《仙宫房内对联》
幽微灵秀地，
无可奈何天。
这首对联在第五回“游幻境指迷十二钗”之中。宝玉在警幻仙姑带引之下游太虚幻境，看罢“薄命司”金陵十二钗封册之后，又随警幻来至后宫房内，房内壁上挂着这副对联。
“幽微灵秀地”，意思是这里人迹罕至，飞尘不到，境界十分美好。“无可奈何天”，意思是这里光景奇绝，令人不知如何是好;这里借汤显祖《牡丹亭·惊梦》中：“良辰美景奈何天”之意。“天”与“地”互文，皆指这个所在。
这仙宫到底如何奇绝美好?室外所见：“珠帘绣幕，画栋雕檐，……仙花馥郁，异草芬芳”;室内所见：“瑶琴、宝鼎、古画、新诗，无所不有”。宝玉进屋后，闻的是诸名山胜境初生异卉之精，合各种宝林珠树之油所制的，散发一缕幽幽的“群芳髓”香;饮的是产于放春山遣香洞的，又以仙花灵叶上所带之宿露烹了的，名曰“千红一窟”的仙茶;吃的是以百花之蕊，万木之汁，加以麟髓、凤乳酿成的，名为“万艳同杯”的酒;听的是销魂醉魄的“红楼梦”十二支曲子。
为何要引宝玉至此地，警幻说，宝玉看了金陵十二钗册子，“尚未觉悟。故引彼再至此处，令其再历饮馔声色之幻，或冀将来一悟，亦未可知也”。换句话说，就是作者让其书中主人公宝玉进太虚幻境，遍历饮馔声色，再经警幻仙姑的点拨，从而大彻大悟，“跳出迷人圈子”，悟到人生的虚幻，决然“悬崖撒手”。
再者，仙宫是“灵秀地”“奈何天”这样的奇绝美好之处，是太虚幻境的一部分。作者着力刻画此处，是体现了他所向往的理想王国。在这太虚幻境中有“朱栏白石，绿树清溪，人迹希逢，飞尘不到”，令宝玉想“在这里过一生”的美境;有令宝玉惊叹不已的玉液琼浆，天香仙茶;更有那“荷袂蹁跹，羽衣飘舞，姣若春花，媚如秋月”，令宝玉望而觉得“自形污秽”的仙子。尤其是警幻仙姑，更是“羡彼之良质兮，冰清玉润;慕彼之华服兮，闪灼文章。爱彼之貌容兮，香培玉琢;美彼之态度兮，凤翥龙翔。”所以在曹雪芹看来，如果人世间的芸芸众生，尤其是世间那些清爽爽的女子，能象“太虚幻境”的仙子们那样生活，该是多么逍遥自在啊!这太虚幻境是“幽微灵秀地，无可奈何天”，它在“离恨天”之上，在“放春山遣香洞”之中，这仙境是他一生梦寐以求的理想所在。
为了实现这一理想，他第在二十三回“大观园”中的蘅芜苑、潇湘馆、缀锦楼、秋爽斋、蓼风轩、稻香村、怡红院等重现了“太虚幻境”，而且把“太虚幻境”的仙子们请到这里来了，那就是黛玉、宝钗、迎春、探春、惜春、湘云、妙玉……此时宝玉在这人间天堂中有“自进花园以来，心满意足，再无别项可生贪求之心”的怡然自得，不正体现了作者对理想王国的赞美之情吗?正因如此，所以书中写宝玉梦游“太虚幻境”时，首先看到的是“假作真时真亦假，无为有处有还无”对联，以此来暗示这仙境正是作者所热烈追求的理想王国。它不在天上，而应在人间;它不应是虚幻的，而应是实实在在的，从而又以另一个侧面表达了对黑暗的现实社会的否定。
红楼人物
金陵十二钗正册：林黛玉（判词）、薛宝钗（判词）、贾元春（判词）、贾探春（判词）、史湘云（判词）、妙玉（判词）、贾迎春（判词）、贾惜春（判词）、王熙凤（判词）、巧姐（判词）、李纨（判词）、秦可卿（判词）
红楼梦曲：引子、枉凝眉、终身误、恨无常、喜冤家、分骨肉、虚花悟、乐中悲、世难容、聪明累、留余庆、晚韶华、好事终、飞鸟各投林
金陵十二钗副册：甄英莲（香菱判词）、平儿、薛宝琴、尤三姐、尤二姐、尤氏、邢岫烟、李纹、李绮、喜鸾、四姐儿、傅秋芳
金陵十二钗又副册：晴雯（判词）、袭人（判词）、鸳鸯、小红、金钏、紫鹃、莺儿、麝月、司棋、玉钏、茜雪、柳五儿
十二贾氏：贾敬、贾赦、贾政、贾宝玉、贾琏、贾珍、贾环、贾蓉、贾兰、贾芸、贾蔷、贾芹
十二官：琪官、芳官、藕官、蕊官、药官、玉官、宝官、龄官、茄官、艾官、豆官、葵官
十二家人：赖大、焦大、王善保、周瑞、林之孝、乌进孝、包勇、吴贵、吴新登、邓好时、王柱儿、余信
其他人物：贾母、王夫人、薛姨妈、赵姨娘、邢夫人、林如海、贾雨村、甄士隐、刘姥姥、柳湘莲、薛蟠、贾瑞...了解更多人物，及诗词关注公众号（bcbeicha）杯茶读书，回复关键字获取。
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重要情节：黛玉入府、梦游太虚、元妃省亲、宝玉挨打、宝钗扑蝶、共读西厢、黛玉焚稿、湘云醉眠、可卿之死、紫鹃试玉、探春理家、惑馋抄园、
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