作者将身外之物视为“长物”,故名。清《四库全书》收录时认为本书“凡闲适玩好之事,纤悉毕具。”现在园林学界认为它是以造园为主的著作,为研究我国造园理论和技艺的重要参考文献。十二卷。明文震亨撰。成书约在明天启元年(1621年)前后。

　　文震亨,字启美,生于万历十一年(1585年),卒于清顺治二年(1645年)。长洲县(今江苏苏州市)人。恩贡,毕业于南京国子监。以反抗东厂太监魏忠贤逮捕周顺昌等被诬为东林党。崇祯中任武英殿中书舍人,以黄道周上疏指斥大臣杨嗣昌案牵连下狱,被释改官归里,明亡忧郁死。曾祖名书画家文徵明、祖书画篆刻家文彭、父文学家文元发、兄状元文震孟都雅好林泉。震亨生长在以园林著称的苏州,能书善画通音乐,目濡耳染,亦以园林为尚好。曾设计改造高师巷冯氏废园为“水木清华,房栊窈窕”的名园——香草坨。本书反映他的园林艺术思想和造园设计经验。

　　本书首为震亨同学沈春泽序。春泽曾游香草垞,赞同震亨“删繁去奢”的意见。正文包括室庐、花木、水石、禽鱼、书画、几榻、器具、衣饰、舟车、位置(室内家具陈设的布置)、蔬果、香茗各一卷。除衣饰(道服、禅衣、被、褥、绒单、帐、冠)外,都与园林直接、间接有关。震亨尚“雅”而厌“俗”,章节中多处指出“宜”与“不宜”。例如《位置》卷中认为:“亭榭不蔽风雨,故不可用佳器,俗者又不可耐,须得旧漆、方面、粗足、古朴自然者置之。”关于瓶花,认为“花宜瘦巧,不宜繁杂,若插一枝,须择枝柯奇古;枝须高下合插,亦只可一二种,过多便如酒肆,惟秋花插小瓶中不论。”许多论点,现在仍有参考价值。

　　卷一室庐,对门、阶、窗、栏干、照壁、堂、山斋、丈室、佛堂、桥、茶寮、琴室、浴室、街径、庭除、楼阁、台等建筑物的位置、式样、布局都提出要求,最后“海论”(通论)一节综合上述,提出:“总之,随方制象,各有所宜。宁古无(勿)时,宁朴无巧,宁俭无俗。”

　　卷二花木,介绍花卉和观赏树木四十一种的栽植方法、方式,强调“配植”。卷末谈及瓶花和盆玩。震亨提出与“时尚”不同的盆景观点,甚有见地。

　　卷三水石,论假山和岩石。认为“石令人古,水令人运”,“一峰则太华千寻,一勺则江湖万里。”主张园林“凿池愈广愈胜”,在庭园小斋之前,也宜叠小峰。品石论述灵璧石、英石、太湖石、尧峰石、昆山石外,并提到远处的大理石、山东临沂的土玛瑙、辽宁锦州的锦州石、福建的将乐石。

　　卷四禽鱼,观赏动物举出鹤、鸂鸂、鹦鹉、画眉、百舌、鸜鹆(即八哥)及朱鱼(金鱼)、蓝鱼、白鱼。同时提到当时我国已发现的、按动物生态训养仙鹤使其翩翩起舞的“食化法”。据此知“食化法”在我国至今已有三四百年的历史。

　　卷十一蔬果,介绍果树十九种,蔬菜七种,水生植物菱芡、茭白三种,及西瓜、五加皮、菌等,主张将果树和蔬菜种植也作为园林的组成部分。园林面积广阔,辟地作豆棚菜圃添山家风味,是震亨的创见。

　　其余各卷除衣饰外均与园林间接有关。卷五书画反映文氏一家的庋藏和观点,历来为艺术界所重视。几榻、器具(包括文具)、舟车、位置都反映文氏一家生活日用器物的式样、材料、大小、色彩及其陈设布置的概况。一定程度上代表当时士大夫家庭的情景。对于深入理解明清遗存宅园有参考价值。

　　与后出的造园著作如计成《园冶》比较(“参见园冶条”),可看出本书的影响。在书画方面,清代许多著作也接受本书的观点。

　　本书的明刻本,从沈春泽序言判断,知刻版在天启元年(1621年)后不久。清《四库全书》收录。收入本书的丛书有《粤雅堂丛书》、《古今说部丛书》、《说库》、《丛书集成》初编、《美术丛书》三集、《申报馆丛书》续集、《娱意录丛书》等。现有校注本为陈植校注、杨超伯校订的《长物志校注》,一九八四年由江苏科学技术出版社出版。

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