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红楼诗词《柳絮词五首》原文及鉴赏

2021-03-20 14:38:46

  《 柳絮词五首》

  其一:如梦令·咏絮(1)(湘云)

  岂是绣绒残吐,卷起半帘香雾(2)。

  纤手自拈来(3),空使鹃啼燕妒(4)。

  且住,且住!莫使春光别去(5)。

  【注释】

  (1) 如梦令,词牌名,属小令(58字以内为小令,59—90字为中调,91字以上为长调),单调(不分段的称“单调”,分为上下两段的称“双调”,分为三段、四段的称“三叠”、“四叠”)。咏絮,点明此首词内容的题目(下同)。絮,柳絮(杨花)。李时珍《本草纲目》:杨柳在晚春叶长成后,“蕊中结黑子,蕊落而絮出,如白绒”,随风飘扬。

  (2) “岂是”二句:绣绒,刺绣用的丝绒线(也称“丝茸线”)。残吐,形容蚕吐丝断断续续。残,不完整。香雾,形容柳絮飘扬如雾气弥漫,因带有赞美的意思,故称“香雾”。

  (3) “纤手”句:纤(xiān)手,柔美的手,旧指美人的手。《古诗十九首》:“娥娥红粉妆,纤纤出素手。”自拈来,随手拈来。

  (4) “空使”句:徒然使杜鹃啼叫、燕子嫉妒。此句意思:柳絮、杜鹃、燕子多见于晚春,美人与柳絮亲近,杜鹃、燕子以为和它们争夺有限的春光,故又啼叫又嫉妒。

  (5) “且住”三句:且住,暂且留住。别去,离别而去。此句意思:杜鹃、燕子用不着嫉妒,请柳絮暂且留住,不要使春光随同逝去,让杜鹃、燕子共同多享受春光。

  【译文】

  晚春时节,是什么在眼前闪现?难道是绣花丝从蚕腹陆续吐出?不!是东风卷起的半窗柳絮,如弥漫的香雾。帘内美人伸出柔美的手随便拈了一把,徒然惹得杜鹃啼鸣、燕子嫉妒。柳絮啊,请你暂且留住,暂且留住!不要让美好的春光同你一道离去。

  其二:南柯子(1)·咏絮(探春、宝玉)

  空挂纤纤缕,徒垂络络丝(2)。也难绾系也难羁,一任东西南北各分离(3)。落去君休惜,飞来我自知(4)。莺愁蝶倦晚芳时,纵是明春再见隔年期(5)!

  【注释】

  (1) 南柯子:词牌名,也作“南歌子”,属小令,双调(此词牌亦有单调)。

  (2) “空挂”二句:纤纤,细微的意思。缕,丝缕。络络,缠绕的意思。丝,丝缕。全句指垂挂在柳树枝上的初绽的柳絮。

  (3) “也难”二句:绾系(wǎn jì),把长条形或零散的东西拴住打结或扣在一起。羁(jī),使停留。一任,听凭,任由。全句指被风吹起飘扬的柳絮。两个“也”,副词,叠用,强调两事并列同等。

  (4) “落去”二句:以柳絮的口吻说,我们飘泊逝去,劝君不要惋惜,我们会回来的(再度开花),什么时候,我们自己知道,但不告诉你。诗句充满怅然而期待的情绪。

  (5) “莺愁”二句:莺愁蝶倦,“愁”与“倦”为互文,即莺与蝶又愁又倦。晚芳,代指晚春时节。纵是,纵然是(肯定的意思)。隔年期,隔了一年的时间。全句以诗人的口吻说,柳絮再度开放飞扬,要等到明年的晚春,整整隔了一年,表达充满期盼而迫切的心情。

  【译文】

  柳絮初绽,柳树上白白地挂着细微的绒线,徒然地吊着缠绕的细丝。当她们成熟飘扬时,就难把她们拴住、难把她们羁留,只好任由她们东西南北各自飘散分离。“我们飘泊逝去,劝君不要惋惜;我们会回来的,何时回来,我们自己自然是知道的。”“你们纵然一定回来,我再见到你们时,也要整整隔上一年,直等到明年莺蝶没精打采的晚春时节。”

  其三:唐多令(1)·咏絮(黛玉)

  粉堕百花洲(2),香残燕子楼(3)。一团团逐队成球(4)。飘泊亦如人命薄,空缱绻,说风流(5)。草木也知愁,韶华竟白头(6)!叹今生谁舍谁收(7)?嫁与东风春不管(8),凭尔去,忍淹留(9)。

  【注释】

  (1) 唐多令:词牌名,属中调,双调。

  (2) “粉堕”句:粉,喻指柳絮,因其色白而飘扬,似香粉飞扬。百花洲,在江西省南昌市东湖中,相传昔日遍植奇花异卉,百花争艳,故名百花洲。明代已成名胜;新中国成立后建为八一公园。唐太和三年(公元829年),吏部沈公(述师)为江西观察使,杜牧为其幕僚,见沈经常带着曾为歌妓的爱妾张好好在东湖上游宴歌舞。沈死后,张好好流落洛阳东城,其景甚惨,杜牧“重睹好好,感旧伤怀,故题诗赠之”(见杜牧《张好好》诗序)。黛玉借用百花洲代指张好好歌舞处,以柳絮飘落百花洲喻指张好好好景不长,遭际结局悲惨。

  (3) “香残”句:香,喻指柳絮;残,残留的意思。燕子楼,在江苏省徐州市。相传唐贞元时,尚书张建封的爱妾关盼盼在张死后独居此楼(见白居易《燕子楼》诗序)。按盼盼实系建封子张愔之妾(见宋代陈振孙所撰《白文公年谱》考订)。后因以“燕子楼”指遭遇不幸的薄命女子居住之处。文天祥《满江红·和王夫人〈满江红〉韵》词:“燕子楼中,又捱过几番秋色。”黛玉以柳絮的香气残留在燕子楼,喻指关盼盼的香魂留在燕子楼。句意与上句同。

  (4) “一团团”句:形容柳絮飘扬的状态,团团白絮,有时排成长队,有时结成圆球。

  (5) “飘泊”三句:空缱绻,徒然情意缠绵。缱绻(qiǎn quǎn),形容情意深厚、缠绵。说风流,谈说风流。风流,美人(这里指柳絮)的美姿风韵。花蕊夫人《宫词》:“年初十五最风流。”

  (6) “草木”二句:诗人的口吻,感叹柳絮正当青春年华,竟满头白发了。韶华,比喻美好的青春时代。白居易《香山居士写真》诗:“勿叹韶华子,俄成皤叟仙。”

  (7) “叹今生”句:柳絮的口吻,感叹是谁抛弃了我,又有谁能收留我。

  (8) “嫁与”句:嫁与东风,喻指柳絮随东风飘扬。苏轼《南歌子》词:“莫翻红袖过帘栊,怕被杨花勾引嫁东风。”

  (9) “凭尔去”二句:春的口吻。凭尔去,听凭你嫁给东风而去。忍,忍心,犹言不忍心。淹留,逗留,这里是留住的意思。

  【译文】

  晚春时节,柳絮飞扬,百花洲有它陨落的身影,燕子楼有它留下的余香。当柳絮满天飞舞时,团团白絮有时排成长队,有时结成圆球。柳絮的飘泊生涯,也像美人的薄命,徒然有着深厚缠绵的情意,也不要谈说美姿风韵了。柳絮草木也懂得悲痛忧愁,正当美好的青春时光,竟然已经白发满头。“可叹今生啊,是谁抛弃了我,又有谁能收留我?”不管它是否愿意,春把它嫁给了东风便不管了,春说:“你不是在叹息有谁能收留你吗?现在东风娶了你,听凭东风带你而去,我是不忍心留住你!”

  其四:西江月(1)·咏絮(宝琴)

  汉苑零星有限,隋堤点缀无穷(2)。

  三春事业付东风(3),明日梨花一梦(4)。

  几处落红庭院,谁家香雪帘栊(5)?

  江南江北一般同,偏是离人恨重(6)!

  【注释】

  (1) 西江月,词牌名,属小令,双调。

  (2) “汉苑”二句:汉苑,汉时皇家花园。点缀,衬托、装饰。无穷,极言杨柳多、柳絮多。隋堤上遍植杨柳,详见第五十一回《怀古绝句十首·广陵怀古》注释(2)。

  (3) “三春”句:三春事业,指百花盛开、草木繁盛的春天景象。付东风,托付给东风。

  (4) “明日”句:此句意思是,春景苦短,柳絮随东风而去,不久梨花般晶莹洁白的柳絮转眼消逝,如一场梦。明日,非实指,极言时间短促。

  (5) “几处”二句:落红,落花。香雪,喻指柳絮。几处、谁家,犹言处处、家家(互文)。全句说到处花落、柳絮飞,感叹春景短暂。

  (6) “偏是”句:离人,出远门在外的游子、旅客,离别家乡、亲人的人。恨重,离人看到杨花飘逝离愁别恨更深重。苏轼《水龙吟·次韵章质夫杨花词》:“细看来不是杨花点点,是离人泪。”

  【译文】

  不管是汉时皇家花园中有限的柳树散布的零星柳絮,还是隋代大运河岸堤上众多柳树撒放的无数柳絮,连同其他春景,一齐托付给了东风。春景苦短,不久梨花般洁白晶莹的柳絮转眼消逝,仿佛一场梦。多少人家落花满庭院,哪一家的帘栊没有沾上香气可闻的柳絮?这种景象江南江北都一样,偏偏旅客们看到,离愁别恨更加深重了!

  其五:临江仙(1)·咏絮(宝钗)

  白玉堂前春解舞(2),东风卷得均匀。蜂团蝶阵乱纷纷(3)。几曾随逝水,岂必委芳尘(4)。万缕千丝终不改,任他随聚随分(5)。韶华休笑本无根(6)。好风频借力,送我上青云(7)!

  【注释】

  (1) 临江仙,词牌名,属中调,双调。

  (2) “白玉堂”句:白玉堂,衬托柳絮的不平凡。春,代指柳絮。解(xiè),旧时民间艺人走江湖表演的技艺,如“卖解度日”;“红娘子原是卖解的”。这里作动词:表演。

  (3) “蜂团”句:“团”与“阵”为互文,即蜜蜂、蝴蝶成群结队,有时抱成团团,有时又像队伍排阵。

  (4) “几曾”二句:几曾,何时曾经。岂必,难道必定。委,委弃,即抛弃,丢弃。芳尘,沾有落花香气的尘土。陆游《卜算子·咏梅》词:“零落成泥碾作尘,只有香如故。”全句用反问的语气否定了柳絮“随流水”、“委芳尘”。

  (5) “万缕”二句:万缕千丝,形容飘扬中的柳絮千丝万缕,带上了感情色彩。任他,任由他。他,应为“它”或拟人“她”,指柳絮。

  (6) “韶华”句:韶华,美好光景,指春光。本,根源,根基。根,事物的本原、根本。独孤及《梦游赋》:“止水不波,浮云无根。”本无根,意谓柳絮没有根基。

  (7) “好风”二句:好风,指东风(春风)。好风频借力,频频(不断地)凭借好风之力。“频”,多数版本中作“凭”。我,指柳絮。青云,指高空,比喻人们取得的高的名位、地位。

  【译文】

  柳絮常在白玉堂前表演春之舞,东风把她们吹送到位,分布均匀。春将归去,蜜蜂围成团,蝴蝶排成阵,一派紧张乱纷纷。柳絮却坦然:“我们何时曾随着流水逝去?我们难道一定要抛在泥土化作香尘?”千丝万缕情意深,柳絮本性终不改,任凭在东风的帮助下,随时相聚或分离。“春光啊,请不要嘲笑我们原来没有根基,凭借好风的强劲力量,送我们直上高高的青云!”

  【鉴赏】

  宝玉和姐妹们先后两次成立诗社,“咏絮”情节安排在后,除了季节因素外,另有深意

  当初成立“海棠社”及随后的几次诗会,何等的热闹。如今成立新的“桃花社”,“咏桃花”诗会未能举行,后来“时值暮春之际,湘云无聊,因见柳花飘舞”,便作了一首“咏絮”词,宝钗、黛玉看了,觉得“好得很,又新鲜又有趣儿”,于是叫来李纨、宝玉、探春、宝琴,凑了个“咏絮”词会,气氛大不如之前热闹了。而后,“桃花社”沉寂,再没有开展活动,直至中秋时节,湘云懊恼地说“社也散了,诗也不做了”,赌气地和黛玉举行了两个人的“诗会”,在从贾母等人赏月处传来呜咽悠扬的竹笛声中进行联句,不要说不热闹,简直可以说是悲凉了。再看前后诗会内容,当初的“咏白海棠”、“咏菊”、“咏红梅”等诗,诗的情景、意境何等的美妙动人。而现在的“咏絮”,除了宝钗的那一首外,其余人的“咏絮”都是一派伤感情调、悲凉气氛,连宝琴的那一首,“终不免过于丧败”。本来柳絮开在暮春时节,以其无根、飘泊性及短命,具有“红颜薄命”象征意义。曹雪芹在这里安排“咏絮”情节,除了季节因素外,还有着另外的深意。“咏絮”的冷冷清清,柳絮的薄命象征意义,及随后情节的悲凉气氛,是与鎏金岁月已经过去,“最后的晚餐”已经吃过,正面、直接描写宝玉与大观园众多女子的悲剧命运、悲剧结局的序幕已经拉开互为映照的。

  五首“咏絮”词,第一首《如梦令》为湘云所作。时值暮春,杨花飞舞,湘云是在无聊时看到杨花,“便偶成一小令”。这是说,这首小令是未多加思索的游戏之作,也是一首“即景小品”,把柳絮比作绣绒、香雾,又说美人漫不经心地伸出纤手拈了一些柳絮,惹得杜鹃、燕子又是啼叫又是嫉妒,诗意美丽而富有趣味。但结句呼唤柳絮停住,不要让春光一同离去,这就烙上了惆怅感。

  第二首《南柯子》为探春和宝玉共同完成。上阕是探春所作,描写柳絮“东西南北各分离”,又是非人力可以改变的(“也难绾系也难羁”),明显的带有伤感。宝玉作的下阕,从柳絮“东西南北各分离”引起遐思,与其说宝玉是在写柳絮,倒不如说宝玉是在写一位可心可爱,又有点诡秘的女子,她对宝玉说:“我离去了,你不要惋惜,我会回来的,什么时候回来,我自己自然是知道的,但不告诉你!”宝玉说:“我知道你会回来的,那是在明年的晚春,要让我盼望、等待一年时间啊!”这样的描写,太符合多情公子宝玉的性格及其一贯的对美丽多情女子的情感了。另外,他一方面推说自己作不好而不作,情愿受罚,一方面看到探春作了上半首,下半首搁浅了,就自告奋勇、兴致勃勃地帮探春续写完,这也活灵活现地表现出宝玉对自己的事豁达不拘,偏喜欢在女子堆中凑趣的性格特征。

  第三首《唐多令》为黛玉所作。此首“咏絮”词总的基调是“悲愁”。“咏絮”词会紧接在黛玉作《桃花行》之后,可以想象,黛玉还没有从“花落人亡”、落得“寂寞帘栊空月痕”的凄凉悲愁的阴影里走出来,当然主要还是由她的不幸身世、悲剧命运及多愁善感的性格特点所决定的,还与曹雪芹已经开始正面、直接描写宝玉和大观园众多女子的悲剧命运、悲剧结局有关。词的开头描写柳絮陨落百花洲、残香留在燕子楼,以此来比喻薄命女子的不幸境遇与可悲结局。其实这是借喻,是黛玉自己身世命运的写照,是对她在前面《五美吟》中所说的“红颜薄命古今同”的又一次诠释。接着哀叹柳絮命薄,空有真挚深沉的感情与美姿风韵——黛玉明是哀叹柳絮,实是哀叹自己。词的下阕首先描写柳絮悲愁至深,而这种至深的悲愁主要是愁自己的命运归宿,借喻的成分更重,黛玉悲愁的核心内容不就是自己的命运归宿吗?接着描写春将柳絮嫁给了东风,东风挟裹柳絮而去,柳絮的命运归宿由不得自主,而是被春、东风所掌控、所摆布,以致造成了柳絮的悲剧结局。这样的描写象征意义也是很明显的:春、东风代表了强大的封建专制势力。这个势力,黛玉不自觉,但她确确实实感觉到了,她是无法战胜它的,以致自己注定得不到理想、追求中的幸福结局。这正是引起黛玉一贯以来悲愁的根本原因。

  第四首《西江月》为宝琴所作。此首词描写柳絮,从汉苑写到隋堤,从江南写到江北,表明宝琴见多识广,这与她跟着父亲跑遍各地许多地方,阅历广有关。李纨等评说此首词“声调悲壮”,宝钗评说“过于丧败”。从上阕的“汉苑”、“隋堤”两句和下阕的“几处”、“谁家”两句的声调来看,确实带有感慨甚至伤感的情绪,一如她在十首怀古诗中表现的沧桑感。至于给人以“丧败”的印象,当主要指词的结句“偏是离人恨重”。宝琴为什么也会在“咏絮”词中流露出“丧败”的情绪?她在《红楼梦》中一出场,曹雪芹就非常赞赏她,着力描绘她的才貌、品学出众,至这次“桃花社”词会,未见过她有什么难处、忧愁。但是,宝琴也有忧愁,也会在适当的场合流露出来,恐怕不是偶然的。第一,她跟着父亲跑遍各地许多地方,既然产生了沧桑感,那么作为女孩儿家更容易产生飘泊感,柳絮的无根飘泊性勾起了她曾经有过的飘泊感。第二,飘泊生活是结束了,但父亲亡故,母亲痰症(恐怕不久于人世),自己跟着兄长寄居在婶娘(宝钗的母亲)家中,婶娘这个“家”也是寄居的,这样的境况怎可说宝琴不会产生亲人离别的孤独、寂寞、忧愁的情绪?第三,封建时代才貌、品学出众的女子,多在乎自己的命运归宿。宝琴父亲在世时将她许配给了京都梅翰林之子,对方是官宦之家的贵公子,表面上看门当户对,但这位贵公子人品才学如何?是否是宝琴理想、追求中的可靠的终身伴侣?绝顶聪明的宝琴不可能无动于衷,而是会自然地产生期待而又疑虑的忧愁心情,这种心情甚至成为一块挥之不去的心病。通过这么多的分析,宝琴也有伤感、忧愁,并且在咏无根命薄的柳絮时不经意地流露出来,也就不足为怪了。

  第五首《临江仙》为宝钗所作。她先发议论然后出示词作。议论的意思是要为柳絮翻案:偏要说柳絮的好话,不落别人的俗套。待到李纨、湘云等看了她的词作,都不由得拍手叫绝:果然翻案翻得好。在宝钗的“咏絮”词中,果然不见了柳絮的无根浅薄、飘泊短命,不见了暮春的败相、东风的无情,不见了“咏絮”人的消极低沉、伤感忧愁。在宝钗的笔下,柳絮自在快乐,尽管已是暮春时节,柳絮在白玉堂前欢乐起舞;当春将归去,蜜蜂、蝴蝶慌张乱作一团时,柳絮却坦然;更可贵的是积极抗争,努力使自己不随流水逝去,不弃泥土辗尘;柳絮庄严宣告,要凭借好风的强劲力量,“送我上青云”,何等的大志而有气魄!在黛玉的“咏絮”词中,东风是反面形象,代表专制势力;而在宝钗的“咏絮”词中,东风却是那么的温柔和顺、那么的通人性,爱抚帮助柳絮。总之,宝钗的这首“咏絮”词,相对黛玉、宝琴的“咏絮”词,可以说是别开生面了,柳絮不是“无根薄命”,而是“志大厚命”。从根本上说,黛玉等人是“咏絮言情”,宝钗是“咏絮言志”。此首为柳絮翻案的词,表明宝钗的远大志向并没有改变。她的远大志向是“候选进宫”,假若候选成功,那就是“上青云”的事。为了实现这个志向,她努力地按照“标准”、“闺范”去为人处世,努力地与制订、实行“标准”、“闺范”的势力保持一致,并将它视为助自己“上青云”的好风。

  统观以上五首“咏絮”词,与宝玉和姐妹们作的其他许多诗词一样,基本上都是自己身世命运、思想性格、内心秘密的诉说、诉求。

  红楼人物

  金陵十二钗正册林黛玉判词)、薛宝钗判词)、贾元春判词)、贾探春判词)、史湘云判词)、妙玉判词)、贾迎春判词)、贾惜春判词)、王熙凤判词)、巧姐判词)、李纨判词)、秦可卿判词

  红楼梦曲引子枉凝眉终身误恨无常喜冤家分骨肉虚花悟乐中悲世难容聪明累留余庆晚韶华好事终飞鸟各投林

  金陵十二钗副册甄英莲香菱判词)、平儿薛宝琴尤三姐尤二姐尤氏邢岫烟李纹李绮喜鸾四姐儿傅秋芳

  金陵十二钗又副册晴雯判词)、袭人判词)、鸳鸯小红金钏紫鹃莺儿麝月司棋玉钏茜雪柳五儿

  十二贾氏贾敬贾赦贾政贾宝玉贾琏贾珍贾环贾蓉贾兰贾芸贾蔷贾芹

  十二官琪官芳官藕官蕊官药官玉官宝官龄官茄官艾官豆官葵官

  十二家人赖大焦大王善保周瑞林之孝乌进孝包勇吴贵吴新登、邓好时、王柱儿、余信

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