镇日无心扫黛眉,临行愁见理征衣。樽前只恐伤郎意,阁泪汪汪不敢垂。停宝马,捧瑶卮。相斟相劝忍分离。不如饮待奴先醉,图得不知郎去时。

　　这首词写的是离别相思之情,不是写于离别之后,而是恰恰写于离别前夕。在特定的时刻、特定的环境,写这种特定的情感,确实有其特殊的意义。

　　一整天都没心思梳妆打扮,敷粉、描眉这些日常的“节目”都无心去做了。没精打采,愁容满面。为什么?因为她看见心爱的人正在整理和准备衣物,经验告诉她,他又要出门远行了。这里没有一句话作客观的叙述和介绍。但通过动作和心理描写,非常准确而生动地把离别前的愁思写出。

　　临行饯别,面面相觑,口中无言,眼里有泪,恰如柳永所说: “执手相看泪眼,竟无语凝噎。”( 《雨霖铃》)无论诗还是词,也无论是文人词还是民间词,写离别不写流泪的只占少数,泪与离别结下不解之缘。这首词也不例外,也写了别时泪。但与一般的写法还不同,他只让热泪含在眼中,不敢落下。为什么?只是担心那样会影响出征者的情绪,让他伤心。为了使离别的宴席不至于充满哀伤的气氛,她情愿自己咽下哀伤,忍住眼泪。三、四句舍弃了对宴席场面的描写和气氛的渲染,干脆透视人物的内心,又一次将表面情态与心灵深处结合起来写,塑造了一位独自忍受离别之苦的女子形象。上片四句都是七言句子,很整齐。描写的客观环境都在室内,很有限,但反映的人物内心世界却是深邃而丰富的。

　　下片五句,两句三言,三句七言,长短参差,整齐中有变化。仍然以人物的心理描写刻画为重点,场面却从室内移到室外。

　　丈夫要骑马上路了,她迎上前去让宝马停下。双手捧上精美如玉的酒杯,请再干一杯。卮,古代的盛酒器。瑶,形容其精美。“相斟相劝忍分离”,到了就要分手的一刹那,你一杯我一杯,互相斟酒,相对而饮。互相劝勉安慰,要走的和留下的都不忍心分离。这是连续动作较多的三句,相对来看心理刻画略少。俗话说 “逢多必少,逢少必多”,指的是帐目结算,套用在这里也适合。果然紧接着两句“不如饮待奴先醉,图得不知郎去时”,不是脱口而出的话,只是她的心里话,是思维活动。她为什么那么不顾自己的酒量而大量喝酒?她是希望自己先醉。为什么要先醉呢?图的是不知道他什么时候走了。麻醉自己,目的是不忍目睹离别的场面,不忍心眼睁睁看到心爱的人一步步离她远去。从含泪不垂看,她是坚强的;再从这里看,她是强者还是弱者? 读者可以得出自己的答案。

　　这首词写离别,集中地刻画了一个女子的心理活动,层层深入,步步发展,先写她的离愁,再写她为了减轻丈夫离别之苦情愿强打精神而负重忍愁,最后终于强忍不住,以醉态彻底暴露了她承受不了的深愁。用第一人称来写,深切感人。当然,应该看到,这虽是一首民间词,但从遣词用语看,有明显的文人加工的痕迹。

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