《蔷薇·奉和鲁望蔷薇次韵》咏蔷薇诗鉴赏
皮日休
谁绣连延满户陈，暂应遮得陆郎贫。
红芳掩敛将迷蝶，翠蔓飘飖欲挂人。
低拂地时如堕马，高临墙处似窥邻。
祇应是董双成戏，剪得神霞寸寸新。
皮日休是我国古代参加农民起义、并在起义军中任职多年的唯一的一位重要作家。象他奇特的经历一样，他的咏物诗也清新隽永，富于特色。在这首咏物诗中，他从不同角度，用多种手法，生动地描绘出蔷薇的色彩与形态，流露出作者对自然景物与生活的热爱。
首联当是诗人伫足远看：“谁绣连延满户陈，暂应遮得陆郎贫。”谁家种植了这样美丽而众多的蔷薇，将满院装饰得焕然一新、琳琅满目? 即使是陆郎家室，这时也看不出丝毫贫穷困窘。“连延”即连续状，此处“连延”指锦绣连绵的屏障，形容众多的蔷薇有如锦绣屏障在庭院前后左右四周陈设，令人目不暇接。“陆郎”，《佩文韵府》指为三国时吴郡人陆绩。《词源》称他博学多识，孙权辟为奏曹椽，官至郁林太守。尝作《浑天图》，著有《陆氏易解》。《三国志·吴志》记载：绩年六岁于九江见袁术，术出橘，绩怀三枚去，拜辞堕地。术谓曰：“陆郎作宾客而怀橘乎?”绩跪答曰：“欲归遗母。”故陆绩以孝著闻。首联以陆绩典故显示蔷薇那秀美而富于装饰性的功能。“绣”字的比喻义与“遮”字的夸张义都表现了蔷薇那装饰美的特征。这既是远写，也是概括性地描写。它为下面的具体描写拉开了序幕。
“红芳掩敛将迷蝶，翠蔓飘飖欲挂人。”颔联意谓红光灿烂的蔷薇花朵欲开还闭，艳丽清新的花瓣和芬芳四溢的花蕊，能使蝴蝶迷恋陶醉、乐而忘返。那青翠修长的枝蔓努力向前伸展，在微风中摇曳晃荡，如同热情的主人在挽留客人伫足观赏，情深意切。此联写出了蔷薇的色、味、形。“迷”字充分展示出色彩新丽、香味芬芳的魅力。“挂”字照应“飘飖”，不仅描画出其枝蔓窈窕修长，还突出了枝蔓上嫩刺弯弯的特征。因此，“挂”字既是实写，又是拟人。“挂”字再经“欲”字修饰之后，更使蔷薇形态逼真，似乎富有人情神韵。对于蔷薇的颜色、香味与茎刺唐代诗人储光曦在《蔷薇歌》中写道：“高处红须欲就手，低边绿刺已牵衣。”“连袂踏歌从此去，风吹香气逐人归。”周邦彦在《六丑》词中写谢后蔷薇：“长条故惹行客，似牵衣待话，别情无极。”诗人们都以“牵”和“挂”字来赋予蔷薇以动人的思想情感，可谓异曲同工，妙笔生花。
颈联里诗人继续对蔷薇作细致描画：“低拂地时如堕马，高临墙处似窥邻。”此联也是首句“连延满户陈”的具体内容，将蔷薇贴地蔓延比作堕马扑尘，将攀登墙头的蔷薇比作窥探邻户之人。蔷薇蔓生，枝条蔓延极长，若植于园林之中或庭院一隅，使之攀墙而上，或沿架上展，或结条成屏，或铺地自蔓，均极婉丽有致。枝条蔓延可谓蔷薇一大形体特征。颈联用“堕”、“窥”二字描画蔷薇登墙与扑地之态，形象生动，维妙维肖，神形兼备。
“祇应是董双成戏，剪得神霞寸寸新。”尾联中用了仙女董双成之典故。《汉武内传》记载：王母命侍女董双成吹云和之笙。《项斯送宫人入道诗》曰：“愿随仙女董双成，王母前头结伴行。”可见董双成是位聪明伶俐的仙女。诗人以夸张之笔写道，这蔷薇花应该是仙女董双成剪下的片片云霞，才能这么鲜艳夺目，绚丽多彩。尾联中董双成典故的运用，唤起读者的联想，将仙女灵巧的双手’天空美丽的彩霞和蔷薇花丛联成一片。于是，蔷薇那俊貌丽姿跃然纸上，令人心旷神怡。尾联在内容上也充实和照应了首联。
这首诗首联是远看写意之笔，只写了蔷薇花的面积与规模;中间二联是工笔细描，其形态与神韵，均各得其妙;尾联再将云霞比喻，概括总收，给人以赏心悦目之感。更兼从高(临墙)、低(拂地)不同的位置，色(红、翠)、香(芳)、形(堕、窥)、神(欲挂人)不同的角度，对花冠、蔓茎、绿刺不同的部位，运用了比喻、夸张、典故、想象、对偶、设问、拟人等手法来精心描写。因而，此诗具有强烈的艺术魅力。无怪乎清朝乾隆皇帝在读过诗人作品之后称赞其作“炼意清新选字奇”。“新”、“奇”二字既概括了诗人的诗文风格，也点出了此诗之艺术特征。
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