崇祯五年十二月,余住西湖。大雪三日,湖中人鸟声俱绝。是日,更定矣,余拏一小舟①,拥毳衣炉火②,独往湖心亭看雪。

　　雾淞沆砀③,天与云、与山、与水,上下一白。湖上影子,帷长堤一痕,湖心亭一点,与余舟一芥,舟中人两三粒而已。

　　到亭上,有两人铺毡对坐,一童子烧酒,炉正沸。见余大喜,曰: “湖中焉得更有此人! ”拉余同饮,余强饮三大白而别④。问其姓氏,是金陵人,客此。及下船,舟子喃喃曰: “莫说相公痴,更有痴似相公者! ”

　　(《陶庵梦忆》)

　　【赏析】晚明文人观照自然山水特重性情、本色。他们认为,在一个名胜之地,游人阗隘,肩摩踵接,是会破坏自然景观的。好比一个绝世佳人,打扮太浓艳,脂粉气太重,反而有损于美,其丽质真容被弄模糊了。因此他们主张,观赏山水最好在轮蹄稀少之时。张岱曾说,善游西湖者,当择秋冬、月夕、雨雪之际。此则小记就是写他雪中游湖的豪兴和所见的景色。

　　作者笔下的西湖雪景,明净素洁,淡远静谧,的确反映了西湖性情和美质的一个方面,体现了作者独特的审美眼光和审美情趣。这幅画面并不限于作者视角所能及的范围,作者还想像出一个虚拟的最高点,摄下西湖的全景,自己所乘的一叶小舟也成了观察的对象,而与全景融成一片。这和张岱观照山水的独特方法有着密切关系,他喜欢踞高临下俯瞰远眺,“余爱眼界宽,大地收隙罅” (《火德祠》诗) 。作者又巧妙地将两种不同几何图形进行配置、组合,使视觉形象更加鲜明突出。“一痕”、“一芥”,长而细,“一点”、“两三粒”,圆而小。这种写景方法与王维著名诗句,“大漠孤烟直,长河落日圆”,有异曲同工之妙。

　　此文叙作者与金陵客邂逅一节,也生动有趣。文字通俗简短,非常传神。写客人的惊喜之语和舟子的喃喃自语,口吻情调完全两样,表现了他们不同的身份和不同的想法。这两句对话都从侧面烘托出作者与客人的逸兴雅怀,对于山水的痴情。唯有这样的痴情人才能真正领略到山水的性情,而“世间措大何得易言游湖” (《西湖梦寻·明圣二湖》) ?这段“奇遇”,正表现了作者这种高雅自得的心态。

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