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红楼诗词《咏月诗二首(香菱)》原文及鉴赏

2021-03-19 19:23:43

  《咏月诗二首(香菱)》

  其一

  月到中天夜色寒,清光皎皎影团团(2)。

  诗人助兴常思玩,野客添愁不忍观(3)。

  翡翠楼边悬玉镜,珍珠帘外挂冰盘(4)。

  良宵何用烧银烛,晴彩辉煌映画栏(5)。

  其二

  非银非水映窗寒,试看晴空护玉盘(6)。

  淡淡梅花香欲染,丝丝柳带露初干(7)。

  只疑残粉涂金砌,恍若轻霜抹玉栏(8)。

  梦醒西楼人迹绝(9),余容犹可隔帘看(10)。

  【注释】

  (1) 咏月诗二首(下一回中还有一首):薛蟠较长时间外出,香菱得以搬到大观园和宝钗一起住,“得寸进尺”要求宝钗教她作诗,在黛玉、宝钗的悉心指教下,在自己的刻苦努力下学成了,和姐妹们平起平坐赋诗吟诗。《咏月诗》三首是她的入门之作。

  (2) “月到”二句:中天,天的中央,指人头顶上方的天空。皎皎(jiǎo),形容月亮洁白光明。《诗·陈风·月出》:“月出皎兮。”《古诗十九首》:“迢迢牵牛星,皎皎河汉女。”影团团,指月亮的形状很圆。影,像、图像。《红楼梦》第三十一回:“老太太和舅母那日想是才拜了影回来。”

  (3) “诗人”二句:助兴,增添兴致。玩,赏玩。野客,出门在外的旅客。添愁,出门在外的人,看到圆月会引起思念家乡亲人的情绪,故说“添愁”。李白《静夜思》诗:“举头望明月,低头思故乡。”

  (4) “翡翠”二句:翡翠楼,对楼房的美称。珍珠帘,珍珠缀成的或饰有珍珠的帘子。这里是对帘子的美称。玉镜、冰盘,皆喻指明亮的圆月。

  (5) “良宵”二句:银烛,对蜡烛的美称。晴彩,指晴朗夜空中明亮富有光彩的月光。映,映照。

  (6) “非银”二句:映,反映。庾信《咏画屏风》诗:“狭石分花径,长桥映水门。”这里指窗上反映出冷冷的月光。玉盘,比喻明亮的圆月。李群玉《中秋君山看月》诗:“汗漫铺澄碧,朦胧吐玉盘。”

  (7) “淡淡”二句:香欲染,形容香气浓郁,沾染到人身上。柳带,柳枝(柳枝细长像带子)。

  (8) “只疑”二句:只疑,有点儿像。疑,通“拟”,比拟,类似。全句为比喻句:月光照射下,好像残粉涂在台阶上,轻霜抹在栏杆上。残粉,少量的粉。金砌,对台阶的美称。恍若,仿佛。轻霜,薄霜(与“残粉”相对)。玉栏,对栏杆的美称(与“金砌”相对)。

  (9) “梦醒”句:意谓从梦中醒过来尚早,四周尚无行人(人声)。

  (10) “余容”句:余容,指西天落下去的光亮淡弱的残月。犹可,还可以。

  【译文】

  月亮升向当空,夜色一派凝寒;月光清亮皎洁,正是满月团圆。诗人欢喜增添兴致,常在圆月下赏玩吟诗;旅客害怕增添乡愁,不忍抬头观看圆月。月亮移到了翡翠楼边,像是悬着一面玉镜;月亮又转到珍珠帘外,像是挂着一个冰盘。这样美好的夜晚,哪用点起银烛?晴空月光辉煌灿烂,把画栏都照得通亮。

  窗上一片透亮,不像白银也不像水,却是寒气逼人。请看!原来是晴空护住的月亮造成的反映。月光照在素淡梅花上,香气更加浓郁;月光照在丝丝柳枝上,露水才刚烘干。月光照在台阶上,好像涂上了铅粉;月光照在栏杆上,仿佛抹上了薄霜。西楼的佳人从梦中醒来早,周围绝然无人声,隔着珠帘还可看到西天残月的毫光。

  【鉴赏】

  香菱获得“阶段性”自由,得以有机会刻苦学习作诗,其意义何在?

  香菱就是甄士隐的独苗女儿英莲,五岁时被人贩子拐骗,十二三岁时又被贩卖,成为薛蟠的侍妾,改名香菱。太虚幻境《金陵十二钗副册》中有英莲的判词与曲,她也是个薄命女子,高鹗续书虽将她的命运改得比曹雪芹的原意好些,但还是把她写成因难产早死了。

  香菱学习作诗,有以下几点值得品味。

  薛蟠出远门打算一年半载才回来,香菱获得“阶段性”自由。宝钗在母亲面前要了香菱,让她到大观园蘅芜苑来住,作个伴儿,姑嫂两人关系很好。香菱向宝钗提出要学作诗,说明她的心境很好。香菱与宝玉、姐妹们相处得也很好:黛玉教她作诗,指导她、启发她,特别细致、耐心;宝玉说她学作诗领悟快,鼓励她大胆作起来,必能作出好诗;探春笑对她说:“明儿我补一个柬来,请你入社。”李纨将她领到惜春处,让她看画,并也鼓励她:凡会作诗的,都叫惜春画进大观园的画里,“你快学罢”。香菱在众人的热心鼓励、帮助下,进步很快,作的诗堂堂入室,随后有资格参加海棠社举办的“芦雪庭即景联句”诗会。这些都表明:香菱搬进大观园居住,学习作诗的日子及随后的一段时期,同宝玉和姐妹们成立海棠诗社,举办多次诗会,度过的相当长一段时期一样,在各人的命运史上是一段鎏金岁月。

  甄士隐是乡宦身份,家境殷实,英莲要是没遭人贩子拐骗,在家长大,也是位千金小姐。英莲在人贩子处生活,度过童年,其身份是卑微的;后又被贩卖,成了薛蟠的侍妾,其身份依旧是卑微的。香菱对大观园心仪已久,搬来蘅芜苑时向宝钗袒露心迹:“我原要和太太说的,等大爷去了,我和姑娘作伴去。”宝钗猜透她的心意:“我知道你心里羡慕这园子不是一日两日了,只是没个空儿。就每日来一次,慌慌张张的也没趣儿。所以趁这机会,越发住上一年,我也多个做伴的,你也遂了你的心。”香菱趁热打铁向宝钗请求:“好姑娘,趁着这个功夫你教给我作诗罢。”宝钗笑道:“我说你‘得陇望蜀’呢。”香菱刻苦学习作诗取得成功,加入了海棠诗社,和宝玉、姐妹们平起平坐作诗吟诗。对香菱的这些表现,红学界传统上一般是持否定态度的:她羡慕大观园,在大观园众多的女奴里,只有香菱一人挤进了公子小姐们的风雅行列,这说明她对封建官宦、地主阶级精神生活的向往。但是用新的眼光来看,香菱羡慕大观园,通过刻苦学习作诗,和公子小姐们坐在一起赋诗吟诗,并没有什么错处;她向往公子小姐们的精神生活、物质生活,乃至过上了这样的生活,也没有什么错处,只要正当诚实,不损人害人,对得起天地良心。有如现代社会中的穷人,其中有人向往当老板、社会精英,向往发财,并没有什么错处,当上了老板、社会精英,发了大财,也没有什么错处,只要遵纪守法,遵守社会公德,守住自己的道德底线。

  香菱学习作诗,表现出异常的投入、认真劲儿,异常的刻苦钻研精神。她请求宝钗教她作诗,又请求黛玉教她,从黛玉处借得范本诗集,通宵地看,宝钗“连催他(她)数次睡觉,他(她)也不睡”。她不是死读,既能钻研范诗的妙处,又能联系实际,举一反三,融会贯通。她作第一首咏月诗,“唧唧哝哝直闹到五更才睡下”;首次作的诗,黛玉批评指点后,叫她再作一首,她竟不回房,“只在池边树下,或坐在山石上出神”,抠地、皱眉搜索枯肠。第二次作的诗,有进步,但“过于穿凿”,还得另作,她是“挖心搜胆,耳不旁听,目不别视”,晚上对灯出神至三更,“上床躺下,两眼睁睁,直到五更”。香菱的这种投入、认真劲儿、刻苦钻研精神难能可贵!做一件事或干一番事业,要想取得成功,有没有投入、认真劲儿,有没有刻苦钻研精神是关键,这在古人和今人都一样。所以“香菱精神”在今天仍有生命力,对今人仍有启发意义。

  香菱在黛玉等指导下,接连作了三首“咏月”诗。第一首,黛玉的评点是“意思却有,只是措词不雅”。有的是怎样的意思呢?描写深夜时刻,一轮圆月升到了当空,给两类人带来了截然不同的感受:诗人增添了兴致,正好可以赏玩、吟咏;出远门在外的旅客增添了思念家乡亲人的愁情,不敢抬头多看一眼象征亲人团圆的圆月。情景和意境都有了:明净洁白的月光下,诗人们饮酒赏月,赋诗吟咏,一派欢乐热烈的气氛;同样在圆月光辉照耀下,江上行舟中,或客栈的小窗前,征人游子低头沉思,唉声叹气,一派孤寂凄凉的气氛。诗的下半首描写圆月移到了翡翠楼边,又转到了珍珠帘外,没有提到楼内、帘内的人在干什么。从诗的结句(在这月圆美好的夜晚,人们都在趁着洁白明亮的月光,各人思各人的、各人干各人的)来看,楼内、帘内肯定有人,而且肯定未睡去,情景和意境也都有了:寂静凄婉,让人遐思猜想。措词不雅表现在什么地方呢?黛玉指的并不是具体的用词,而是指香菱以局外人的身份对圆月进行描写,既缺乏诗作者自己的情感,描写本身也显得机械、重复,缺乏圆月的神韵。宝钗说这首诗“不好,不是这个作法”,应该也是从这个角度得出的结论。

  香菱作的第二首“咏月”诗,黛玉的评价是“过于穿凿”。何谓穿凿?非常牵强地解释,把没有这种意思说成有这种意思。这评价当指中间四句。第三、四句,我把它们翻译成“月光照在梅花上,梅花的香气更浓郁;月光照在柳枝上,柳枝上的露水烘干了”。这是一种最确切的翻译,不这样翻译,如直译,这两句跟“咏月”完全不搭界。但“确切翻译”出来,意思显得不合理:梅花开在冬季,“丝丝柳带”在春季,“咏月”咏的是特定时间、特定环境中的月,将两个季节的东西凑在一起被“同一”月光照射,就是不合理,“穿凿”了。第五、六句的穿凿,在于比喻不合理。比喻是一种修辞手段,其作用是使描写的事物、情景更加形象、生动,让读者感受更深、更真切。这就要求用来比喻的事物、情景(客体)一定要比被比喻的事物、情景(主体)在形象、生动上“胜一筹”,美则更美,丑则更丑。“修辞学”、“语法学”在曹雪芹时代远未诞生,但“修辞学”、“语法学”的诞生,是抽象总结大量文学作品中修辞、语法的结果,曹雪芹等作家、诗人是不自觉的,但存在于他们的头脑中,他们深懂这个道理。现在再来看第二首诗的第五、六句:客体是残粉涂在台阶上,轻霜抹在栏杆上,主体是月光照耀在台阶上、栏杆上——客体与主体相比较,哪个情景更美?显然,客体是比不上主体的:皎洁的月光照耀在台阶上、栏杆上,明亮、柔和,富有生气;残粉、轻霜涂抹在台阶上、栏杆上,惨淡、苍白,死气沉沉。所以说,此首诗“过于穿凿”。宝钗评价这首诗“不像吟月了,月字底下添一个‘色’字,倒还使得”,也是很中肯的说法。仔细研读一下此诗,的确“句句倒是月色”。月与月色有联系,但毕竟是有差别的,“咏月”变成了“咏月色”,术语叫“跑题”。

  两首“咏月”诗是香菱的处女作、练习作,是她刻苦学习作诗的心血结晶,总的来说还是有一定水平的,可以达到六十分及格线了。香菱已迈入了公子小姐诗人们的门槛,下面她作的第三首“咏月”诗就是堂堂入室了。

  红楼人物

  金陵十二钗正册林黛玉判词)、薛宝钗判词)、贾元春判词)、贾探春判词)、史湘云判词)、妙玉判词)、贾迎春判词)、贾惜春判词)、王熙凤判词)、巧姐判词)、李纨判词)、秦可卿判词

  红楼梦曲引子枉凝眉终身误恨无常喜冤家分骨肉虚花悟乐中悲世难容聪明累留余庆晚韶华好事终飞鸟各投林

  金陵十二钗副册甄英莲香菱判词)、平儿薛宝琴尤三姐尤二姐尤氏邢岫烟李纹李绮喜鸾四姐儿傅秋芳

  金陵十二钗又副册晴雯判词)、袭人判词)、鸳鸯小红金钏紫鹃莺儿麝月司棋玉钏茜雪柳五儿

  十二贾氏贾敬贾赦贾政贾宝玉贾琏贾珍贾环贾蓉贾兰贾芸贾蔷贾芹

  十二官琪官芳官藕官蕊官药官玉官宝官龄官茄官艾官豆官葵官

  十二家人赖大焦大王善保周瑞林之孝乌进孝包勇吴贵吴新登、邓好时、王柱儿、余信

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