他不在乎。当时，民子正感到养牛场缺少人手，便欣然同意留他在牛棚干活。此人叫田岛耕作，他整天埋头干活，很少开口，晚上，武志常去草屋和他聊天、讲故事，他对武志很耐心又真诚，闲时还经常教武志骑马，很快俩人就成了好朋友。耕作的到来，不仅减轻了民子的劳动强度，也使这孤儿寡母的单调生活增加了欢乐，他已成为民子和武志生活中不可缺少的一员了。

　　镇上饭馆的老板虻田，是个至今还没结婚的单身汉。他经常自己开车到民子的养牛场来，表面上说是买货，其实他心中早已爱慕民子。但虻田为人粗俗，还常说些下流话，所以民子并不喜欢他。这天，虻田和另外两个兄弟又来到这里，嬉皮笑脸和民子搭话，有时还动手动脚欺负民子，正巧耕作看见这情景，便将虻田兄弟三人狠狠地教训了一顿。他们不服气，耕作便让他们到田野去等他，在那里耕作将他们一个个打得几乎爬不起来。不打不成交，从此，他们再也不敢对民子无礼，对耕作的正直为人也打心眼里佩服。

　　民子因病住进医院，全部养牛场的活儿和照顾武志的事全由耕作承担。民子出院后，看到家中井井有条，对耕作十分感激。她在内心早已爱上了他。民子做了丰盛的菜肴让耕作进屋吃饭，并说草棚太潮让他到屋里去住，但耕作说一切都很好， 不必麻烦。民子借武志的口气问耕作能在她家干多久?耕作只是淡淡地说，他在哪儿都一样。其实，耕作对这个温顺纯朴而又善良的民子也早已产生了爱情，但是他深深地懂得不能表白，因为这会给民子带来不幸。原来，两年以前，耕作的妻子因借高利贷无法偿还而自杀了，就在送葬的那天，可恶的高利贷主又来逼债，耕作一怒之下打死了债主，为逃避官司他只好弃家来到北海道。

　　在金黄色的秋天，一年一度的赛马节来到了。民子为耕作送来了新买的赛马服，让他去参加比赛，耕作很高兴。第二天，在民子和武志的陪同下，耕作参加了赛马。马背上的耕作英姿勃勃，就像一名威武的骑士。他的马遥遥领先一直奔向终点，民子和武志一直在场外为他助威，就连被他教训过的虻田也前来为他祝贺。就在这时，正追踪他的警察发现了他，第二天，耕作被押走了。

　　北海道的原野已被白雪覆盖，一列火车正驶向网走。耕作被法庭判处四年徒刑，此刻，他正在这列火车上被送往网走监狱。美幌车站到了，上来一男一女，他们在离耕作不远的座位上坐下。眼睛一直看着窗外的耕作被大声的谈话警醒了，原来那是虻田和民子。虻田说：“太太，听说您不养牛了，到中柯镇去作工了?”民子说：“是的。”虻田又说：“听说您要和儿子等丈夫回来，要等好几年是吗?真了不起呀!生活上有困难么?”民子说：“有虻田先生照顾。”耕作再也抑制不住自己的情感，他眼里充满了泪水。这时民子赶快过来坐在耕作对面，递给他一条洁白的手帕。他们没说什么，但耕作已从民子的眼中看到了她那善良的向他呼唤的心灵。

　　【鉴赏】

　　本片是一部描写普通人的生活和爱情的故事。片中没有离奇起伏的情节，却以它朴实无华、含蓄隽永的艺术魅力抓住了观众的心。影片一开始的景色使人心旷神怡，她像一幅幅美丽的画卷展现在观众面前，恬静、平和的景物之美，与影片中人物的真挚、善良之美达到了和谐统一。

　　山田洋次以善于导演抒情影片著称，他的作品明显的特征就是挖掘和歌颂那些普通人的心灵之美，本片是他的代表作品之一。田岛耕作和风见民子都有一颗善良的心，在共同的劳动中，他们相互产生了爱慕之心，但他们都已进入中年，又都有过不幸的遭遇，因此他们表达爱情的方式只能是含而不露.或借之于他人之口。尤其是耕作，他只用默默无言的劳动来回报民子对他的爱情，因为他深知自己的过去总有一天会泄露，那将只会给民子带来不幸，因此，他对民子的真情一直不表露出来。而作为寡妇的民子，虽然一心想把丈夫留下的牧场经营下去，但她确实需要一个生活的伴侣和事业的帮手。但是人物的特定身份和东方民族的传统观念，使他们不能直言不讳地表白自己的感情。

　　山田洋次以细腻含蓄的手法，使情节在自然中逐步深化，从而展现了人物的内心变化。民子开始对耕作是有戒心的，她让他住在草棚里，每餐饭让武志送过去，甚至还让武志把菜刀藏起来，到后来她让耕作进屋吃饭，并借武志的话问他能在这儿呆多久，又为耕作买了赛马服装等，都表示了民子对爱情的严肃。她是在认准耕作的为人之后，才以各种方式表达自己感情的。而耕作在逃难中栖身于牧场，民子对他的感情他也十分清楚，但他从没主动表露过自己的感情，就是在民子问他能呆多久时，他仍以冷漠的面孔平淡地说：“我在哪儿都一样。”另一方面，他又以对武志的喜爱和加倍的劳动表露了他对这个环境的留恋。

　　影片结尾给人以无尽回味。它既省略了民子放弃牧场的过程，又进一步表现了民子对耕作忠贞的爱情。当人们正为耕作和民子的分离感到惋惜，又担心耕作今后命运的时候，民子突然出现在耕作被押往网走监狱的车厢内，民子没有正面向耕作去讲述自己的现状和将来的打算，只是在她与虻田的一席对话中让耕作了解了一切，刚强沉稳的硬汉耕作终于热泪盈眶，民子递过去一条手帕。没有对话，一切尽在不言之中。导演的这一精心处理，使一切怀有善良愿望的心得到满足，这也是理所当然的，因为应该让善良的人有自己美好的结局。

　　本片摄影高哲羽夫是与山田洋次多年合作的老搭档，《男人辛苦》系列片全由高哲担任摄影，他把北海道自然景色拍得清新淡雅，那春风吹拂的辽阔草原，那秋天丰收后人们的喜悦，以及那在弥漫晨雾中依稀可见的群山，犹如油画一般。本片中，当耕作骑马在草原上奔驰的镜头的慢速摄影，表现出耕作的高尚品德与矫健的阳刚之美。

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