【越调·斗鹌鹑】 人去阳台,云归楚峡。不争他江渚停舟,几时得门庭过马?悄悄冥冥,潇潇洒洒。我这里踏岸沙,步月华; 我觑这万水千山,都只在一时半霎。

　　【紫花儿序】 想倩女心间离恨,赶王生柳外兰舟,似盼张骞天上浮槎。汗溶溶琼珠莹脸,乱松松云髻堆鸦,走的我筋力疲乏。你莫不夜泊秦淮卖酒家?向断桥西下,疏剌剌秋水菰蒲,冷清清明月芦花。

　　【小桃红】 我蓦听得马嘶人语闹喧哗,掩映在垂杨下,唬的我心头丕丕那惊怕,原来是响珰珰鸣榔板捕鱼虾。我这里顺西风悄悄听沉罢,趁着这厌厌露华,对着这澄澄月下,惊的那呀呀呀寒雁起平沙。

　　【调笑令】 向沙堤款踏,莎草带霜滑;掠湿湘裙翡翠纱,抵多少苍苔露冷凌波袜。看江上晚来堪画,玩冰壶潋滟天上下,似一片碧玉无瑕。

　　【秃厮儿】 你觑远浦孤鹜落霞,枯藤老树昏鸦; 听长笛一声何处发,歌欸乃,橹咿哑。

　　【圣药王】 近蓼洼,缆钓槎,有折蒲衰柳老蒹葭; 傍水凹,折藕芽,见烟笼寒水月笼沙,茅舍两三家。

　　《倩女离魂》 第二折写王文举走后,深切的爱使倩女思念成疾,她的魂魄脱离躯体赶上王文举一同进京。因至情而魂离躯体,是新奇而大胆的情节,使倩女的形象具有了浓厚的浪漫主义色彩。这里所选的六支曲子是倩女离魂追赶王生时的唱词。文词以抒情见长,既有倩女离魂追赶王生的急切神态的传神描写,也有倩女离魂担惊受怕心理的细腻刻划,还有萧疏清朗的江上夜色的精彩铺叙,文情并茂,情景交融,历来为人所激赏。

　　【越调·斗鹌鹑】 和 【紫花儿序】两支曲写倩女离魂一路追赶王生的情景。作者紧紧扣住 “魂” 的特点来写。一方面,离魂有不同于闺阁中的倩女的动作和神态。她脱离了躯壳,也脱离了很多束缚。她可以 “悄悄冥冥,潇潇洒洒”,可以轻快地孤身在月夜江边追赶情人。这都是现实中的倩女很难做到的。而以离魂月夜赶王生,加强了倩女对爱情的渴望和勇敢追求。另一方面,倩女离魂又具有闺阁中倩女的感受和心情。离魂经过长途跋涉后也汗流满面、发髻松乱、筋力疲乏。而不见王文举的踪跡,产生的疑问和担忧也是倩女的心态。可以说作者赋予魂更多外在的特质,而内心依旧是倩女。【紫花儿序】 最后描写了秋夜景色,冷清清的月光洒在芦花、菰蒲、断桥、秋水上,凄迷萧疏。

　　【小桃花】、【调笑令】、【秃厮儿】、【圣药王】 四支曲,作者通过对江边环境气氛的描写来衬托倩女离魂的心境,有惊恐,有悲凉,也有凄苦。曲子通过离魂由远而近所听所见,创造出一个清雅迷濛的月夜秋江图。【小桃红】 曲写离魂听见“马嘶人语闹喧哗”,吓得她心扑扑跳,赶紧躲到垂杨下。这就把倩女离魂离家私奔怕家人追赶的担惊受怕的心情和战战兢兢的神态描绘得惟妙惟肖。她趁着浓浓的露、澄澄的月赶路,惊起宿雁,也让人联想到她其实也是惊弓之鸟。【调笑令】 曲将倩女离魂沿沙堤踏草蹚露的辛苦,与如画的秋江融合来写,以水天一色、清澄如玉的江景来衬托离魂的孤寂。【秃厮儿】化用前人诗句写萧瑟的秋景,巧妙又不见堆砌痕迹。【圣药王】写江边的夜景,“折蒲衰柳老蒹葭”,迷濛、凄清、幽静、淡远。作者以四支曲子的环境气氛来描写离魂在月夜江边追赶情人的心境,是一步步深入,一层层剥离的。由远而近,从不同角度去感受,不断加强一咏三叹的效果。而每一步、每一层与整个的意境又是一致的。

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