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宝玉做梦,梦中有曲

2021-06-25 11:54:56

  有韵的说明书,无声的主题曲——关于〈红楼梦曲〉

  红学研究

  我国古典小说创作自古以来便有“文备众体”之特点。很多作品都在其情节中楔入诗、词、曲赋等韵语文言,以仰附“能诗者就是清品”之说。不朽的巨著《红楼梦》虽然也沿用了此一旧有形式,但她的“问备众体”却是和其他作品不可同日而语的。《红楼梦》是将所“备”的众体作为小说自身的有机组成部分,融合进作品整体结构之中的。在这里,诗、词、曲、赋各体的作用诗不可或缺的,这一点在回目众也有所反映:如第五回回目《游幻境指迷十二钗,饮仙曲演红楼梦》就直接点出了《红楼梦曲》。有评论认为《红楼梦》中诗、词、曲、赋诸体之中,曲的水平最高,词次之,诗则最末。细读原著,便可发现,这套《红楼梦曲》以其独特的作用和价值是完全不负此评的。

  甲戌本《凡例》谓:“宝玉做梦,梦中有曲。名曰《红楼梦十二支》,此则《红楼梦》之点睛。”可见这套曲子具有“点睛”之价值。

  首先,从结构上来看。

  《红楼梦曲》共十四首,中间主体部分为十二支,故又称《红楼梦十二支》。从此套曲总体结构看:又套曲的面目与结构,但并无套曲的一些程式,其曲牌、格调、韵律均是作者自拟。作品中,作者借警幻仙子之口说过:“此曲不比尘世中所填传奇之曲,必有生旦净末之则,又有南北九宫之限。此或咏叹一人,或感怀一事,偶成一首,即可谱入管弦。”可知,作者是故意避开传统的曲套和牌名。这样处理是有其用意的。一是可以不受格调韵律之限,而着眼于曲子本身所表现的思想内容。如果仅仅是按传统,用一些《点绛唇》、《七煞》等旧有曲牌的格律,那么就难以想象拘于声病的作者还能写出诸如《引子》、《终身误》、《枉凝眉》等如此哀晚凄绝、情真意切、感怀身受的佳曲,也不能想象还能发出那“伤怀时日”、“落了片白茫茫大地真干净的绝唱。其次,形式为内容服务,新制曲牌,可使每个牌名与曲文相应和,提示出全书发展上的关目。如《终身误》主要寓意宝、黛、钗三人爱情悲剧使三人都误了终身,三个字很好地作了概括。《枉凝眉》则总结宝、黛、钗爱情破灭,“心事终虚化”,徒然凝眉悲愁。《分骨肉》是应和了探春远嫁,《虚花悟》隐含了惜春出家,《聪明累》则是凤姐聪明一生,算尽机关的写照。《飞鸟各投林》更是贾家势败后悲惨结局的揭示。其余的《恨无常》、《世难容》、《喜冤家》、《留余庆》、《晚韶华》等也各有用意,并非是“虚”的牌名。这些曲牌名不是作者信手拈来,而是曲子组成的关键部分(传统曲子随着发展,曲牌名仅是限定格律之用,牌名本身大多已与曲文无关)。作者自创新曲之苦心可见一斑。再者,这套曲子这样写,也应了警幻仙子话说的前提。作为仙曲,当然只能仙境有,与俗世之套有别,使读者增进一层对“太虚幻境”的感性认识。

  把《红楼梦曲》放入整回以至整部作品结构中去考察,我们可以看出,作者的安排也是有深意的(曹雪芹写作中,胸有丘壑,结构是有序的,文中诗、词、曲、赋出现的位置无不可深究)。这套曲子与判词同处一回,两者又有相似之处,便有人据此以为这诗繁复。其实不然,与判词相较之下,曲子虽也是预言性质的,但带有更多的感情色彩,更进一步表达了作者的思想倾向,其中还有涉及人物经历、作者对社会、家庭、人物必然结局的认识等。所以曲子与判词出现在同一回中,结构上貌似重复,其实是有意识地反复冲击读者思维,增进读者对作品的把握,这样的安排自有其合理性。否则批阅十载,增删五次的曹雪芹怎么不把这字字血泪的作品中的几百字赘言删去,以求更加简洁?

  《红楼梦》规模宏大,一至五回都可以看作开头。长长的开篇部分的尾声的这么一组《红楼梦曲》,是曲子在作品中所处的位置。在这里,曲子既呼应了第一回中的《好了歌》及其注解所揭示的兴衰荣辱、富贵荣华有似过眼云烟的感慨,同时又汇集主要的“世间所见女子”,提挈整部作品的内容。整个开篇,前“歌”后“曲”,贯穿一气,连成一个整体,显示了作者非凡的气魄。“歌”与“曲”象条条经线,纵贯作品,构成了作品的“骨架”。所以从结构上看,曲子成为必然、必要的存在。(跳过曲子不读,这是很多读者的作法。这虽无碍故事的完整性,但只能进入“故事”中,无法退后一步,站得更高去把握作品,作者谋篇布局的良苦用心也就无着了。)

  下面再从《红楼梦曲》的内容来看。

  这套曲子可以看作是一篇有韵的说明书。与同一回的判词一样,寓真于诞,为读者指“迷”。作为整部作品的“文眼”,“泄露天机”,使读者对全书的脉络有一个隐约的把握(这样的预示在文中也不只此两处,象廿二回“制灯谜贾政悲谶语”中所悲的灯谜同样也有预言性质)。在这里,曲子一方面预言了十二钗的终身和结局,这是全书发展的骨干。《终身误》、《枉凝眉》预言钗、黛,《恨无常》寓元春,《分骨肉》预言探春等等,不一而足。另一方面,《红楼梦曲》作为一个整体,预示家道、世道没落的必然结局。从曲子总体上的人物命运发展线索和《飞鸟各投林》的归结,可得出“末世”气氛笼罩着各个人物的“命运”,贾府以至整个世道的没落是小说情节发展的必然结果的结论。

  再从这组曲子的思想感情上看。

  作者有感而发,把自己对世态人生的丰富感受和强烈感情倾注于《红楼梦曲》的字里行间。这组曲子是作者对“天下所有女子”以及家道、世道、命运的现实主义的集中反映和高度浓缩,是“千红一哭(窟)”、“万艳同悲(杯)”的悲曲。

  这组悲曲的主旋律是“情”字。由于作者写作目的是为所见的女子写一部闺阁之传,将曲以至全书的主调定在儿女之情上,再恰如其分不过。通过这“情”,折射出家庭、时代,突出地表现为当时所不容的带有叛逆色彩的的对情的理解与看法。作为作品的主题曲的这套曲有这样以“情”为核心的主旋律,或悲或喜,如诉如泣,与全书开宗明义在第一回所宣称的“大旨谈情”的主题是一致的。

  “开辟鸿蒙,谁为情种?都只为风月情浓。趁着这奈何天,伤怀时日;寂寞时,

  试遣愚衷。因此上,演出这怀金悼玉的《红楼梦》。”

  ──《红楼梦·引子》

  这开篇的引子就是遗篇“情”的宣言。“情种”为“风月情浓”所困,这也是作品潦倒半生之后,追今抚昔,所发出的深深感慨。

  ……(未完待续)

  红楼人物

  金陵十二钗正册林黛玉判词)、薛宝钗判词)、贾元春判词)、贾探春判词)、史湘云判词)、妙玉判词)、贾迎春判词)、贾惜春判词)、王熙凤判词)、巧姐判词)、李纨判词)、秦可卿判词

  红楼梦曲引子枉凝眉终身误恨无常喜冤家分骨肉虚花悟乐中悲世难容聪明累留余庆晚韶华好事终飞鸟各投林

  金陵十二钗副册甄英莲香菱判词)、平儿薛宝琴尤三姐尤二姐尤氏邢岫烟李纹李绮喜鸾四姐儿傅秋芳

  金陵十二钗又副册晴雯判词)、袭人判词)、鸳鸯小红金钏紫鹃莺儿麝月司棋玉钏茜雪柳五儿

  十二贾氏贾敬贾赦贾政贾宝玉贾琏贾珍贾环贾蓉贾兰贾芸贾蔷贾芹

  十二官琪官芳官藕官蕊官药官玉官宝官龄官茄官艾官豆官葵官

  十二家人赖大焦大王善保周瑞林之孝乌进孝包勇吴贵吴新登、邓好时、王柱儿、余信

  其他人物贾母王夫人薛姨妈赵姨娘邢夫人林如海贾雨村甄士隐刘姥姥柳湘莲薛蟠贾瑞...了解更多人物,及诗词关注公众号(bcbeicha)杯茶读书,回复关键字获取。

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