宋·王庭珪
日头欲出未出时， 雾失江城雨脚微。
天忽作晴山卷幔， 云犹含态石披衣。
烟村南北黄鹂语， 麦垅高低紫燕飞。
谁似田家知此乐， 呼儿吹笛跨牛背。
这是一首出郊记游诗。写出了江城之郊瞬息多变的春晨美景，描绘了田园之美，农家之乐。
此时，正值初春季节，万物复苏，生机勃勃，处处充满着旺盛的生命力。作者所见的景物也是如此。首联先点明出郊时间是在“日头欲出未出时”的春晨，这是对诗题“二月二日出郊”时间的进一步说明。接着写出濛濛晨雾使江城失去了它的清晰轮廓。“失”这个动词，是在雾的支配下，由江城发出的动作，因而成为典型的使动用法，诗人让江城自己在动，在失去自己清晰的外形，从而化静为动，十分传神。“雨脚微”，形容大雾如毛毛细雨，既为“雾失江城”作了补充说明，也点出了江城之晨的特色，更为天晴作了铺垫。假如只在浓雾之中出城春游，未免有点得不偿失，然而随着时间的推移，诗的颔联写出了城郊春晨的另一幅景色：“天忽作晴山卷幔，云犹含态石披衣。”这里，青山醒来卷幔，白云含情依依，山石以云作衣，均是运用拟人化的修辞手法，赋予山、云、石以生命的活力，既形象，又生动，且传神，作者的喜悦之情亦溢满诗的字里行间。颔联用远景写出郊野春晨之美，颈联却用近景画出农家欢乐图，南村北村炊烟袅袅，衬托晨雾已散，天已放晴;麦垅有高有低，说明地势的自然美;黄鹂啾啾，倾吐欢快之语;紫燕展翅，酷爱春光明媚。炊烟，农舍，麦垅，鸟语，燕飞，好一幅春意盎然、生机勃勃的欢乐景象。农历二月二日，只有农家才能深深体会到春耕的特有乐趣，他们总是把春天的播种、秋天的收获紧紧连在一起的，所以男女老少都投入到春耕中去。“呼儿吹笛跨牛归”写的是田家春耕早归，牧童骑在牛背上欢乐地吹起了春笛。一支竹笛，不但吹出了春晨的诗情画意，吹出了春耕的繁忙景象，吹出了田家的无穷乐趣，也吹出了诗人的创作激情。
读这首诗，仿佛看到诗人变成了一位画家，但见他运用笔墨，先对远山、淡云、炊烟进行写意，再对黄鹂欢歌、紫燕飞舞、牧童晨归进行工笔描绘，绘出了一幅农家乐的绚丽画幅。北宋黄庭坚在《次韵子瞻、子由题憩寂图》中指出：“李侯有句不肯吐，淡墨写作无声诗。”说的是李侯画中有诗。而这首诗作，倒也可以说成：庭珪有景不肯绘，笔端留下无形画。因为在他的彩笔描绘中，既写出了诗的神韵，也表现了诗的意境，给人以诗中有画的美的艺术享受。
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