宦情羁思共凄凄，春半如秋意转迷。
山城过雨百花尽，榕叶满庭莺乱啼。
柳宗元这首诗作于任柳州刺史时。诗人曾以凌厉风发的气概，积极参加王叔文集团的“永贞革新”活动。革新失败后，被贬永州司马，十年后远贬为柳州(今广西柳州市)刺史。他的后半生是在流贬和失意中度过的。首句“宦情羁思共凄凄”，是诗人后半生经历和心境的缩写。在宦海浮沉中，多次被贬，“一身去国”，“万死投荒”(《别舍弟宗一》);贬居远州，身处殊方，佳期不遇，愁思无际： “犹自音书滞一乡”(《登柳州城楼寄漳汀封连四州刺史》)。这就是“宦情羁思” 四字涵盖的丰富内容。“凄凄”，概括其悲伤、凄婉的心态。这第一句从诗人的人生遭际提笔，以情语出之，笼罩全篇。诗词并重发端，况周颐《蕙风词话》说： “近人作词，起处多用景语虚引，往往第二韵方约略到题，此非法也。起处不宜泛写景，宜实不宜虚，便当笼罩全阕，它题便挪移不得。”将此语移来评柳诗倒颇为适宜。
“春半如秋意转迷”，是对“凄凄” 的续写。在贬谪荒陲的柳宗元悲怆的心情下，柳州二月竟如秋天一般，此为“有我之境”，缘情造境，“物皆著我之色彩”。“意转迷”三字，似写对自然界的“春半如秋”的迷惑不解，其实，隐含着对仕途坎坷、忠而被贬的深沉思索。这句诗运用矛盾逆折法，在“春”“秋”共存似乎不够和谐的句子里，组合成新的审美秩序，引人遐思。
三、四句承“春半如秋” 而来： “山城过雨百花尽，榕叶满庭莺乱啼”。先点明“如秋”之意，后用百花凋落、榕叶满庭竭力烘托。这种类如画家的点染法的运用，收到情景相生、形象鲜明的艺术效果。只有“点”而无“染”，流于抽象化和表面化; 只有“染”而无“点”，缺乏概括性和深刻性。点、染并用，其妙无穷，柳诗深得此中三昧。
总之，这首诗透过柳州榕叶落尽的自然景观，含蓄地表达了长期贬谪生活的凄黯之情和孤独之感。于此可见柳宗元“南迁后诗，清劲纡余” (《东坡题跋》)的艺术风貌。
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