画论著作。一卷。宋郭熙撰。有人认为该书是郭熙之子郭思“追述其父遗迹事实而作”;亦有人认为前四节为郭熙撰,后两节为郭思撰。约成书于宋政和七年(1117年)前后。

　　郭熙,字淳夫。生卒年不详。河南温县人。宋熙宁年间(1068—1077年)为图画院艺学,后任翰林待诏直长。其画以山水见长,与李成齐名,称为“李郭”。

　　《林泉高致》现存六节为:《山水训》、《画意》、《画诀》、《画格拾遗》、《画题》、《画记》。该书主要论山水画,认为山水画是供贵族文人消遣用的,可使他们“不下堂筵,坐穷泉壑”。郭熙指出,山水画家在作画时必须“身即山川而取之”,要能够创造出使观者可行、可望、可游、可居的境界。他要求画家对山川胜景要饱游饫看,“胸贮五岳”。在观察山水时,要“远望之以取其势,近看之以取其质”,要把握住“春融怡,夏蓊郁,秋疏薄,冬黯淡”的四时不同特点,要能够表现出山川的意态美,所谓“春山淡冶而如笑,夏山苍翠而如滴,秋山明净而如妆,冬山惨淡而如睡”,所谓“春山烟云连绵人欣欣,夏山嘉木繁阴人坦坦,秋山明净摇落人肃肃,冬山昏霾翳塞人寂寂”。他认为,山水画应该使人看此画生此意,“如真在此山中”,这就是“画之景外意”。郭熙还要求画家在不同时间多侧面地观察山川:“近看如此,远数里看又如此,远十数里看又如此”;“正面如此,侧面又如此,背面又如此”;“春夏看如此,秋冬看又如此”,所谓“山形步步移”,“每看每异”,“四时之景不同”,“朝暮之变态不同”,这样,“一山而兼数十百山之意态”。这些论述,非常有见地。他还要求画家加强自身修养,即所谓“所养欲扩充”、“所览欲淳熟”、“所经欲众多”、“所取欲精粹”,其中,“所取精粹”实际上谈的是典型化问题,因为“千里之山不能尽奇”,万里之水亦不能尽秀,这就需要画家善于选择其最典型、最精粹者画之。此外,郭熙还提出“三远”透视法,即所谓“高远”、“深远”、“平远”,阐明了中国山水画独特的空间处理方法。

　　《林泉高致》《百川学海》本、《王氏书画苑》本、《说郛》本、《美术丛书》本、《四库全书》文津阁本和文渊阁本。

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