【那吒令】 听疏刺刺晚风,风声落万松; 明朗明月容,容光照半空;响潺潺水冲,冲流绝涧中。又不是采莲女拨棹声,又不是捕鱼叟鸣榔动,惊的那夜眠人睡眼朦胧。

　　【鹊踏枝】 又不是拖环珮韵玎咚, 又不是战铁马响铮��, 又不是佛院僧房,击磬敲钟。一声声吓的我心中怕恐,原来是厮琅琅谁抚丝桐。

　　【寄生草】 他一字字情无限,一声声曲未终,恰便以颤巍巍金菊秋风动,香馥馥丹桂秋风送,响珊珊翠竹秋风弄。咿呀呀偏似那织金梭撺断锦机声,滴溜溜舒春纤乱撒珍珠迸。

　　【六幺序】 表诉那弦中语,出落着指下功,胜檀槽慢掇轻拢。则见他正色端容,道貌仙丰。莫不是汉相如作客临邛,也待要动文君曲奏求凰凤,不由咱不引起情浓。你听这清风明月琴三弄,端的个金徽汹涌,玉轸玲珑。

　　【幺篇】 端的心聪,那更神工。悲若鸣鸿,切若寒蛩,娇比花容,雄似雷轰。真乃是消磨了闲愁万种。这秀才一事精百事通。我蹑足潜踪,他换羽移宫。抵多少盼盼女词媚涪翁,似良宵一枕游仙梦。因此上偷窥方丈,非是我不守房栊。

　　又写琴韵,又写秋月梧桐间的琴声曲韵。诵此曲,不禁联想到元明戏曲中以曲为媒者甚伙: 直接以琴入剧名者如石子章《竹坞听琴》,以琴入折或出名者,如 《西厢记·月下听琴》、《玉簪记·琴挑》,均以琴声传扬柔情,也赢得了爱意。何以如此?是古人交友及示爱手段不够丰富? 是男女大防过严,而乐音则往来无拘束?还是琴韵最能传扬才子情思、最能撩拨少女心弦?

　　《诗·小雅·鹿鸣》: “我有嘉宾,鼓瑟鼓琴。” 琴之由来也邈远矣! 古有五弦琴,周初增为七弦,自是便与文士结下不解之缘。曩所谓花间四友的 “琴棋书画”,便以琴为首。千百年来,无数风流才子以琴声寄托理想与情致,以琴声抒发襟抱与衷怀,也以琴声打动异性,吸引爱慕,成就美满婚姻。汉司马相如看上新寡的卓文君,“以琴心挑之”,更是千古佳话。此处写秀才张羽闲游海上,于古寺中抚琴吟诗,原是解羁旅中清愁,未想到竟有知音者来听。【那吒令】 曲先用 “顶针格”:“听疏剌剌晚风,风声落万松; 明朗朗月容,容光照半空; 响潺潺水冲,冲水绝涧中。” 回环层进,写明月清风,写山涧溪流,先为琴声铺染出一个凄清幽寂的意境。而笔力所在,则在琴意。欧阳修《弹琴效贾岛体》: “琴声虽可听,琴意谁能论?” 而此处五曲联缀,正为写龙女为琴声吸引,渐而至品咂出曲意,终生爱慕之心的过程前人写琴之佳什多多,可谓好话说尽。而李好古先用排比法: “又不是采莲女拨棹声, 又不是捕鱼叟鸣榔动”, “又不是拖环珮韵玎咚, 又不是战铁马响铮��, 又不是佛院僧房击磬敲钟”。是排用,更是铺垫和皴染,不写琴而琴意已浓,境界已高。

　　【寄生草】 则正写琴声,偏又将琴声与 “秋风” 合写: “恰便似颤巍巍金菊秋风动,香馥馥丹桂秋风送,响珊珊翠竹秋风弄”。秋风中有琴韵,琴韵中有秋意。琴声谐和着秋风,若金菊之灿、桂花之香、翠竹之多姿,如锦机飞梭、珍珠乱迸,在龙女听来声声入耳,声声有情。月下抚琴的张羽是有些寂寞的,一腔衷肠惟有素琴可诉。那听琴的龙女岂不寂寞更甚呢? 她听得专注,又听得浮想联翩,“一字字情无限,一声声曲未终”,谛听原是一种情感的投入,伤春和悲秋,不都源于精神上的寂寞么! 而少女的寂寞之心是很容易被撩拨、被打动的。

　　由倾听到谛视似乎是自然的一步,【六幺序】 写的是龙女眼中的张羽: “则见他正色端容,道貌仙丰。” “表诉那弦中语,出落着指下功,胜檀槽慢掇轻拢。” 若听到美妙琴声是第一层惊喜,此处则龙女的惊喜更为踏实。所谓郎才女貌,是旧时无奈者的自我排解宽慰,怀春之女,谁不想嫁个才貌双全的郎君呢! 此刻,爱慕已演为心许,“不由咱不引起情浓”,而情浓意蜜的龙女的联想更妙: “莫不是汉相如作客临邛,也待要动文君曲奏求凰凤。” 须加说明的是: 当垆涤器的卓文君原是有些被动的,春情荡漾、难以自持的龙女,更像一只求凤之凰。

　　【幺篇】 便是龙女不能自持时的心语,“我蹑足潜踪,他换羽移宫”,一明一暗,两情共长。张羽弹得专心专意 (我怀疑这小子已有所觉,因故意卖弄精神),龙女听得心猿意马,夸赞之词滔滔而来: “端的心聪,更那神工……娇比花容,雄似雷轰”,“这秀才一事精百事通。” 哪里还有羞涩和矜持? 哪里还须考察和了解? 分明是一见钟情了。

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