《荷花·法曲献仙音黄钟商·秋晚红白莲》咏荷花诗鉴赏
吴文英
风拍波惊，露零秋觉，断绿衰红江上。艳拂潮妆，淡凝水靥，别翻翠池花浪。过数点斜阳雨，啼绡粉痕冷。宛相向，指汀洲，素云飞过，清麝冼，玉井晓霞佩响。寸藕折长丝，笑何郎，心似春荡。半掬微凉， 听娇蝉， 声度菱唱。伴鸳鸯秋梦， 酒醒月斜轻帐。
《人间词话》曾云“梦窗之词，吾得取其词中之一语以评之，曰：‘映梦窗，凌乱碧’”大概是指其词徒呈绮艳，如七宝楼台，炫人眼目，以致状物言情不显豁。其实吴文英还是有许多词作，经过细心寻绎，犹可窥其旨趣的，如《法曲献仙音·秋晚红白莲》即是其中之一。
“风拍波惊，露零秋觉，断绿衰红江上”，词人以极其凝炼的笔法为我们勾勒了一幅晚秋江景图：秋风瑟瑟，红衰绿残，色调灰暗，暗示了抒情主人公心境的落寞凄凉。“艳拂潮妆，淡凝水靥，别翻翠池花浪”。一个“别”字将词旨渡到红白莲上，在秋风中艳姿犹呈，与江上断绿衰红景色呈鲜明的对比。“拂”“翻”乃至“潮妆”“水靥”都紧紧照应“风拍波惊”句，体现梦窗词针线绵密的特色。“过数点斜阳雨，啼绡粉痕冷”物以情观，词人那种缠绵悱恻的情绪使莲花着上了主观色彩，雨溅莲花，犹似“泪痕红浥鲛绡透”的思妇，正是这种移情作用，使词意过渡到下片。
“宛相向，指汀洲、素云飞过，清麝冼，玉井晓霞佩响”。“宛”者，恍若也。以虚字斡旋，笔法跳宕，这是文英词的特点。雨过汀洲，莲蓬发出的响声引起词人听觉上的联想，不由心旌摇荡，仿佛心中的恋人姗姗而来，环佩叮当。翠池上曾是与伊人连棹游玩的地方，而今斗转星移，人在何方呢，他沉醉于想象的境界中。“寸藕折长丝，笑何郎，心似春荡”。他不由自主重温那种温馨的回忆：昔日他曾向她表白，掰开一藕，即使藕断，也会丝连的，那怕遥隔天涯，也会永远相忆的，那纯洁的女子打趣地笑池自作多情。词人巧妙地运用了双关手法，实处皆虚，虚处皆实，是回忆，是眼前实境，冥然无间，不复可辨。“半掬微凉，听娇蝉、声度菱唱”。是片断的回忆，掬起半捧水，感受那微微的凉意，侧耳于菱荇之间，倾听蝉声自远及近，多么娇细，欢快的情绪给一切增添了可爱的色调，这本身也是一幅美丽的图画：有人有景，两美相映;有动有静，动静相生;有远有近，立体层次，恋爱心理也表现的细腻传神，往日的回忆越是甜美，眼前的孤独就越显凄凉，借酒浇愁，愁不可销，但或许助人做一回鸳鸯好梦，可是酒醒时呢，凄清的月光透过轻帐，搅人思愁，多情而无情，离别的苦酒只有自斟自饮了。“伴鸳鸯秋梦，酒醒月斜轻帐”无限情思，尽在一结之中，与柳永“今宵酒醒何处，杨柳岸，晓风残月”，正有异曲同工之妙。
周济评梦窗词“其佳者，天光云影.摇荡绿波，抚玩无极，追寻已远”。吴文英词确实以其虚实结合，笔法变幻，情感跳跃性强而耐人寻味，词人情感的律动隐于若明若暗之中，增添了生生不已的艺术魅力。
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