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十年一觉迷考据,赢得红楼梦魇名

2021-06-28 10:03:02

  “红楼梦魇”中的张爱玲

  红学研究

  “十年一觉迷考据,赢得红楼梦魇名。”

  陪伴张爱玲度过一生的不是某个人或某件信物,恰恰仅有一部《红楼梦》。简而言之,张爱玲一生似乎都活在《红楼梦》这个“梦魇”之中。

  少年时她迷恋《红楼梦》是因为红楼世界使她倍感熟悉亲切,其中有她对祖辈的怀想梦幻,从中她找到了自己生命的本源,因此她饶有兴趣地续写了《摩登红楼梦》。年轻时的张爱玲再品读《红楼梦》,已失去了少年的明朗、欢欣、嬉戏而代之以沉重、忧伤、感慨,此时也正是她创作的高峰。而晚年的她则完全沉醉于《红楼梦》的考据之中,“偶遇拂逆,事无大小,只要‘详’一会《红楼梦》就好了”,并花了十年时间终于写成了一部十四万字的《红楼梦魇》。

  张爱玲对《红楼梦》情有独钟,除了因自身失迷于“红楼梦魇”中之外,最主要的原因还是因为她在《红楼梦》中读出了“悲凉之雾、遍布华林”的荒凉、虚无之感,她觉得现实世界犹如一片荒芜的沙漠,而同时她又在《红楼梦》里找到了足够的思想资源和精神支持。这大概就是为什么张爱玲在20世纪三四十年代,不理睬新时代风云的激荡,却专注于旧时代,执着地叙述与描写世俗小人物的根本原因吧。

  曹雪芹与张爱玲的悲感都沉潜在细密、真切的人生琐碎之后,看取着人情冷暖、世态炎凉。当然,张爱玲思想虚无的格局和深度与曹雪芹的深远广漠有别,但在强烈的乱世感和漠视感的驱使下,在现代文明的烛照下,她对人性的恐惧与虚无似乎比曹雪芹更为敏感,更为细致与深入。

  鲁迅说:“自有《红楼梦》出来以后,传统的思想和写法都打破了。”《红楼梦》打破传统之一就在于“摆脱旧套”,描写了一个“颓运方至,变故渐多”、“悲凉之雾、遍布华林”的大悲剧。《红楼梦》问世以后,其深邃巨大的艺术魅力震撼了一代又一代的艺术家,绵延至现代,而张爱玲无疑是一枝独秀,她将对于《红楼梦》的体悟与理解表现在她的小说中,反映了社会人生、心灵境遇的荒凉与虚无。其中的《金锁记》更是流淌着《红楼梦》神韵的杰作。《金锁记》里一个最惊心动魄的字眼是“欲望”———围绕欲望的沉沦。张爱玲把人性心理的暗角揭露得恐怖不堪,令人不寒而栗。这是那个时代的恐怖,是人类古老记忆中的罪恶,是“红楼梦”时代在近代中国可怕的延续,而张爱玲为它打了一个漂亮的死结,成为古中国废墟上的一朵“罂粟花”。总之,《红楼梦》被当作特殊的人生、艺术经验成为张爱玲的创作源泉、生存支柱之一,它的精魂已深深注入在张爱玲的小说之中。

  张爱玲的作品与人生就如《红楼梦》一样,永远处在悲剧与繁华,美丽与苍凉的对比之中,这也正是她所酷爱的效果,一种强烈、奇艳却又疯狂的审美效果。虽然围绕着张爱玲的是无尽的孤独与虚无,但她依然“桀骜不驯”地驰骋在“红楼梦魇”之中。

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  金陵十二钗副册甄英莲香菱判词)、平儿薛宝琴尤三姐尤二姐尤氏邢岫烟李纹李绮喜鸾四姐儿傅秋芳

  金陵十二钗又副册晴雯判词)、袭人判词)、鸳鸯小红金钏紫鹃莺儿麝月司棋玉钏茜雪柳五儿

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  十二官琪官芳官藕官蕊官药官玉官宝官龄官茄官艾官豆官葵官

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