雨中奔走十来程，风卷云开陡顿晴。
双燕引雏花下教，一鸠唤妇树梢鸣。
烟江远认帆樯影，山舍微闻机杼声。
最爱水边数株柳，翠条浓处两三莺。
这是一首描写雨后所见暮春景色的诗。
诗从雨中赶路写起： “雨中奔走十来程”，从哪里来? 向何处去?我们无从知道。诗中强调已走过“十来程”，而且又是冒雨“奔走”，旅途的艰难，诗人的疲惫，是不言而喻的。第二句笔锋一转： “风卷云开陡顿晴”，顷刻间风吹云散，天空晴朗，潇潇雨歇。“陡”、“顿”，两个表示短暂的时间副词的迭用，既表明天气的阴晴转换之快，又透露出诗人的喜出望外之畅快。“风”卷走的岂止是乌云?也把“雨中奔走十来程” 的诗人心头的浓重愁云一扫而光。“雨中奔走”，当然无心领略山川风光。当雨过天晴之时，情况就不同了，诗人兴致勃勃地观赏起沿途景物来。于是，自然而然地引出后面的六句诗。
“双燕引雏花下教，一鸠唤妇树梢鸣”，“教”字、“唤妇” 二字，颇有情趣。群燕在花丛中上下飞舞，一只鸠在树梢上鸣叫，这是非常一般的景物。可是，诗人著一“教”字，就超出了通常意义上的群燕飞舞，而含有双燕(双亲)导引乳燕学飞的意思了。鸠鸟觅伴，而日“唤妇”，措词虽属新颖，却仍在情理之中。据陆佃《埤雅》所记： “鸠，阴则屏逐其妇，晴则呼之。语云： ‘天欲雨，鸠逐妇。既雨，鸠呼妇。’”可知，这还是从民间语言中拾来的珠宝呢! 鸟类的引雏、觅伴，原是动物的天性，可是一经赋予人情味的动态，自然景物便活了起来。诗人沉醉其间，该是何等闲适、惬意啊!
颔联写客观物象的燕、鸠，到颈联，诗人直接走进了画面： “烟江远认帆樯影，山舍微闻机杼声”，前者写远望，雨后江面为迷濛烟雾所笼罩，隐约可见驶向天边的帆樯。“认”字极妙，不但表示远眺帆樯历时之久，而且写出透过烟雾辨识帆樯之难。后者写近闻，步入山村，从布局疏散的农舍中传出札札的机杼声，“微”字颇佳，既暗示农家机杼声之微弱，又摹写出诗人侧耳静听的神情。其琢句炼字之工，于此可见一斑。在“远认” 的过程里，在“微闻”的顷刻间，诗人为“途中”景物所吸引，一变先前“雨中奔走”的急急忙忙，而为悠闲自在地从容观赏，乐在其中，自不待言。
最后两句写黄莺鸣翠柳。江畔碧柳的柔韧枝条上，两三只黄莺跳跃着，时现时隐，不时婉转地欢唱着。有声有色，构成一幅生意盎然的图景。这两句诗可能受到杜甫名句“两个黄鹂鸣翠柳”的启迪，但它毕竟来自诗人旅途中的观察和感受，所以读起来仍然是很亲切的。“最爱”两字，既是盛赞莺鸣翠柳，也是对前面四句景物的欣赏态度的表达，倾泻出诗人彼时彼地欣喜愉悦的感情的潮水。
这首诗突出的特点是，语言清新自然，莺燕、山舍一类日常普通事物仿佛具有一种人情味。雨后的感受不是靠议论来表达，而是寄寓在绘声绘色的形象描写之中，因此无生硬说教之嫌，而有平易近人的亲切感。
相关推荐
