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宝钗调侃宝玉和黛玉

2021-06-17 14:23:49

  “画”解《红楼梦》第三十回——从“金钏之死”看大观园内与大观

  红学研究

  《红楼梦》之所以如谜一般神秘,就是因为它在单一回的叙事上标新立异,采取了不同于其他作家的叙事方式——在了解这种方式之前,我们须要知道,曹雪芹非常擅画,关于作画的理论摘抄如下:

  “绘画美学重视艺术的布局安排,即主宾、虚实、呼应、藏露、疏密、大小、远近、纵横、开合、轻重等等,它贯穿于绘画创作的全过程,故谢赫把绘画的置阵步势称为‘经营’,其中含有一定的苦思意味。唐代张彦远《历代名画记·论画六论》云:‘至于经营位置,则画之总要。’‘经营’所含内容甚多,涉及到艺术空间、位置安排等制作过程中的多重关系……”(选自《中国典籍精华丛书·美学精论》 中国青年出版社出版 2000年5月第1版 100页)

  ——其他小说家创作在单一回当中,也会出现多人多事,但是,情节的逻辑性很强——而

  《红楼梦》则与此有很大的不同——曹雪芹是小说创作重在说理,事理(事情的道理)逻

  辑性很强,并不是特别强调情节的逻辑。这样,就能解释关于《红楼梦》的三个问题:

  (一)、《红楼梦》的故事情节虽不可与其他三部相媲美,却是中国古典小说的颠峰之作——思想性高,思维水准高!!!

  (二)、按照这个思路,曹雪芹在安排全书结构时,应该是以“理”为纲的,情节依“理”现编——难度增加了,鱼和熊掌不可兼得,情节的连贯性必然受到影响。比如:痴丫头捡到绣春囊事件出现在第七十三回,因绣春囊所牵扯到的事件则出现在第七十四回——之所以这样安排,完全是作者的主观心意安排——曹雪芹要在第七十三回说明绣春囊遗失是丢的谁的丑,是谁的问题——参看我的《“画”解〈红楼梦〉第七十三回》!!!

  (三)、因为《红楼梦》重在说理,情节难免出现纰漏。所以,《红楼梦》当中,诸人物的年龄忽大忽小;过的年节时令颠三倒四;贾家则忽居长安,忽居北京,忽居南京,又忽而到了苏州……

  因纰漏贯穿全书,以事说理的创作手法也贯穿全书,所以,您之所谓高鹗续书之说,不可信!!!

  这种创作方式,笔者称其为“画性创作叙事”——通过对多个事物不同角度的不同描述来说明道理——或者哲学道理,或者生活之理,或者人情之理,或者是对当时社会的看法……

  在《红楼梦》第三十回中,叙述了这样几件事:

  (1)在大观园中,宝玉与黛玉化解了矛盾

  评论:在这次矛盾化解过程中,紫鹃和王熙凤都劝解了。但是,紫鹃在矛盾之中情真意切的劝解较王熙凤矛盾过后的斗笑,更显真情,更显可爱!

  不过,主要还是矛盾双方——宝玉主动赔尽了不是,又说了许多的好话……黛玉表面虽还不肯原谅,但是心里早是已经谅解了……

  恋人之间的交往不仅仅是软语温存,更有发脾气,闹别扭的时候 ……这也属于恋人之间交流的范畴——就如生活之味,不只有甜,还有酸、苦、辣……

  (2)宝钗调侃宝玉和黛玉

  评论:宝钗内心纯洁,绝对不会看着宝玉和黛玉甜甜蜜蜜,然后在中间横插一杠——宝钗在这里扮演的不是情敌的角色,否则,不会在宝玉轻薄之后,大大地动怒;更不会把宝玉和黛玉一块调侃……所以,他们三人之间也只是朋友之间的口角之争,并没有生死恩怨之斗。恋人之间会有不愉快,朋友之间也会有意见,闹矛盾……也是主流交流方式的补充——只见可爱,并不见可厌!

  (3)宝玉与金钏调情

  评论:宝玉与金钏本是嬉笑,无非年轻儿女的口角官司,并无真心之斗,却无意中捅了王夫人的心窝——她和赵姨娘——嫡夫人与庶妾之间的……因此,王夫人把金钏撵了出去——揭示了王夫人和赵姨娘不是矛盾双方,而是仇家双方——生死仇人……只可怜金钏作了冤死鬼!!!

  (4)宝玉看女戏子痴心画“蔷”遇雨,回怡红园又踢袭人

  评:金钏虽不在大观园,但是其真性情与大观园儿女无不相通;她虽未痴心画“蔷”,但痴心宝玉之情毫不弱于这位女戏子的痴情……女戏子虽偶遇下雨,却无性命之忧;金钏虽未遇雨,却有生死之义,性命之忧……

  宝玉回怡红园不妨踢了袭人,虽踢得狠了点,但只有生死之“虑”,并无生死之忧;宝玉虽没有用脚踢金钏,可后来的事实却说明,正是他一脚把金钏给“踢”死了!

  红楼人物

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  红楼梦曲引子枉凝眉终身误恨无常喜冤家分骨肉虚花悟乐中悲世难容聪明累留余庆晚韶华好事终飞鸟各投林

  金陵十二钗副册甄英莲香菱判词)、平儿薛宝琴尤三姐尤二姐尤氏邢岫烟李纹李绮喜鸾四姐儿傅秋芳

  金陵十二钗又副册晴雯判词)、袭人判词)、鸳鸯小红金钏紫鹃莺儿麝月司棋玉钏茜雪柳五儿

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