最早的南戏概论。一卷。明徐渭撰。小序写于嘉靖三十八年(1559年)。(撰者事迹参见“《徐文长文集》”条)

　　本书是宋、元、明、清唯一专论南戏的著作,论述南戏源流发展、风格特点、声律音韵等,对作家、作品有评论,对术语方言有考释。有独到见解。如不同意南戏产生于元杂剧之后,认为“南戏始于宋光宗朝……或云宣和间已滥觞,其盛行则自南渡。”永嘉人作《赵贞女》,《王魁》是创始之作。盛赞《琵琶记》如“山珍”。认为南曲本市里谈,“固无宫调,然曲之次第,须以声相邻以为一套,其间亦自有类辈,不可乱也。”弋阳腔出于江西,余姚腔出于会稽,海盐腔,嘉、湖、温、台用之,昆山腔止于吴中。南曲特色为“句句本色”,倡导通俗。“曲本取于感发人心,歌之使奴、童、妇、女皆喻”。认为晚唐五代填词最高,是由于“浅近”。元人学唐诗,浅近婉媚,“去词不甚远,故曲子绝妙。”凡唱,最忌乡音,吴人不辨清、亲、侵三韵,松江支、朱、知等等。“皆先正之而后唱可也。”认为北曲南曲风格各异。听北曲使人神气鹰扬,毛发洒淅,足以作人勇往之志。南曲则纡徐绵眇,流丽婉转。还对戏曲术语作出诠释,何谓生、旦、外、贴、丑、净、末、传奇、题目、宾白、科、介、诨、打箱、开场等,都有说明。对曲中方言字义,多有阐释。书末附录宋、元剧目《赵贞女蔡二郎》等六十五本,明戏曲《崔莺莺西厢记》、《贾云华还魂记》等四十八种,均属珍贵戏曲史料。

　　明中叶前,有些士大夫推崇北曲,轻视南戏,本书驳斥这种观念,为南戏争得应有地位。明曾出现追求用典、注重辞藻风气,此书认为这是“南戏之厄”,主张作品要使妇幼明白,句句本色,都有一定意义。

　　版本:壶隐居黑格抄本,《读曲丛刊》本,《曲苑》本,《重订曲苑》本,《增补曲苑》本。《中国古典戏曲论著集成》三本。

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