满山的牵牛藤起伏，紫色的小浪花一直冲击到我的窗前才猛然收势。

　　阳光是耀眼的白，像锡，像许多发光的金属。是哪个聪明的古人想起来以木像春而以金像秋的? 我们喜欢木的青绿，但我们怎能不钦仰金属的灿白。

　　对了，就是这灿白，闭着眼睛也能感到的。在云里，在芦苇上，在满山的翠竹上，在满谷的长风里，这样乱扑扑地压了下来。

　　在我们的城市里，夏季上演得太长，秋色就不免出场得晚些。但秋是永远不会被混淆的。——这坚硬朗朗的金属季。让我们从微凉的松风中去认取，让我们从新刈的草香中去认取。

　　已经是生命中第二十五个秋天了，却依然这样容易激动。正如一个诗人说的：

　　“依然迷信着美。”

　　是的，到第五十个秋天来的时候，对于美，我怕是还要这样执迷的。

　　那时候，在南京，刚刚开始记得一些零碎的事，画面里常常出现一片美丽的郊野，我悄悄地从大人身边走开，独自坐在草地上。梧桐叶子开始簌簌地落着，簌簌地落着，把许多神秘的美感一起落进我的心里来了。我忽然迷乱起来，小小的心灵简直不能承受这种兴奋。我就那样迷乱地捡起一片落叶。叶子是黄褐色的，弯曲的，像一只载着梦的小船，而且在船舷上又长着两粒美丽的梧桐子。每起一阵风我就在落叶的雨中穿梭，拾起一地的梧桐子。必有一两颗我所未拾起的梧桐子在那草地上发了芽吧? 二十年了，我似乎又能听到遥远的西风，以及风里簌簌的落叶。我仍能看见那些载着梦的船，航行在草原里，航行在一粒种子的希望里。

　　又记得小阳台上的黄昏，视线的尽处是一列古老的城墙。在暮色和秋色的双重苍凉里，往往不知什么人又加上一阵笛音的苍凉。我喜欢这种凄清的美，莫名所以地喜欢。小舅舅曾带我一直走到城墙的旁边，那些斑驳的石头，蔓生的乱草，使我有一种说不出的感动。长大了读辛稼轩的词，对于那种沉郁悲凉的意境总觉得那样熟悉，其实我何尝熟悉什么词呢? 我所熟悉的只是古老南京城的秋色罢了。

　　后来，到了柳州，一城都是山，都是树。走在街上，两旁总夹着桔柚的芬芳。学校前面就是一座山，我总觉得那就是地理课本上的十万大山。秋天的时候，山容澄清而微黄，蓝天显得更高了。

　　“媛媛，”我怀着十分的敬畏问我的同伴，“你说，教我们美术的龚老师能不能画下这个山?”

　　“能，他能。”

　　“能吗? 我是说这座山全部。”

　　“当然能，当然，”她热切地喊着，“可惜他最近打篮球把手摔坏了，要不然，全柳州、全世界他都能画呢!”

　　沉默了好一会。

　　“是真的吗?”

　　“真的，当然真的。”

　　我望着她，然后又望着那座山，那神圣的、美丽的、深沉的秋山。

　　“不，不可能。”我忽然肯定地说：“他不会画，一定不会。”那天的辩论后来怎样结束，我已不记得了。而那个叫媛媛的女孩子和我已经阔别了十几年。如果我能重见到，我仍会那样坚持的。

　　没有人会画那样的山，没有人能。

　　媛媛，你呢? 你现在承认了吗? 前年我碰到一个叫媛媛的女孩子，就急急地问她，她却笑着说已经记不得住过柳州没有了。那么，她不会是你了。没有人会忘记柳州的，没有人能忘记那苍郁的、沉雄的、微带金色的、不可描摹的山。

　　而日子被西风刮尽了，那一串金属性的、有着欢乐叮��声的日子。终于，人长大了，会念秋声赋了，也会骑在自行车上，想象着陆放翁“饱将两耳听秋风”的情怀的。

　　秋季旅行，相片册里照例有发光的记忆。还记得那次倦游回来，坐在游览车上。

　　“你最喜欢哪一季呢?”我问芷。

　　“秋天，”她简单地回答，眼睛里凝聚了所有美丽的秋光。我忽然欢欣起来。

　　“我也是，啊，我们都是。”

　　她说了许多秋天的故事给我听，那些山野和乡村里的故事。她又向我形容那个她常在它旁边睡觉的小池塘，以及林间说不完的果实。

　　身子一路走着，同学沿站下车，车厢里越来越空虚了。

　　“芷，”我忽然垂下头来，“当我们年老的时候，我们生命的同伴一个个下车了，座位慢慢地稀松了，你会怎样呢?”

　　“我会很难过。”她黯然地说。

　　我们在做什么呢? 芷，我们只不过说了些小女孩的傻话罢了，那种深沉的、无可如何的摇落之悲，又岂是我们所能了解的。

　　但，不管怎样，我们一起躲在小树丛中念书，一起说梦话的那段日子是美的。

　　而现在，你在中部的深山里工作，像传教士一样地工作着，从心里爱那些朴实的山地灵魂。今年初秋我们又见了一次面，兴致仍然那样好，坐在小渡船里，早晨的淡水河边没有揭开薄薄的蓝雾，橹声琅然，你又继续你的山林故事了。

　　“有时候，我向高山上走去，一个人，慢慢地翻越过许多山岭。”你说：“忽然，我停住了，发现四壁都是山! 都是雄伟的、插天的青色! 我吃惊地站着，啊，怎么会那样美!”

　　我望着你，芷，我的心里充满了幸福。分别这样多年了，我们都无恙，我们的梦也都无恙——那些高高的、不属于地平线上的梦。

　　而现在，秋在我们这里的山中已经很浓很白了。偶然落一阵秋雨，薄寒袭人，雨后常常又现出冷冷的月光，不由人不生出一种悲秋的情怀。你哪儿呢? 窗外也该换上淡淡的秋景了吧?秋天是怎样地适合故人之性，又怎样地适合银银亮亮的梦啊!

　　随着风，紫色的浪花翻腾，把一山的秋凉都翻到我的心上来了。我爱这样的季候，只是我感到我爱得这样孤独。

　　我并非不醉心春天的温柔，我并非不向往夏天的炽热，只是生命应该严肃、应该成熟、应该神圣，就像秋天所给我们的一样——然而，谁懂呢? 谁知道呢? 谁去欣赏深度呢?

　　远山在退，遥遥地盘结着平静的黛蓝。而近处的木本珠兰仍香着(香气真是一种权力，可以统辖很大片的土地)，溪水从小夹缝里奔窜出来，在原野里写着没有人了解的行书，它是一首小令，曲折而明快，用以描绘纯净的秋光的。

　　而我的扇页空着，我没有小令，只是我爱秋天，以我全部的虔诚与敬畏。

　　愿我的生命也是这样的，没有太多绚丽的春花、没有太多飘浮的夏云、没有喧哗、没有旋转着的五彩，只有一片安静纯朴的白色，只有成熟生命的深沉与严肃，只有梦，像一树红枫那样热切殷实的梦。

　　秋天，这坚硬而明亮的金属季，是我深深爱着的。

　　1965.10.17

　　(选自《地毯的那一端》)

　　张晓风《秋天·秋天》赏析

　　古往今来，人们描写吟咏秋天的诗文，如同这周而复始、每年一度的秋天一样，层出不穷，难以尽数。但在不同的作家笔下，尤其是个性饱满的作家笔下的秋天，依然是千姿百态的。一千个观众就有一千个哈姆莱特。大自然的秋天在作家心灵上所折射的光束五彩且缤纷。让我们来领略和感受一下台湾女作家张晓风对秋天的印象吧。

　　这篇题为《秋天·秋天》的散文一开始就将读者带入一个充满色彩的世界。由阳光的颜色写起，这原本无色的太阳，在作者独特的视眼里，却“像锡，像许多发光的金属”，而这无所不在的颜色笼罩着天地万物，也即表明秋天的来临。在这里，突然插入的对美的始终不渝的迷恋的议论，实际上是把秋天也归入了美的范畴。在不知不觉中，与生命同步行进的秋天历程也慢慢地展开。

　　首先是儿时在南京度过的秋天。在美丽的郊野，随着梧桐叶子的簌簌落下，许多神秘的美感也落入了一颗小小的心灵。在那多梦的年龄，孩童眼里的落叶像“一只载着梦的小船”，在希望里航行。这位敏感的少女，从暮色和秋色双重笼盖下的古城墙上，读出了一种凄清的美，并且为这种美所感动。接下来是柳州，是对学校前面那秋天时分山容的回忆。两个少女有关美术老师是否会画那座山的争论尽管不了了之，但作者在十几年以后，仍然坚持神圣、美丽、深沉的秋山是无人能画的。她对秋天之美丽到不可描摹的程度深信无疑。这正反映了她对秋天的迷恋和敬仰。然后是对秋季旅行的回忆，由游览车上同学的下车联想到生命的终结，那秋天般无可奈何的摇落之悲，同样是美的。这里，又插入了一段两位当年的少女，如今都成为教师的好友在初秋重逢的情景。那个喜欢秋天的女孩“芷”，如今在从事着有益的事业，并且仍如少女时代那样，对大自然的美充满了爱。作者为她们都保持着往日的美好梦想而感到幸福。而在深秋来临的时刻，感受着身边的秋意，不由想象着友人那边的秋景。秋天最容易唤起人们思念远方友人的感情，也最适合梦幻的境界。所以，作者发出了这样的感叹：“秋天是怎样地适合故人之性，又怎样地适合银亮银亮的梦啊!”

　　文章是以牵牛藤的紫色小浪花涌到窗前开始的，在回忆了生命历程中的不同秋天之后，作者又回到了眼前那一片“紫色的浪花”上来。窗前的秋景，此刻已翻倒在心上。作者之所以爱秋天，是因为秋天在她眼里，象征着生命的严肃、成熟和神圣。作者以蘸满诗情的画笔，为我们描绘了 “曲折而明快” 的纯净秋光。她希望自己的生命，也如同这安静纯朴、深沉严肃、热切殷实的秋天。

　　这是一篇带有浓厚抒情味的散文。作者以散文诗一般的笔调描绘和赞颂了秋色、秋景与秋光。读着这篇散文，犹如沐浴在一股明朗而清新的秋风之中。作者曾经这样表明自己的创作原则：“除非深深感动了我的那些东西，我绝不去写它。” 《秋天·秋天》 正体现出这一态度。文章的字里行间所流露出来的真情实感与诚挚感染着读者。因为秋天是每个人都身临其境的大自然季节，描写秋天的散文又汗牛充栋，所以，如果这一篇散文不写出新意来，很难为读者所认同。张晓风凭着她的艺术感觉和审美感情，却把这篇有关秋天的散文处理得别具一格，颇有新意。结构上，作者采用了类似音乐中的“回旋曲”样式，在描写上分“呈示部”、“展开部”与“再现部”，读者好像踏着音乐的节拍，跟随作者步入圣堂，最终也被一种快乐和庄严的感觉所包围。文章结尾部分对秋天所象征的人生真谛的揭示，使读者对秋天也产生了一种新的认识。全文的语言极富韵味，既清新明快，又意味隽永。比喻的生动和形象令人耳目一新，如“溪水从小夹缝里奔窜出来，在原野里写着没有人了解的行书，它是一首小令”，这样优美的比喻在文章中俯拾即是，显示了作者极高的悟性和艺术表现力。

　　(施国英)

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