首页 > 文学 > 红楼梦 > 红楼研究

贾雨村和贾政的经历暴露出封建官场中的丑态?

2021-07-06 16:37:50

  枝繁叶茂

  红学研究

  文学作品结构的任务,不仅在于使内容的表达集中、严密,而且在于使内容得以充分地展开。如果把《红楼梦》的结构处理比做突出主干,那么它犹如一枝参天的大树,在主干之上,伸展出了繁郁茂密的枝叶。

  《红楼梦》的作者并不以描写贾宝玉、林黛玉的爱情故事为满足,他还使读者的视野扩展到贾府内外广阔的社会中去。他穿插了冯渊、金钏、司棋、鸳鸯等一连串的屈死,在更广泛的程度上揭露地主贵族统治下地狱般的黑暗。他写了贾府的由盛而衰。由贾雨村和贾政的经历暴露出封建官场中的丑态。由薜蟠、孙绍祖等商贾恶霸,更广泛地描写了上层社会的生活,刻划了其他统治阶层人物的丑恶灵魂。由刘姥姥三进荣国府和乌庄头缴租等,部分地反映了当时的农村。此外还写到家塾、寺院、当铺等等。这形形色色都从小说的主线生发开去,既作为主线的映衬、补充和背景,也构成了小说丰富饱满的政治历史内容。

  这么多的次要人物和情节,应该怎样穿插在小说的主线之中呢?它们都必须与主线有着内在的联系,而不至游离于小说的结构之外;要做到主次分明,在分量上表现得恰到好处;在这些条件下精练地勾勒出人物形象,说清故事;表现手法还必须生动多采,以抓住读者。《红楼梦》对于这些要求,大体上可以说是面面俱到的。我们这里只从结构手法的角度,着重谈谈最后一点。

  一般小说中常见的穿插,是用明写、实写的方式从正面展开情节,刻划人物的,并往往需要转换场景,“花开两枝,各表一朵”,另起头绪。这种方式在《红楼梦》以前的章回小说中用得很普遍,但在以有机结构为特点、中心人物和情节首尾一气贯注的《红楼梦》里,使用这种方式的机会并不多。只在六十四回至六十六回写二尤,九十九回写贾政放任江西粮道等少数章回,作者直接把笔锋移向贾府以外,在《红楼梦》的大部分篇幅内,一切次要的人物和情节都是穿插在荣宁二府,尤其是大观园里的,作者往往如随手拈来,几乎辨不出转换的痕迹。即使是从正面描写次要人物,作者似乎也尽可能地避免转换场景、另起头绪的方式,而是让那些次要人物自己闯进主要人物活动着的场景中来,或者在主要人物的活动中自然地带出次要人物。这个原则在小说第七回以后尤为明显。如第七回宝玉随凤姐到宁府见秦可卿,才带出了秦钟,回荣府途中又写了焦大,第八回他到薛姨妈处,除宝钗、黛玉,着墨写到薛姨妈、李嬷嬷、莺儿,后来回房,写了晴雯、袭人,第九回宝玉上家塾,又带出了李贵、贾瑞等人。这些人物的登场和他们故事的交待,都使人感到接榫自然,而无突兀之感。

  更值得注意的,是《红楼梦》大量使用了暗写、虚写,从侧面交待的方法。人物并不登场,情节在场外推进,这些人物和情节只映带在主要人物的对话行动之中。这样穿插的优点在于节省空间,利于集中形象和文字。有时,在人物的对话中似乎无意地带出了别的人物和事件。如甄家被抄一事,在七十四回搜捡大观园时,先从探春与凤姐等口角中露出两句:“你们今日早起,不是议论甄家自己盼着好好的抄家,果然今日真抄了!”下一回又从老嬷嬷向尤氏提起“才有甄家的几个人来”,尤氏反问:“昨日听见你老爷说:看见抄报上甄家犯了罪,现今抄没家私,调取进京治罪,怎么又有人来?”那时尤氏正忙于他事,刚好约略交待几句便刹住,具其事而不烦。

  暗写、虚写的方式,有时还是补充故事情节和刻划人物的必要手段。试举金钏投井至宝玉挨打一段为例。三十二回末了写宝钗与袭人正谈话,忽见䊸?个老婆子来说金钏投井死了,“前日不知为什么撵出去,在家里哭天抹泪的,也都不理会他,谁知找不着他,才有打水的人说:‘那东南角上井里打水,见一个尸首。’赶着叫人打捞起来,谁知是他!他们还只管乱着要救,那里中用了呢?”这里约略地交待了金钏投井和发现的经过。三十三回接着贾政撞见宝玉,责备他见贾雨村“半天才出来”,“全无一点慷慨挥洒的谈吐”,然后是忠顺王府长府官来索取琪官,此后又闯进贾环,说他见到井里捞起尸首的景象。这些笔墨,都是交待构成贾政毒打宝玉的起因。这总共不到半回篇幅所要交待的事件是比较复杂的。一是金钏投井,这在荣府中也算得一个重要事故,可以想见当时震动全府,特别是数百奴仆们的情景;二是宝玉见贾雨村,当有客套及谈话的具体内容;三是宝玉与琪官在交换汗巾后的情节,有琪官置买房产,两人私交的发展与了解,后来琪官的逃亡。这三件事都是从人物的对话中带出的,其中金钏投井及发现经过稍有细节,琪官逃亡隐约知其大概,宝玉见贾雨村只二、三句便一笔略过。这是因为金钏投井一事,作者主要的着眼点在各种人物的不同反映(与鸳鸯等人自杀的描写各有分司,毫不雷同),而其他二事相对而言更是次要情节,因此都只作虚写、暗写。它们都起到了从侧面刻划宝玉反抗性格和揭露封建统治的作用,而表现方法则显得错落变化。其艺术上的成功处,还在于人物和场景都能十分集中,利于一步紧逼一步,构成了山雨欲来风满楼的紧张气氛。

  在续作后四十回中出现的孙绍祖,也是一虚写、暗写的实例。他是贾府的亲女婿,却始终不正式登场。只从迎春回娘家的哭诉,我们隐约地知道他一些淫乱、暴戾的行为。到一○六回,他丈人——贾赦被劾入狱,一些亲友到贾府去探候,他理该露脸了,谁知只“见门上的进来回说:‘孙姑爷打发人来说,自己有事不能来,着人来瞧瞧。说大老爷该他一项银子,要在二老爷身上还的。’”(大老爷指贾赦,二老爷指贾政)这简短的一笔,把这个“中山狼”的自私性格更鲜明地突现了出来。可见在特殊条件下,人物不出场也能表现其性格、形象。当然作者使用不同的结构方式安插人物描写,主要是以人物在小说中的不同分量为依据的。

  生活本身的丰富性和复杂性,要求作家从内容到形式都必须作出相应的反映。不论明写、实写还是暗写、虚写,如果单一地使用某种手法,情节的舒卷必然显得不便,读者也会感到单调乏味。《红楼梦》则是错综交互地使用了多种多样的手法。我们如果从头至尾检查一下贾雨村、薛蟠等人物穿插描写在书中的不同处理,那将是很有启发的。作者或把他们放在自己活动着的场所写,或叫他们自己闯进贾府,或出诸他人之口,或见于他们的信札,或细致描写,或略一提名,这些线索如石经穿云;盘纡曲折,时断时续,忽隐忽现,极尽了变化。全书千头万绪的人物、细节,就由于作者创造性地运用了多种多样的艺术手法,而得到了生动多采的表现。在严密紧凑的结构中能挥洒自如,尚觉游刃有余,这不是高度纯熟的艺术手腕,如何能达到!

  红楼人物

  金陵十二钗正册林黛玉判词)、薛宝钗判词)、贾元春判词)、贾探春判词)、史湘云判词)、妙玉判词)、贾迎春判词)、贾惜春判词)、王熙凤判词)、巧姐判词)、李纨判词)、秦可卿判词

  红楼梦曲引子枉凝眉终身误恨无常喜冤家分骨肉虚花悟乐中悲世难容聪明累留余庆晚韶华好事终飞鸟各投林

  金陵十二钗副册甄英莲香菱判词)、平儿薛宝琴尤三姐尤二姐尤氏邢岫烟李纹李绮喜鸾四姐儿傅秋芳

  金陵十二钗又副册晴雯判词)、袭人判词)、鸳鸯小红金钏紫鹃莺儿麝月司棋玉钏茜雪柳五儿

  十二贾氏贾敬贾赦贾政贾宝玉贾琏贾珍贾环贾蓉贾兰贾芸贾蔷贾芹

  十二官琪官芳官藕官蕊官药官玉官宝官龄官茄官艾官豆官葵官

  十二家人赖大焦大王善保周瑞林之孝乌进孝包勇吴贵吴新登、邓好时、王柱儿、余信

  其他人物贾母王夫人薛姨妈赵姨娘邢夫人林如海贾雨村甄士隐刘姥姥柳湘莲薛蟠贾瑞...了解更多人物,及诗词关注公众号(bcbeicha)杯茶读书,回复关键字获取。

  红楼诗词西江月二首葬花吟题帕三绝五美吟秋窗风雨夕柳絮词菊花诗桃花行芙蓉女儿诔姽婳词怀古绝句

  红楼梦每回主要内容及解读

  十一十二十三十四十五十六十七十八十九二十二一二二二三二四二五二六二七二八二九三十三一三二三三三四三五三六三七三八三九四十四一四二四三四四四五四六四七四八四九五十五一五二五三五四五五五六五七五八五九六十六一六二六三六四六五六六六七六八六九七十七一七二七三七四七五七六七七七八七九八十八一八二八三八四八五八六八七八八八九九十九一九二九三九四九五九六九七九八九九一百一零一一零二一零三一零四一零五一零六一零七一零八一零九一一零一一一一一二一一三一一四一一五一一六一一七一一八一一九一二零

  重要情节黛玉入府梦游太虚元妃省亲宝玉挨打宝钗扑蝶共读西厢黛玉焚稿湘云醉眠可卿之死紫鹃试玉探春理家惑馋抄园

  脂批红楼梦每回原文解读

  十一十二十三十四十五十六十七十八十九二十二一二二二三二四二五二六二七二八二九三十三一三二三三三四三五三六三七三八三九四十四一四二四三四四四五四六四七四八四九五十五一五二五三五四五五五六五七五八五九六十六一六二六三六四六五六六六七六八六九七十七一七二七三七四七五七六七七七八七九八十

微信搜索公众号【杯茶读书(bcbeicha)】关注后,在对话框发送人名,获取相应的人物分析,如:黛玉。回复诗句,获取相关诗句解析,如:葬花吟。回复回目,获取相应回目的简介及分析,如:红楼梦第一回。其他更多的回复关键词等你探索,如水浒传、三国演义、简爱等……

相关推荐

无相关信息

图文推荐

人物关系图高清大图

红楼梦研究另类观点

脂砚斋批注红楼梦

红楼梦所有诗词鉴赏

红楼梦主题站 >>

相关文章

热点推荐