秋野明，秋风白，塘水漻漻虫啧啧。
云根苔藓山上石，冷红泣露娇啼色。
荒畦九月稻叉牙，蛰萤低飞陇径斜。
石脉水流泉滴沙，鬼灯如漆点松花。
这首诗以秾艳的色彩、幽冷的笔触绘就一幅令人目乱神迷的“南山秋景图”。
起三句总揽全局，勾勒出 “南山秋景图”的基本轮廓。两短句写秋野空旷，秋风萧瑟。唯其空旷，才给人以明净之感; 唯其萧瑟，才给人以惨白之感。所以，“明”、“白”二字，下得肖而活，奇而切。一长句写秋水弥漾，秋虫微吟。“漻漻”，形容水之清深; “啧啧”，模拟声之轻细——连用两个迭音词，使得诗句更富于节奏感。这里，作者不仅注意到画内色彩的调配，而且还辅以画外的音响，从而使作为“无声诗”的画与作为“有声画”的诗融为一体。
四、五句着力凸视“秋景图”的一角——山上之景。“云根”，释义不一。据《锦绣万花谷》： “唐人多使云根为石，以云触石而生也。”因而，清人姚文燮讥作者既云“云根”、又云“山上石” 为重复。清人王琦则认为，“云根”一语出自晋张协诗：“云根临八极，雨足洒四溟”，玩其文义，“盖谓云起浓郁处，原不作石字使”。(见《李长吉歌诗汇解》)似以王说为是。“冷红”，谓花，以其开于秋露之中，故曰 “冷红”。在一片云障雾绕中，依稀可见岩石上布满翠色宜人的苔藓; 而与此相映衬，鲜艳而娇弱的红花则不胜秋风侵袭之苦，露珠点点，宛如多情的少女泪水涟涟。加上这一笔，画面上顿时升腾起缕缕愁云恨雾，氛围既趋于幽冷，色调亦归于迷幻。
六、七句显示 “秋景图” 的另一角——田野之景。“荒畦”，非谓不毛之地，而是指荒野中的耕田。“蛰萤”，非谓萤虫蛰伏于低处，而是指萤火遭遇冷气，光不甚明。“叉牙”，犹叉丫，形容稻子的茎叶横七竖八地向四周伸展。“陇径斜”，则揭示田间的小路同样不成规则地向前方蔓延。时当深秋九月，随着谷穗的成熟，稻子的茎叶变得枯黄而凌乱，而几只残萤缓缓地飞行在枯黄的茎叶间、斜逸的田埂上，散发出点点并不耀眼的光亮。这既在迷幻的境界中掺入了实景，也给幽冷的氛围带来了一抹暖色。
八、九句由中景化为特写，摄下两个幽极凄绝的镜头： 从岩石的缝隙中汩汩流出的泉水，滴落在沙地上，发出沉闷而滞涩的声响; 象漆一样黝黑发亮的磷火则在松林中闪烁和游荡，一眼望去，犹如点缀于枝头的松花。这里，“泉滴沙”，乃作者独运灵光之笔： 不言泉水如何澄澈空明，却摹写它“滴沙”时的迟滞之态和幽咽之声，是为了突出此泉此水的个性，避免蹈常袭故。“鬼灯如漆”，想象诡异，给人以阴风习习、鬼气森森之感。“点松花”，则于阴森中见明妍，完成了熔铸此诗的“冷艳” 风格的最后一笔。
纵观作者展示给我们的这幅“南山秋景图”，虽然斑驳，不失明丽;尽管幽冷，犹见清新，因而它集中体现了李贺诗的独特风貌。
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