诗文词合集。七十一卷,附二卷。清沈德潜撰。乾隆年间成书。(撰者事迹参见“《古诗源》”条)

　　《沈归愚诗文全集》分十种,附二种;七十一卷,附二卷。其中《归愚诗钞》二十卷,《余集》十卷,《诗余》一卷,《文钞》二十卷,《余集八卷》,《归田集》一卷,《天音集》四卷,《说诗晬语》二卷,《黄山游草》一卷,《台山游草》一卷,《南巡诗》一卷,《八秩寿序寿诗》一卷,《九十寿序寿诗》一卷(此二卷为附),《浙江通省志图说》一卷、《年谱》一卷。沈德潜以诗论和诗闻名于当时文坛。从论诗角度讲,他在吸收明前后七子诗论主张的同时,创立了“格调派”。所谓格,指诗歌体制上的合乎规格;所谓调,就是指诗歌的声调韵律。从“格”出发,要求诗“格高”“格古”,要求各体诗歌应合乎各种格法;从“调”出发,注重从声调上去揣摩古人,追求“调响”、“调逸”,提倡气势恢宏、雄健深厚的诗风。这些特点在沈德潜的诗论中表现得尤为充分。他的《说诗晬语》开宗明义的第一节就主张溯源,因而他的诗论表现出强烈的复古倾向。从内容上说,提倡儒家“温柔敦厚”的诗教,要求诗歌言之有物,要反映古今成败兴衰之故,反对专以嘲风雪、弄花草为能事的作品,更不赞成尖锐露骨地揭露和讽刺社会弊病,认为:“诗之为道,可以理性情,善伦物,感鬼神,设教邦国,应对诸侯,用如此其重也。”(《说诗晬语》)但他并不完全否认讽刺,并认为用含蓄的手法进行讽刺,更能增加艺术力量,“讽刺之词,直诘易尽,婉道无穷”,“倘质直敷陈,绝无蕴蓄,以无情之语而欲动人之情难矣”。(同上)在艺术形式上,着重探究具体的诗法,对造句遣字、章法结构、音调格律探讨考究。总之沈德潜把格调看作诗歌创作的关键。这种对作品从内容到形式上的种种限制,正迎合了清统治者,使其声名显赫一时,成为诗坛领袖。而其诗论也由于统治者的推崇而影响大增。沈诗现存二千三百余首,大多为统治者歌功颂德之作,有台阁体倾向,而象《制府来》、《晓径平江路》、《后凿冰行》、《观刈稻了有述》等诗,一面反映百姓的疾苦,一面又在维护皇帝的统治,唱颂歌,这类作品多数无生活气息,读来乏味。但优秀者也很多,如《民船运》,《刈麦行》、《挽船夫》、《夏日述感》、《晚秋杂兴》、《吴山怀古》、《月夜渡江》等,有清新之气,但他的作品又拟模汉唐较重,多有肤廓空疏之弊。

　　《文集》共二十八卷,应酬文字比较多,殿试对策、诏、摺子、墓志铭、祭文等占用大量篇幅。卷十至卷十四,均是序文,很值得一读,其中颇能见出沈德潜的文艺思想及审美倾向。

　　《沈归愚诗文全集》有清乾隆年间教忠堂刻本。

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