诗文词别集。三十九卷。清厉鹗撰。刊于清光绪年间。(撰者事迹参见“《宋诗纪事》”条)

　　《樊榭山房集》,三十九卷。其中诗集八卷,词集二卷,续集诗八卷,词一卷,北乐府小令一卷,为鹗自编;文集八卷,为其门人汪沆编;还有集外诗四卷,集外词五卷,集外曲二卷,光绪间汪曾唯汇刻全集时编入。

　　厉鹗年轻时喜游山水,因此,诗中多游览写景之作,很少涉及社会现实生活。他作诗宗法谢灵运和谢脁、王维、孟浩然一派,诗以幽新清逸、刻琢研炼见胜,与查慎行齐名,是“宋诗派”中最有成就的作家,为“浙派”诗之领袖。他认为作诗应讲究“真气”、“雅正”。由于他才力富健,修养深厚,所以吐语修辞,清远洁炼,富于特色。如《秋夜宿葛岭涵青精舍》、《灵隐寺月夜》、《晓登韬光绝顶》、《春湖夜泛歌》、《山阴舟中》、《泛舟鉴湖》等都堪称佳作,清新异常。而他的《悼亡姬》十二首,则写得悱恻缠绵,感情真挚;大型组诗《游仙百咏》又借仙境典故,寓意现实社会,想象力极为丰富。《四库全书总目》曾论曰:“其诗则吐属娴雅,有修洁自喜之致,绝不染南宋江湖末派。”

　　厉鹗又好填词,是继朱彝尊之后浙派词人中的巨匠人物,他作词宗法姜夔、史达祖、张炎等人,以“幽隽”著称,在豪健雄劲、婉委绵密、醇雅秀洁之外,别有一番审美情趣。如果说“清空”是浙派词人的审美极致,那么厉鹗则在这审美情趣上更接近于理想境界。他写景超然独绝,“意”虽虚谈,却仍实有,结构与富于想象的境界浑然一体,意从中生。无论是构幻自己的理想,还是抒发悲秋之绪;无论是寒意与迷惘,还是诉才士困顿的抑郁,写情写景都能体现出他的“幽隽”之美。如《百字令·月夜过七里滩,光景奇绝。歌此调,几令众山皆响》、《齐天乐·秋声馆赋秋声》、《谒金门·七月既望,湖上雨后作》、《百字令·丁酉清明》、《齐天乐·吴山望隔江霁雪》等都是其代表作品。吴锡麒曾言:“吾杭言词者,莫不以樊榭为大宗,盖其幽深窈渺之思,洁静精微之旨,远绪相引,虚籁相生,秀水以来,其风斯畅。”(《詹石琴词序》)但他的词题材较贫乏,少沉厚之味,过于寡淡,另外,作词常常典故堆砌,被后人指为“饾饤”。

　　厉鹗文集中多序、跋之作。他的文学主张、审美要求都在序、跋中得到论述,集中也有些品评之作,反映了他的艺术审美情趣。如《张今涪〈红螺词〉序》、《红兰阁词序》、《陆南香白蕉词序》等文。

　　《樊榭山房集》有光绪间汇刻本、汪氏振绮堂重刻本(其中又增集外文一卷,集外诗二十九首,更附录挽辞)等。

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