《叹林黛玉哭花阴联句并诗》联句
联句
花魂默默无情绪，
鸟梦痴痴何处惊。
诗
颦儿才貌世应希，独抱幽芳出绣闺;
呜咽一声犹未了，落花满地鸟惊飞。
这首联句和诗题于《红楼梦》第二十六回，是引起下回林黛玉葬花、写长诗《葬花吟》的先导。表达了作者对于黛玉悲剧性格和悲剧命运的深挚的同情。也正是由这一联句和诗为引线，才引出了黛玉那篇哀婉动人、独步古今的《葬花吟》。
林黛玉是深深地爱着贾宝玉的。听见贾政叫了宝玉去了，一日不见回来，牵肠挂肚，放心不下。至晚饭后听说宝玉回来了，便去怡红院问问情况。行至沁芳桥，见宝钗进了怡红院。黛玉便观看各色水禽浴水，逗留了一会，被关在院门外。这本来是一个巧合。再者，门内的丫头又是火爆子性情的晴雯，这是又一个巧合。宝钗进来时，晴雯开了一次门，已经不耐烦了;听到又有人敲门，便越发动了气，连是谁也不问，便说道：“都睡下了，明儿再来罢!”黛玉恐怕丫头没听真是她的声音，故意提高了嗓门说：“是我，还不开么?”偏偏晴雯没听出来，反而使性子说道：“凭你是谁，二爷吩咐的，一概不许放人进来呢!”让黛玉吃了闭门羹。这本是小事一桩，如果是豪爽豁达的史湘云，会一笑置之;如果是随分从时的薛宝钗，也会毫不介意地走开……而多愁善感的林黛玉却不期而然地与自己的身世联系起来：“如今父母双亡，……现在他家依栖。”一面想，一面又滚下泪珠来。这是头一个误会。这时，黛玉“正没主意，只听里面一阵笑语之声”，于是产生了第二个误会：原来“竟是宝玉、宝钗二人”，宝玉为与宝钗相聚，竟下令“一概不许放人进来”!黛玉想了想宝玉忽然冷落她的原因，想到早上宝玉引用《西厢记》中张生的唱词向她作曲折的爱情试探时，她声言要“告”宝玉一事，于是，又产生了第三个误会。就这样，作者层层设置巧合，使误会步步加深，终于引出下面一段描写：
……(黛玉)越想越伤感起来，也不顾苍苔露冷，花径风寒，独立墙角边花阴之下，悲悲戚戚呜咽起来。
原来这林黛玉秉绝代姿容，具希世俊美，不期这一哭，那附近柳枝花朵上的宿鸟栖鸦一闻此声，俱忒楞楞飞起远避，不忍再听。真是：
花魂默默无情绪，鸟梦痴痴何处惊。
因有一首诗道：
颦儿才貌世应希，独抱幽芳出绣闺;
呜咽一声犹未了，落花满地鸟惊飞。
宿鸟、栖鸦听到声音而惊飞远离，本是极平常的。然而曹雪芹却将它想象为是因“不忍再听”林黛玉的哭泣而飞避的。连禽鸟都如此通达人情“不忍再听”，更何况人呢?难道人还不如禽鸟么?甲戌本对这段话的脂批说：“可怜杀，可疼然，余亦泪下。”在回末总批中又说：“每阅此本掩卷者十有八九，不忍下阅看完，想作者此时泪下如豆矣。”正是作者曹雪芹这种拟人化的景物描写和对人物感情的神奇渲染，使这段文字，收到了如此感人至深的艺术效果。
作者在这里通过这一联句和一首诗，将人的感情赋予自然景物，用自然界花鸟鱼虫的感情，谱写出凄清悲凉的情调，与主人公林黛玉多愁善感的性格与气质相互映照，造成了一个特殊的艺术氛围，大大增强了作品的感染力，进一步塑造了林黛玉的艺术形象。
联句“花魂默默无情绪，鸟梦痴痴何处惊”，前句以花拟人，仿佛花儿也有思维和感情，默默无言;后句以鸟拟人，鸟也被从梦中惊醒，痴痴呆呆不知如何是好，远飞而不忍再听。这是第二天林黛玉写作《葬花吟》的积蕴与铺垫。与《葬花吟》中“昨宵庭外悲歌发，知是花魂与鸟魂?花魂鸟魂总难留，鸟自无言花自羞”等句有明显的联系，这些第二天构入诗中的佳句，实际上是林黛玉头一天晚上在泣花阴时的感受。
下面的一首七绝诗，实际是一首回末诗，它以诗体的形式概括了这一段情节。颦儿，指黛玉。原是对古代美女西施的代称。据《庄子·天运》载，西施，春秋时越国美女，越王勾践为复国雪耻，将她训练三年后献给好色的吴王夫差，使之受媚惑，以乱其政。相传西施心痛时“捧心而颦(皱眉头)”，样子颇好看。黛玉因“眉尖若蹙”，宝玉送她一个表号(字)，叫“颦颦”。《红楼梦》第三回《赞林黛玉》诗，即有“两弯似蹙非蹙罥烟眉”，“病如西子胜三分”之句。幽芳：即幽怨感伤的情怀、孤芳自傲的美好气质与操守。“落花满地鸟惊飞”，以花鸟拟人，说因不忍听黛玉的哭声，而花落鸟飞。典出《庄子·齐物论》：“毛嫱、丽姬，人之所美也;鱼见之深入，鸟见之高飞。”本说人之所美，鱼鸟亦惊，所以后人常以“鱼入鸟飞”形容女子之美。这里化用，以花落鸟飞极写黛玉的悲泣，令人悯恻。
总之，曹雪芹用联句和七绝诗，从作者的角度，表示了对于林黛玉的极度赞美与同情。是小说向黛玉葬花情节的顺其自然的过渡。
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