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《红楼梦》里的爷儿娘们都是老听戏?

2021-06-14 18:26:47

  读红札记--戏说说戏

  红学研究

  古街小镇,徜徉的是那些脚步缓慢的流光,掩映着水村山郭亭榭廊桥的平静。倏忽自某一窗格里传来“袅晴丝吹老闲庭院,摇泳春如线,停半晌,整花钿……心头遂萌生些些湿漉的雾气,好比一场未了爱情的余味从一丝一竹里漶漫开去。杜丽娘、柳梦梅恰当地出现在内心最婉约的缝隙,未曾谋面却在白日梦中一惊一乍。而某个红腮小旦从容地抛出水袖,浮想便顺着柔软的缎子溯回到几百年前……

  一部《红楼梦》像是从那戏曲盛世里挑出来的,而戏曲又断断续续地贯穿于曹氏的前半部书。那时雅部昆腔令举国沸腾,差不多普及到凡井水处皆能听到段子的境况,旗人受南风熏陶,一时宫廷官宦文人士子皆加入欣赏、筵席、创作的行列。如徐青藤不仅有《四声猿》剧本,《南词录续》的集博赏誉实在让人遐想当时梨园盛景。曹氏的祖父曹寅据说也有戏曲本子问世,可想在这般背景之下的《红楼梦》是融在深深曲艺里的,绮糜也好,风化也罢,可《红楼梦》最后终究还是在传统戏曲的审美里脱俗了。

  红楼里逢着热闹便开戏,省亲啊生日啊还席啊都要请戏班子来鼓唱一番,后来爽性自家养了优伶自家听。那时行的是昆曲,宁府家宴的《双官诰》,元妃省亲时点的《仙圆》《离魂》,凤姐生日的《荆钗》《南柯》都是整段昆曲剧目或者折子戏,昆腔重姿重态,眼腰眉那得齐刷刷的灵秀,后来渐读着十二优伶才慢慢体味出。当然戏班也时常给人别样的趣味,譬如那些唱弋高腔的,大锣大鼓虽然嘈杂,戏文内容又十分可笑荒诞,却正迎合了贾珍等人的意思,于是《丁郎认父》《孙行者大闹天宫》等戏就在家宴里上演了,反正只图热闹,戏班则领了银子去别家折腾了。

  所谓见多识广,《红楼梦》里的爷儿娘们都是老听戏。时下京人说听戏而非看戏算是奔着门头去的。看者凝神,听者会意,一样是闲来把盏打发时间,经验老的就讲究实惠的。一如那位资历海深的贾母对赏戏常别出心裁,譬如让葵官不抹脸,让芳官清唱等等,种种清淡的效果都足见其欣赏的别具一格,都说丝不如竹,竹不如肉,原滋原味的那才叫好。资历浅的则讲究戏文的意思,诸如黛玉、宝钗,湘云啊,拿着戏里的段子相互玩笑,痴的似宝玉为了一段《寄生草》闹了一回心。感性虽然稚嫩,却是那般美好。

  演的多了看的多了就讲究趣味相投。薛霸王是怎么都没明白为什么宝玉琪官一见面就互赠信物,私下忿忿,只好去徒具美貌的娈童那里寻些安慰。那些优童所赋予的不过是经济上自我营生,对于曲艺本身却是负面和消极的。教坊里教他们见了有钱的就亲近,社会风气的恶俗终于让高雅艺术举步维艰,昆曲的落寞自可理解了。

  都说那柳湘莲年纪又轻,生得又美,偏此人又喜欢串小生,所谓标致人儿必招蜂引蝶,不仅尤三姐看中他了,薛蟠也要来凑份热闹。很多无必的事与其说他自找,还不如说男人长得好看是个错误。串戏者一如当下票友,闭着眼都能活脱脱地唱出来演出来,当时旗人囊中多金,便时不时地上台表演。清诗词中有“始拍子母调,继学优孟冠”,“生旦净丑兼末外,曼生阔口随分派”,“堂中夫婿舞腰柔,帘底佳人笑脸喜”说的都是串戏的荒唐事儿,当然也有水平高的,可毕竟是沧海一粟,少之又少。

  “戏子如萍”大约如是。旧时戏子是吃青春饭,社会地位卑微的群体。一纸卖身后便不再是“清白人家”的弟子,所背负的生活大于戏剧本身。不足弱冠就成为捧笑营生的添头,所经营的曲艺可想都是逢迎求屈的。几百年来所谓戏台上的才子佳人都像风中簌簌的花朵,他们终究没有根,只一场轻微的潮汐,那些萍儿都将四散而去,不留痕迹。

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  红楼梦曲引子枉凝眉终身误恨无常喜冤家分骨肉虚花悟乐中悲世难容聪明累留余庆晚韶华好事终飞鸟各投林

  金陵十二钗副册甄英莲香菱判词)、平儿薛宝琴尤三姐尤二姐尤氏邢岫烟李纹李绮喜鸾四姐儿傅秋芳

  金陵十二钗又副册晴雯判词)、袭人判词)、鸳鸯小红金钏紫鹃莺儿麝月司棋玉钏茜雪柳五儿

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