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大观楼的位置是不是错了?

2021-07-03 10:30:56

  七品大观园四题

  红学研究

  典型性格与典型环境是分不开的。人们说到宋江等一百零八条好汉,就一定会想起水泊梁山;说到孔乙己,就一定会想起咸亨酒店;说到贾宝玉、林黛玉和薛宝钗,就一定会想起大观园。所以曹雪芹把少男少女们写进大观园,真是聪明极了。但是大观园的建筑风格到底是南方的呢还是北方的呢?园子里的水系是从东北往西南流呢还是从西北往东南流呢?是一个中央大湖呢还是一个曲折迂回的河道呢?怡红院和潇湘馆谁在左谁在右呢?大观楼究竟应该座落在园子的后部呢还是前部呢?这些使人困惑的问题,细细品来却饶有意趣。

  一、殷勤人世筑奇观——山洞和鸟窝

  《红楼梦》第十七回,贾政带着众清客和贾宝玉去参观刚刚竣工的大观园。贾政命人把园门关上,“只见正门五间,上面桶瓦泥鳅脊,那门栏窗槅,皆是细雕新鲜花样,并无朱粉涂饰;一色水磨群墙,下面白石台矶,凿成西番草花样。左右一望,皆雪白粉墙,下面虎皮石”。“桶瓦泥鳅脊”是古代建筑的一种典型样式,屋脊上边的瓦如圆桶状,像泥鳅背一样,所以叫作“桶瓦泥鳅脊”。“粉墙”、“虎皮石”南方很多,在北京就很少见了。

  南北方建筑最大的不同是色彩。为什么呢?因为南方四时花草不断,所以南方建筑本身的颜色不用太重,靠自然的花草就可以映衬出来,所以一般都用粉墙。粉墙就是白墙,看上去十分简约。苏州的一些园林,如拙政园、沧浪亭、网师园等,基本上都是这个样子。粉墙黑瓦放到北方就不好看了。因为四时花草随时令变化,到了冬天更是满目萧索。如果建筑本身再很素净的话,就不好看了。所以北方的建筑多为雕梁画栋、浓抹重彩,无论是私家花园还是皇家苑囿,基本上都是这样,用色彩来解决四时花草不足的问题。这就是南北方建筑的一个很大的差异。

  从建筑风格来说,南北方也截然不同。北方的建筑很像是从山洞发展来的,前面有门有窗,后面没窗。因为冬天刮西北风,为御寒计,北墙例不开窗。与北方规规矩矩的建筑风格不同,南方的建筑,尤其是园林建筑,很像是从鸟窝发展来的,空灵且多不对称。南方因为天气暖和,所以四面皆可开窗。如大观园里的滴翠亭,四面邻水处都有窗户。南方建筑开窗,不单是为了采光或透气,还有一个重要的作用,就是借景。凡开窗之处,必有景可借,将无限意境引入有限空间。

  在《红楼梦》里,北方建筑是制度的象征,宁国府、荣国府基本上都是典型的北方建筑。而大观园则多是典型的南方园林建筑,象征着等级森严的封建宗法秩序下罕见的一个自由空间。

  二、多情最是无情水——水系、河道、中央大湖

  水在园林的景观构成中是一个非常活跃的因素。如果说大观园中的山起的是分隔景点的作用,那么水则起到了连接各个景点的作用。

  关于大观园的水系流向问题,书里写得很清楚,是从“北拐角墙下引来一股活水”,经沁芳闸,至稻香村,再往西南引了一个岔道,分别流入怡红院、潇湘馆、沁芳亭,几路水汇总在这一处泻出园去。也就是说,整个水系大的方向应该是从东北到西南。

  现在看到的大观园图,基本上都是中央大湖。皇家苑囿多用中央大湖,如颐和园的昆明湖。中央大湖的好处是有气派,缺点是一览无余。皇家苑囿中亦有不用中央大湖的,如圆明园。虽然圆明园有一个福海,但福海比颐和园的昆明湖小多了。整个水系则是曲折迂回的河道,其移步换景之妙远不是中央大湖所能比拟的。还有一个例子就是济南的大明湖。大明湖早年也是一个盘桓往复的河道,可惜后来被挖成了一个烟波浩淼的大湖。大则大矣,反而失去了当初的意境和韵味。

  展读《红楼梦》,在描写大观园水系的文字里,从来没有出现过“湖”字,写到的只是“河”或者“池”。可以想见,大观园的水系也应该是一个迂回曲折的河道。书中写道贾母和刘姥姥从荇叶渚上船,过了港洞,到蘅芜苑下船,旁边没能坐船的人都“沿河随行”,可见河两边都是可以走人的。如果是中央大湖,人如何跟船?

  非常可惜的是,北京大观园和上海大观园为旧见所囿,都建成了中央大湖,不能不说是一件憾事。

  三、左玉右颦谁笑痴——怡红院和潇湘馆的相反布局

  自《红楼梦》一出,各种各样的大观园图迭相问世。至上世纪六十年代初,为纪念曹雪芹逝世二百周年,在故宫的文华殿,还展出了制作精美的大观园模型。二十年后,上海、北京更相继建成了两座实景大观园。

  细味众图,便会发现一个有趣的现象:布局相反。即,有的图把怡红院、栊翠庵画在左边,把潇湘馆、稻香村画在右边;有的图则完全反过来,把潇湘馆、稻香村画在左边,把怡红院、栊翠庵画在右边。

  那么,究竟谁对呢?

  首先从水系看,水系清楚了,很多问题就迎刃而解了。既然是从东北角引水进来,最先进的是稻香村,那么稻香村一定在东边了,也就是图的右边。水从稻香村向西南流去,流经怡红院后汇成一股流出园外,则怡红院应在西边,亦即图的左边无疑。而栊翠庵与怡红院为一侧,即左边;潇湘馆与怡红院相对,应在稻香村一侧,即右边。

  再从三次大的游园路线看,即“试才题对额”、“省亲”、“两宴大观园”,都是先到潇湘馆。我们知道,观景的时候讲究“小景静观,大景动观”。看小景,比如看盆景的时候,要静观;看大景的时候则一定要走起来看。西方人游园习惯像打桥牌,顺时针往左边走;而中国人的游园习惯则像打麻将,顺大襟往右边走。根据这样的游园习惯,三次游园第一个到的地方都是潇湘馆,那么潇湘馆就应该在一进园门的右手边。

  由此看来,北京大观园可以称得上差强人意了。

  四、含芳缀锦隔前重——刘姥姥游园是从何处开始的

  《红楼梦》第四十回游园之前,刘姥姥先跟李纨一起到了大观楼,看李纨命人从大观楼上往下搬高几。在大观楼会齐贾母之后,大家一起开始游园。还是顺大襟往右边过去,第一个到的地方是潇湘馆。

  这就出现了一个问题:所有的大观园图,包括北京、上海的实景大观园,大观楼这组建筑都是在园子的最里面,正殿之后,含芳阁和缀锦阁分别建在两边。那么,刘姥姥、李纨在大观楼会齐了贾母,大家又从大观楼直退回到进园门处,再从潇湘馆游起,岂不荒唐?或者刘姥姥一干人等是不是走的后门?似乎也不合理。试想,大家从后门进来会齐以后,一路上什么也不看,什么也不说,先往前门走,走到前面,再转身开始正式游园。毋庸多说,这断断乎没有可能。

  那么,大观楼的位置是不是错了?二十三年前的一天晚间这个想法忽然袭来。

  再看正文,第十七回“试才题对额”,宝玉跟着贾政进了园门,沿“曲径通幽处”进入石洞,“再行数步,渐向北边,平坦宽豁,两边飞楼插空,雕甍绣槛,皆隐于山坳树杪之间。”揆度这个位置,右手边是潇湘馆,左手边是怡红院,正前方是沁芳亭,背后是一带翠嶂。那么,两边飞楼插空、雕甍绣槛是什么建筑?《红楼梦》里没有“泛泛语”,之所以这样写一定是因为有建筑在这个地方。那么这是什么建筑?难道这里就是大观楼?难道这里就是含芳阁和缀锦阁?难道这里就是刘姥姥游园前随李纨先到的地方?贾母进园,也是先到此处与刘姥姥等人会齐,然后往右手边转过去,到了潇湘馆……。想到此处,豁然开朗。之前亦有人以这段描写指雪芹自相抵牾,其实哪里是雪芹不通,分明是因为没有读懂雪芹的文字。把大观楼和含芳、缀锦二阁与省亲别墅建筑群脱离,挪至翠障一带,则三次游园路线豁然贯通。

  当时的兴奋是无以言表的,不禁夤夜诣周汝昌先生府上,把这个想法告诉他。那时正值中央电视台电视连续剧《红楼梦》开拍在即,周汝昌先生担任顾问,我忝居编剧之列。周先生亦很兴奋,雪夜围炉,指章摘句,娓娓然终夜不倦。翌日接到先生赠诗五首,其一云:“胸竹无亏文尽合,心光未爽画方难。周郎一旦开柴塞,功拟疏河导百澜”。

  然而,先生嘱我写的关于大观园的文章,初因忙于剧本,复以琐务丛脞,辗转至今亦未能交稿。虽然每以忙碌自我辩解,其实真的很惶愧的。

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  红楼梦曲引子枉凝眉终身误恨无常喜冤家分骨肉虚花悟乐中悲世难容聪明累留余庆晚韶华好事终飞鸟各投林

  金陵十二钗副册甄英莲香菱判词)、平儿薛宝琴尤三姐尤二姐尤氏邢岫烟李纹李绮喜鸾四姐儿傅秋芳

  金陵十二钗又副册晴雯判词)、袭人判词)、鸳鸯小红金钏紫鹃莺儿麝月司棋玉钏茜雪柳五儿

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  十二官琪官芳官藕官蕊官药官玉官宝官龄官茄官艾官豆官葵官

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