蹙破眉峰碧,纤手还重执。镇日相看未足时,便忍使鸳鸯只? 薄暮投孤驿,风雨愁通夕。窗外芭蕉窗里人,分明叶上心头滴。

　　这首词主要是写一对爱恋中的男女分别时的难舍难离情景以及别后一方孤苦惆怅的心情。

　　词的上片写二人惜别。首句“蹙破眉峰”极写行将分别时的愁苦、哀伤之状。在无奈别离的时候二人都为之没精打采,如醉如痴,愁眉不展,伤心到了极点。江淹《别赋》开篇即言:“黯然销魂者,唯别而已矣”,道出了天下离别人的常情。这正是 “蹙破眉峰”的原因所在,“有情人肠断难分手”,这怎么不让人 “意奇神骇,心折骨惊”呢? “蹙破眉峰”一句以结果说明原因,运用了夸张的手法,使主人公“攒眉千度”之哀情得以充分表现,人物的内在心理因而得到了外化,人物的内在情怀因而可见可感。可以说这种变形的表现手法在此很好地突出了人物的本质性状,使词中的审美形象异常鲜明。

　　离情别绪岂但止于眉峰之间。“纤手还重执”,紧承上句说明两人难分难舍。《诗经·邶风·击鼓》中有: “执子之手,与子偕老”,柳永之 《雨霖铃·寒蝉凄切》中亦有“执手相看泪眼,竟无语凝噎”,“执”在本词中意谓拉着对方的手,意含怎么也不希望从此各处东西,劳燕分飞,恨不能今生今世朝朝暮暮长相厮守。“还”与 “重”字是 “执”的动作的重复,然而这是一个最能表现人物心理的细节,它恰切地表现了词中人物如胶似漆的情状,凝聚了词中人物的一片深情。从此句中可见,词意的丰厚不在于使用艳美的新奇之语,平淡之词若得其所,则平中有美,淡中寓奇,具有极强的表现力。“眉峰碧”、“纤手”也点画出了人物的俏丽容貌和肌肤之美,整体形象显得十分鲜明。

　　“镇日相看未足时,便忍使鸳鸯只”,“镇”谓长久之意,这两句是说两人形影不离,即便如此也觉得时日太短,不能尽欢,真不希望“拆鸳鸯在两下里,一个这壁,一个那壁”,彼此分离,旷日睽隔。此二句语意较前又加深一步,缱绻之情率真道出。柳永 《定风波》中有 “镇相随,莫抛躲,针线闲拈伴伊坐,和我,免使年少光阴虚过”,据清沈雄 《古今词话》所载,这首词对柳永的创作发生了很大影响,从两词的比较中,我们也可以看到这首《眉峰碧》确实 “作用”了柳永的词; 二者情感表现方面是十分相似的。

　　词的下片写离别后的孤寂与难堪。如果说上片所写是理想与憧憬,那么下片的内容便是现实的遭逢了。“薄暮投孤驿,风雨愁通夕”,在螟色降临的时候,离人来到了让人倍感孤独的驿站,在此熬过了一个不眠的夜晚。“薄暮”既点明“投”的时间,又让人感受到那难堪的愁意也随着夜幕的降临袭向离人,两字在此处是至为恰切的情景交融之语,同时它又使上片有了一个很好的过渡。

　　“窗外芭蕉窗里人,分明叶上心头滴”,两句是说在昏暗的夜晚,窗外的芭蕉在风雨吹打下沙沙作响,其音声声入耳,离人只身一人,听起那声音十分单调,回思前景,真是坐也心乱,卧也心烦,那雨打芭蕉的声音连续不停,点点滴滴打在芭蕉叶上,也仿佛打在离人的心上。此二句所写乃离人寄寓孤驿中的所见所感,雨打芭蕉构成了一个整体听觉形象,造成了凄凉孤寂的氛围。在写法上,移情入景,情景交融,具有异常感人的艺术效果。

　　这首无名氏词,写出了离别人儿的那种荦荦于心的愁意,读来令人动容。

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