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红楼诗词《叹林黛玉见帕伤感》原文及赏析

2021-03-25 22:09:20

  《叹林黛玉见帕伤感》

  失意人逢失意事,

  新啼痕间旧啼痕。

  黛玉因天寒畏冷,叫丫环拿来衣包,她“自拣”以加衣时,只见衣包内夹有往日“宝玉病时送来的旧手帕,自己题的诗,上面泪痕犹在,里头却包着那剪破了的香囊扇袋并宝玉通灵玉上的穗子”;“这黛玉不看则已,看了时也不说穿那一件衣服,手里只拿着那两方手帕,呆呆的看那旧诗。看了一回,不觉的簌簌泪下”……——正是:“失意人逢失意事,新啼痕间旧啼痕。”

  这则联语,出自程、高本的续补之作。曾有评鉴家批评:这段写林黛玉“触物伤情”的文字,其所伤之情“不但空泛”,而且, “与所‘触’之‘物’不大相干”,实际只是“瞎说一通”。(蔡义江《红楼梦诗词曲赋评注》)诚然,《红楼梦》的后四十回,就总体而言,大大逊色于前八十回。但是平心而论,作为相对独立的一部创作,程、高的续补之工,也自有若干应该肯定的地方。就这则联语而言,若仅从字面去评,确乎没有多少深文雅意;但如联系它在刻画性格、勾连情节和制造气氛等方面的艺术效果来看,则它自有其欣赏价值。

  宝、黛爱情悲剧是《红楼梦》的中心情节和主要线索,是《红楼梦》根本命意的最大载体。它最大程度地体现了曹雪芹对传统的思想和写法的勇敢突破,因而在古典长篇叙事性爱情文学中,独具空前的认识意义、教育作用和审美价值。程、高之续作,能尊重并尽力遵循曹雪芹创作《红楼梦》的这一“其中味”,乃是最大的贡献。而这里艺术地再现“失意人”林黛玉偏偏遭逢“失意事”,因而“新啼痕间旧啼痕”,其特定形象的描绘,正是为宝、黛爱情悲剧而有机地增添的又一重彩之笔。

  首先,它进一步凸现了林黛玉对贾宝玉一往情深的真挚感情。通过这里的描叙,再次生动地展示出林黛玉的一大性格特征:因多愁善感而啼泪连连。但这“啼”泪所倾露的个性,虽有贵族小姐脆弱的一面,却更有贵族叛逆者深情的一面。她敢于不避嫌疑、不畏讥讽地跟心上人贾宝玉建立真挚纯朴的爱情,这本身就是对封建礼教的勇敢叛逆。而且,她与贾宝玉的爱情,除了以互相尊重人格这一美好品德为前提,更重要的是,建立在共同反叛封建“仕途经济”“功名富贵”的进步思想基础之上。这方面的一个典型事例,正是黛玉这次“触物”而“啼”泪的根由:重睹“宝玉病时送来的旧手帕,自己题的诗,上面泪痕犹在”。——那是缘于曹雪芹《红楼梦》中最引人注目的一回文字:“手足耽耽小动唇舌,不肖种种大承笞挞。”贾宝玉因为拒不“留意于孔孟之间,委身于经济之道”,公然违背封建的贵贱尊卑之等级礼制,在外甘愿跟平民戏子等人交友,在家情愿和丫头奴仆们厮混,于是遭致封建卫道者贾政的毒打。打伤致病以后,宝钗来探问后的结论竟是“到底宝兄弟素日不正,……老爷才生气”。而黛玉来慰问时却是“心中虽然有万句言词,只是不能说得。半日方抽抽噎噎的说道:‘你从此可都改了罢?’”既表现了对宝玉的挨打而心疼如绞,又传示了对宝玉今后将走什么道路的关切和担心,但却没有对宝玉指责、埋怨。贾宝玉深通彼此间的真挚情愫,所以“便长叹一声道:‘你放心,……我便为这些人死了,也是情愿的!’”经过现实斗争的严酷考验,促进了宝玉叛逆思想的新发展,同时也使宝、黛二人的心意情致更加贴合、忠贞爱情更为坚固了。这就导致了前部《红楼梦》中最脍炙人口的“情中情因情感妹妹”的一大回文字:宝玉赠帕,黛玉题帕。至此,标志着他俩经历了初恋、热恋后,终于进入了爱情的成熟阶段。爱情日趋成熟,但阻力却日益严重。聪明敏慧而又孤标傲世的林黛玉,既不甘屈服于旧势力,又无力争得好命运,于是她这“新啼痕间旧啼痕”就事所必然,符合生活逻辑,并从而昭人以丰富的内蕴,发人深思、引人共鸣、催人警醒。作为一个多情善感、富有诗人气质的大家闺秀,她来到贾府后可以“触物”感怀的事该是很多很多的,诸如贾母当初的娇宠怜爱,众姐妹的亲热尊敬,诗社吟咏的雅致逸兴等等。然而,《红楼梦》的续作者偏偏弃而不写,只着意于黛玉的这番触物伤情,突出地表现她首先回忆他俩生命史上最有意义、也最为伤感的一幕情景——赠帕、题帕的情节,借这一联语,再次渲染林黛玉对贾宝玉热烈、深沉而又饱蕴悲剧韵致的爱情,正是使后部《红楼梦》再现艺术光辉的隽秀之笔。

  这次黛玉的伤情哭泣,又是因为见了当初她剪断的自己为贾宝玉所做的玉穗子。当初之所以剪断那精工巧制的玉穗子,是因为宝玉气愤中“下死力砸”那被閤府人视为“命根子”的“通灵宝玉”;黛玉出于对宝玉的挚爱深情,当然极为痛惜他的“通灵宝玉”,于是激动之中就以剪断图维护家族声势利益的“金玉良缘”,而只倾心于同林黛玉的纯真爱情。这段故事,是曹雪芹在《红楼梦》中特意以“痴情女情重愈斟情”为标题,并第一次以最大篇幅细腻描写宝、黛爱情的神采之笔。现在,续作者借此联语,重现林黛玉为爱情而回肠荡气的几幕情景,正加深了黛玉典型形象和作品丰满情节的刻画,增强了作品的美感效应。

  同时,这次“失意”“泪痕”之联语的描写,也一如脂砚斋在前部《红楼梦》所揭橥的“草蛇灰线,伏脉千里”的艺术技法,借此“触物伤情”的小小穿插,把前部《红楼梦》的若干典型情节,跟后四十回中的人物敷演,作了如线串珠而又若隐若现的巧妙勾连,从而产生先后掩映、左右衬托的美感效应。这次黛玉因触物而伤情的“物”中,还有那当初被她铰断了的“香囊扇袋”。这又缘于曹雪芹在《红楼梦》第三十二回中饱含深意的描绘:史湘云看望花袭人时,谈及往日“不知怎么,又惹恼了林姑娘”,被她将“一个扇套子”“铰了两段”。于是,进而扬宝钗而抑黛玉。湘云趁机也象宝钗似地规劝宝玉“该常会会这些为官做宰的人们(如贪官污吏贾雨村之流),谈谈讲讲些仕途经济的学问”,被宝玉迎头给了个没趣;宝玉并当着史、花二人之面,正言厉色地说道:“林妹妹从不说这样混帐话;若说这话,我也早和他生分了!”偏偏宝玉的这些肺腑之言,正被专门前来“以察二人之意”(即探察宝玉与湘云是否“也做出那些风流故事来”)的林黛玉听了个一清二楚,使她“不觉又喜又惊,又悲又叹”。“所喜者”:宝玉“果然是个知己”;“所惊者”:宝玉对自己“亲热厚密竟不避嫌疑”;“所叹者”:“既你我为知己,则又何必有金玉之论哉”;“所悲者”:“父母早逝,虽有铭心刻骨之言,无人为我主张,……不禁滚下泪来”。——这泪,正是林黛玉最难忘怀的“旧啼痕”之一。随着贾府的腐败日重,随着社会的矛盾日深,黛玉愈益感到自己爱情的悲剧性命运乃不可逆转,所以,《红楼梦》后四十回中遂有“病潇湘痴魂惊恶梦”,以及继此回“触物伤情”之后的“蛇影杯弓颦卿绝粒”等若干颇为引人的悲剧性生动情节。尽管这些文字不无瑕疵,但是,作为人物性格发展史的艺术情节,正如鉴赏家们所肯定的:“总的来说,是反映了黛玉对宝玉的一往情深,反映了她爱宝玉胜过于爱自己的生命,反映了她对封建礼教的反叛精神。”(《红楼梦学刊》1980年第2期140页)就因为续补者的这些描写,符合曹雪芹“绛珠之泪,至死不干”(有正本第三回脂砚斋总批)的总体构思。这些情节跟前部相联缀,亦可谓有着“相映而不相犯”(甲戌本第三回脂批)的美致。

  人们在称赞《红楼梦》后四十回中的生花之笔时,大都首先钦佩“林黛玉焚稿断痴情”和“苦绛珠魂归离恨天”的描绘。这几回之所以有振颤人心的艺术感发力,除了它们本身的悲剧性境界之美,也还有前面包括这第八十七回在内“触物伤情”等的生动描叙,起了相互烘托、彼此皴染的美学效应。试看这回中写道:黛玉“才要拿书看,只听得园内的风自西边直透到东边,穿过树枝,都在那里唏哩哗喇不住的响。一回儿,檐下的铁马也只管叮叮当当的乱敲起来。……”于是,缘于此情此境,作家特意描叙女主人公的失意悲啼,在自然谐调的境界中,越发显出一派萧瑟悲凉的气氛,直透纸背,浸人肌肤,令人凛凛然顿感凄楚哀切。这就为宝、黛悲剧式爱情的未来,归结、预示了信息,预作了铺垫,跟曹雪芹所擅长的“烘云托月”、“千皴万染”(均见《红楼梦》甲戌本第一回脂批)的高明技艺,正有异曲同工之妙。因此,程高的续补本,使那些《后红楼梦》、《续红楼梦》、《补红楼梦》、《绮红楼梦》、《红楼梦补》、《红楼复梦》、《红楼梦影》、《红楼真梦》、《红楼再梦》、《红楼翻梦》都相形见绌;那些侈谈什么“宝玉贵、黛玉华”的《红楼幻梦》等的狗尾之作,对此更难望其项背。

  红楼人物

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  红楼梦曲引子枉凝眉终身误恨无常喜冤家分骨肉虚花悟乐中悲世难容聪明累留余庆晚韶华好事终飞鸟各投林

  金陵十二钗副册甄英莲香菱判词)、平儿薛宝琴尤三姐尤二姐尤氏邢岫烟李纹李绮喜鸾四姐儿傅秋芳

  金陵十二钗又副册晴雯判词)、袭人判词)、鸳鸯小红金钏紫鹃莺儿麝月司棋玉钏茜雪柳五儿

  十二贾氏贾敬贾赦贾政贾宝玉贾琏贾珍贾环贾蓉贾兰贾芸贾蔷贾芹

  十二官琪官芳官藕官蕊官药官玉官宝官龄官茄官艾官豆官葵官

  十二家人赖大焦大王善保周瑞林之孝乌进孝包勇吴贵吴新登、邓好时、王柱儿、余信

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